作为英国女作家艾米莉·勃朗特人生中唯一发表的小说，《呼啸山庄》对虐恋、扭曲情欲和代际恩怨的大胆摹写使其成为文学经典，两个世纪过去仍魅力不衰，但其各个影视改编版本都饱受争议，可见名著影视化本非易事。
从创作气质而言，埃默拉尔德·芬内尔无疑是最适合再现《呼啸山庄》的当代导演。从《前程似锦的女孩》到《萨特本》，她在女性凝视中捕捉越轨的情欲，在华丽的视听和美学体系之下解剖性别和阶级关系，她的剧本常常不按常规发展，她的镜头喜欢挑战道德边界，这种既混乱又迷人的风格使（包括我在内的）许多观众产生了一种“生理性喜欢”。
作为芬内尔执导的第三部长片，《呼啸山庄》犹如一场情欲之舞，令人沉浸之余，也成为她迄今为止最具争议性的作品。
《呼啸山庄》
《环球银幕》专访
《呼啸山庄》导演埃默拉尔德·芬内尔
采访/Tilda Li
Q：在所有的英国经典浪漫文学作品中，你为何选中了《呼啸山庄》？你对这部作品的私心偏爱在哪里？
A：人们经常说，对于《呼啸山庄》你的感情是两极的：要么极爱，要么极恨。两百年之后我读到这本书时，我的感受正是如此。这本书是学校里的必读书目，很多人第一次知道它就是在课堂上。
它如此独一无二，与其他作品截然不同，具有危险性，离经叛道，又十分性感和浪漫。这部作品如此之现代，不仅是情节，还有它的语言特质，以及作者艾米莉·勃朗特的人生际遇——她是才华横溢的天才，独树一帜。当我第一次读到这本书的时候，我就想：如果能把它改编成电影，将我脑海中的想法提取出来，那该是多么令人兴奋的事啊！
Q：在新版电影的改编中，故事并没有延续至下一代，你为何决定这么做？
A：纵观之前的电影改编版本，以及某些书籍版本中的绘图，很多读者都觉得凯茜去世之后的故事很难读下去，对于希斯克利夫来说，生活也很难继续。
而对我来说，把一部鸿篇巨制、情节复杂的作品改编成两个小时的电影，显然需要聚焦在那些让我最有感触、由衷信服的部分——我想很多人应该也能感同身受——那就是凯茜和希斯克利夫之间的关系，这是承载作品最多重量的部分。
Q：你曾和玛戈·罗比合作过《芭比》，和雅各布·埃洛迪合作过《萨特本》，你在这两位演员身上看到了哪些特质，让你觉得他们就是你的主人公？
A：我认为他们两位有非常相似的特质，即一种超出常人的魅力，这是很不寻常的。我们经常提到伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿，那种感觉就是：他们分开各自都是天才般的人物，合在一起的时候创造出非凡的能量。两位都极具表演天赋，我们的工作方式也十分类似——寻找难以进入的空间，以及略有些刁钻的角度。他们刻画这两个角色的方式十分吸引我，真的太棒了。
Q：从预告片释出之后，就有人说这部电影中被强化的性关系可能会让人感到颇具挑衅性，对这种说法你是如何看待的？会感到担心吗？
A：说实话，我觉得这小说本身就十分具有挑衅性，电影在某些地方甚至比书中的描写更浪漫。我从未在这方面有所担心，因为我只拍真正让我有所感触的东西，如果演员们也认同我所感受到的东西，我们就能够一起把它们呈现出来。我们之间拥有巨大的信任和爱慕，我尽力为演员们创造一个安全和温暖的表演空间。
我们的目的就是要把这部令我们都有所感触的电影拍出来，呈现那些让我们心跳加速或尖叫哭泣的东西，即便最终的结果可能有些颠覆性或者让人感到不安，我觉得这都是过程的一部分。但是我认为，总的来说，我只是想创造一种能让人倒吸一口冷气的效果，而这种震撼本身就是拍电影的乐趣。
Q：你在置景和服装的艺术选择上也十分大胆，比如凯茜房间的墙纸是她肌肤的纹理，你试图通过这些来传达怎样的想法和感情？
A：我希望以一种相当具有表现力的方式工作，同时我们了不起的摄影指导莱纳斯·桑德格林、美术师苏茜·戴维斯和服装师杰奎琳·杜兰也是这样的。我们试图通过最极致的方式去表达情感，并且由于这是一部哥特风格的作品，我们可以无所畏惧。
呼啸山庄这个地点所要反映的就是自然不断蚕食人工造物的过程，这栋老宅也在不断与自然元素作斗争，石头从四面八方侵入房体，几乎让它摇摇欲坠。
而与之相对，画眉山庄则不断把自然挡在门外，19世纪的人好像一心想控制自然，所以我们放置了很多动物标本、漆器、皮毛制品和干花。凯茜的皮肤墙纸正好与它们融为一体——它也是这些陈列收藏品的一部分，是这个空间让她变成了一个洋娃娃。我认为尽量利用空间讲故事很重要，让观众在其中体会到我想要传达的感情。
Q：能聊聊那些令人目不转睛的戏服吗？玛戈说她在这部电影中的换装频率可以排到她的职业生涯之最。你是如何平衡戏服的历史真实性和戏剧性的？
A：我想说的是，“历史真实性”是针对谁而言的呢？这一点很有趣。当你观赏许多年代戏中的戏服之时，你会觉得那个时代的时尚是非常奇怪的，甚至有些好笑。很多时候我想，我们拍摄的是一个发生在两百多年前的故事，那是个连照相机都还没被发明出来的时代，所以观众们应该会暂时搁置心中的这份“不信”。
那么我们应该拥有这份自由，去创造属于我们自己的世界，就像拍科幻片时创作者拥有的那种自由一样，想象另一个星球上的人会穿什么。
我们的宗旨是用服装传达感情。很多衣服的材质让人感到有点跳脱年代，那是因为埃德加极为富有，并且是靠做纺织生意发家的，所以他能够接触到来自“美丽新世界”的那些布料，从而就有了这种异域的未来感。
同时我们也很关注通过颜色去刻画凯茜的角色：她只穿黑色、白色和红色的衣服，偶尔穿金属色的衣服，因为她是动不了的，她所到之处都要留下痕迹。但是伊莎贝拉是柔软的，她和这个世界的背景应该融为一体。总而言之，我们在构建这个世界时最为重要的一点就是对于情感的渲染和表达。
《呼啸山庄》完整报道
请见《环球银幕》3月刊