2025年年中，FIRST惊喜电影展与小红书以战略级合作推出“红镜短剧计划”，致力于培育具有时代精神的高概念作品，为华语短剧生态注入革新力量。计划征案持续一个月时间，设立“短剧项目”与“短剧剧本”双赛道。自6月1日至30日，“红镜短剧计划”收获了1183份报名，而在如此激烈的竞争中，《贪吃蛇》最终拿下了“短剧项目”赛道“黑马短剧大奖”。
同年10月，《贪吃蛇》顺利杀青。公开资料显示，马上将于1月12日在小红书上线的《贪吃蛇》改编自2023年FIRST惊喜实验室入围编剧卢袁炯的长剧集《蛇头》，讲述唐人街“蛇头之母”的诞生以及黑帮帝国瓦解的故事。该剧由刘丹、陈天明领衔主演，刘丹在剧中饰演被迫投身黑帮偷渡产业链的素兰——这样一个角色，对于一位有着舞台剧背景、常年深耕影视剧行业的演员来说，无疑会是一段新奇又充满挑战的体验。
3分钟一集的短剧，对演员来说到底意味着什么？接受这份出演邀约，是否意味着影视剧表演向短剧表演的“降维打击”？这是笔者在准备这次访谈之前脑中最先冒出的问题，恐怕也会是任何听到“刘丹出演短剧”这个消息的人一定会有的好奇。
对于这种新鲜的、甚至令很多影视从业者焦虑的媒介形式，丹姐没有包袱。这是她给笔者留下的最深刻的印象。
去年年底媒体试映会前，刘丹老师接受了陀螺电影的专访。她像初生的婴儿一样看待短剧，眼神里未必没有惶恐，但更多的是震惊与喜悦。对她来说，《贪吃蛇》是一个极其难得的跳出“常规”的机会，但更重要的是，表演，无论是在舞台剧、电影电视还是短剧中，其核心与本质完全一致——“挖掘这个人物丰富的内心世界，这是唯一的可能性。”
体验生命的高贵，并无长短之分，体验内心的愉悦，没有高下之别。
更何况，素兰也是刘丹本人喜爱与认同的角色。在采访中，刘丹表达了她对素兰这个人物的钦佩，也希望以素兰诠释出生命的美好与价值。“一个人活在世上，最重要的功课，就是要尽力地活下去，好好地体验生命。每一次体验，不管它给你带来什么，都是生命赋予我们的权利，是生命赠予我们的一件礼物。所以无论如何，要想办法，好好地活下去，”刘丹说。
在游戏屏幕上，贪吃蛇绕来绕去却终会走到尽头，但在竖屏之外，人生还有无限广阔的可能。
以下是我们对《贪吃蛇》主演刘丹的采访：
。演员与短剧
陀螺电影：《贪吃蛇》是我看过的第二个短剧。其实我很好奇，您是怎么样想要参与到一个短剧项目里？这也是您参与的第一个短剧，对吗？
刘丹：作为演员，我觉得任何时候有机会尝试不同的角色，都应该去尝试。从这个项目来说，首先有打动我的角色是最最重要的。我觉得人活得很不容易，我很钦佩那些很勇敢的人，他们冒着生命危险，不惜一切代价，只是为了活下去，不择手段地活下去，我觉得他们很厉害。像这个角色一样，我自己也是70年代出生的，大概能知道那个年代大部分人对待生活的观念和态度。我觉得他们敢于、勇敢地冲破一些东西，尝试去活出自己，是特别了不起的一些人。他们是我们的前辈，至少是我现在的前辈。而且她又是一个女性，同时还是一个母亲，就更加能够触动我。有了这些前提，是最重要的。
其次是竖屏。
就像我们小的时候，总会有人跟我们说，中国会实现“四个现代化”，要不断面对新的挑战，现在我们就要面对“新的挑战”。所有的事都是你未知的、你不知道的、你也没有准备好的，现在它来了，而我们必须面对它。我永远对新来的东西努力保持我的好奇心，当然里面可能也有恐惧，但是我愿意去尝试。我觉得不管什么样的载体，它都是演戏、都是表演。以前演舞台剧，然后演影视剧，别人也经常问我它们什么区别，其实从根本上来讲，从内在来讲，它们没有区别，只是说形式、手段、展示的方式不一样，也就是表演的方式不一样，那么可能创作的方式会有一些不一样，但是在这里面的根本，是完全一样的。对于一个演员来说，无论舞台剧、电影、电视剧、短剧，可能都是得挖掘这个人物丰富的内心世界，才能把它表演好，好像这是唯一的可能性。
陀螺电影：这个剧组有多大？拍了多久？
刘丹：剧组有二三十人，就是一个小电影剧组。我们拍了六七天，一个星期之内，也算是拍的天数挺多。强度还是挺大的，我当时还感冒了，不过那个辛苦程度肯定和正常的短剧是一样的。那会儿是秋天，十月份，但那个棚屋特别特别冷，穿军大衣都冷。对于演员来说，强度不是问题。我们不怕演，就怕等，因为演员在现场的那根筋是不敢放松的，必须始终拽着；但如果拽长了，耗一会儿再进入的时候，你已经散掉一部分能量。创作出来的作品，很大程度上就是依靠剧组营造出来的紧张氛围。
所以我很开心，这回的合作伙伴是非常专业的，比如我们现场的执行导演，还有我们的摄影指导，都有特别多、特别好的经验，他们会在现场传递给我一些信息。短剧有它特有的节奏，有镜头上的切换，而我第一次参与短剧拍摄，也不懂它应该是什么样的。这时候我们的摄影指导或者执行导演就会提醒导演、提醒我，是不是换一种表演方式，多拍一点、再来一条，这样在后期剪辑的时候空间就会大一些。所以我很感谢他们，感谢整个团队，如果这个戏我演得不好，那全是我的问题（笑）。
陀螺电影：刚刚您提到了短剧表演和其他表演的核心一致，那么从表演的外在方式来讲，一个短剧和电影或者电视剧有什么样的区别呢？
刘丹：说实话，因为经验不多，我并没有特别多现在能确认到的东西，我只是尽量地去尝试。因为表演它凭借的是一种感受、一个感觉，它不是一个具体的、理性的，“因为它竖过来，你的表演你就应该是什么样”的意识。我不是有能力把这些总结得很清楚的人。
作为演员，我最重要的任务，就是在摄影机前尽量做我自己该做的事情。当然也不是说我不考虑，那是胡说的，因为一方面说，演员是需要面对镜头的人，拍摄的时候，肯定还是得在意镜头的存在。另一方面说，我们对竖屏拍摄下来是什么样子的也有一个基本的认知。至于这个基本的认知会对我的内在、我的表演有什么样的影响？我相信或多或少一定会有的，但是我极力做到忽略它。应该说在我能力范围内的东西，我“拿到”，在我能力范围外的东西，我学习，目前就是这样的一个感觉。
陀螺电影：对演员来说，出演短剧最大的挑战是什么？
刘丹：其实说实话，在这次创作里，有一些地方难度是超出我想象的，因为我们习惯了在一个规模比较“常规”的剧组里去演戏，我说的“常规”，是指环境，包括美术、人和空间的关系等等，就像张律导演老说的那样（刘丹此前出演了张律导演执导的《春树》《罗目的黄昏》《白塔之光》等作品——编注）。一个人在不同的空间里，TA的整个状态都是不一样的，演员是需要和空间交互的。但确确实实，在拍摄一个竖屏作品的时候，这个空间就不会那么完整，它经常只有这么一角。从习惯上来讲，我要克服以往的“常规”给我带来的惯性——必须要靠我的想象去脑补这个空间。
陀螺电影：这种感觉会不会和演绿幕电影有点像？
刘丹：对，有点像。我很害怕，非常恐惧，甚至有一点排斥，因为我觉得我没办法做到。但是我现在也在努力学习，就是你的眼前真的只有半面墙，你再往前走一点……不行，已经出去了！所以还挺好玩的。
在演一些特别需要氛围的戏的时候，演员会很吃力，周围的所有东西不会帮助你建立存在感。真的只有依靠自己的时候，其实人的能量还是很受限。人不是万能的，再好的演员也是一样的，只不过把握的能力强一点，好像看不出来，其实还是能看出来的。我在舞台上做了很多年演员，这个经历其实帮我，也害我，因为舞台剧的时长、空间，会给我一个意识，它可以支撑我对人物在整个时空里一个贯穿性的、内在性的东西。我也不知道那是什么，它会下意识地帮我，但如果这个没有的话，我担心多少会有一些问题。
陀螺电影：说到舞台剧，倒是让人想到，舞台也不需要事无巨细地呈现一个空间，更多地是依赖假定性，依赖演员对它的想象。这和短剧的拍摄现场会有相似之处吗？
刘丹：舞台空间当然是开放的，但它也还是有一个完整的空间。演员和这个空间以及观众的距离，形成了一个整体空间，这个整体的空间决定了表演的能量流动是什么样的。但在短剧的拍摄现场，既没有观众，也没有完整的布景，它很难形成一个整体的空间，因此也去掉了让演员感受现场的这个层面。不过你这样说是有道理的，我能理解。
。刘丹与素兰
陀螺电影：《贪吃蛇》开篇是一场室内的法庭戏，它给我一种故事发生在国内的错觉。但在观看过程里我慢慢意识到，整个故事其实是发生在国外的，发生在唐人街的。您是怎样面对这样一个地域或者心理背景的，需要做哪些工作？
刘丹：其实在看剧本的阶段，我就问过导演，首先如果他们的成长环境在国外，我们现在没有去美国拍，而是在中国拍，那么我们靠什么样的想象，让大家能接受这是一个在美国发生的事情？比如说台词里面，我们到了一个地方是不是要说“hello”、say“hi”，这种下意识的语感是不是需要改变？那基本上整体看下来，导演和编剧会觉得我们不用去考虑这些东西，可以忽略掉那个层面，比如一定在美国或者在哪儿，也没有什么关系。对于我来说，竖屏短剧是一个新的尝试，它跟电影还是有很大区别，所以在这样的一个全新的框架里，如果可以不去那么坚实地表达这些东西，我尊重大家的意见。
我觉得对所有的尝试而言，其实“集体”都蛮重要的，我们要到哪里去，不是我说了算的，而是集体说了算的。我只是把我的建议提出来，至于最后的决定是团队来做的，如果我觉得必要，我会建议一次、两次，我不会说第三次，只要我认真地说过了，我就不再纠结了。
到了现在这个年龄，我愿意去跟大家一起放弃一些固有的东西，因为保持它很容易，但比保持更重要的是服从。我一直在我成长的这个过程里学习服从，尤其是在电影里面，因为我是演员。
我现在也没看到全剧，也不知道大家看到了之后会有什么想法。其实有几段戏，我觉得至少应该有两个外国人出现，没有的话，我也会有一些担心。但这不是我能管的事……
陀螺电影：关于素兰这个角色，您具体是怎么和导演或者编剧沟通的，大概过程是什么样的？
刘丹：我们沟通的时间并不长，可能两个月不到吧。我们先定下来这个合作，然后就是跟导演在网上见面。我们好好地交谈了一次，打了视频电话，把所有剧本的疑问提过一遍，从第一场戏一直捋到最后一场戏。我会有一些我的看法，比如说她跟那个杀了我丈夫的男孩子之间的关系是什么样的？比如为什么素兰必须要做这个蛇头的事情，而且很快就上了贼船？比如为什么她离开儿子的时候会说：“乖乖，你听话”？我不觉得一个人都不知道明天自己能不能活下去，她还是告诉孩子乖乖地听别人的话，我觉得这很危险。她刚刚失去一个亲人，而且在美国这样一个对于外来人来说常年没有安全感的地方，他们一定有对待生活特别理性的看法，而不是只是做一个善良的妈妈。我也从来不希望说我孩子“你好乖”，因为“乖”的意思是听话，对吗？为什么我都不喜欢听话，我要别人听话？等等这样的疑问和困惑。
我们就针对这些问题进行了交流，但还是那句话，一个演员如何进行表现人物，其实是靠导演的观念去决定，他觉得什么需要更精致、走得更远一点，我们就如何进行工作。
陀螺电影：素兰有一个很明显的特点，就是她情绪不太形于色，她所有的感受和感情基本上都是内化的。对于这样一个角色，您会用什么样的方式刻画？
刘丹：这些年我也看到了很多评论，就是关于没有表情的表演，叫“面瘫”，但是其实我觉得东方人的情感是特别细腻的，也是特别隐秘的，我也一直在做这方面的学习和尝试。从角色的角度上说，素兰走在一条特别危险的路上，她必须要学会保持冷静，这是她命悬一线的时候该有的样子，她基本上不会让别人看到她的内心世界，她要把自己好好地隐藏起来、保护起来。
但另一方面，作为素兰的饰演者，我当然渴望素兰的内心世界被人看见，我知道很多很多的事，我又没有办法一下子都告诉你，我需要透过一些方式一点点渗透给你。但是能不能实现？我尽量做到。比如说孩子跟我玩的时候，我跟那个小男孩的对视，里面有一些瞬间的东西，我自己是非常清楚的，我不知道竖屏是否可以把它充分地展现出来。所以回头会一定要看一遍全剧，这会让我对竖屏有一个直观的认识和感受。
从观众的角度上看，我觉得我们的一些观众倾向于把形于色和不形于色对立起来。这跟我们常年看好莱坞电影是有很大关系的，好莱坞电影会让我们觉得，只有某种特定的方式才是好的表演，而如果更细致地观察就会知道，外国人从小的成长环境、教育背景会让他们很松弛、很自在，“形于色”就是他们很自然的表达方式。但是，大部分东方人，即便再外向，本质里也有些东西跟他们是不一样的，所以我一直在试着在这种东方人的路径里向前探索。
陀螺电影：您希望通过素兰这个角色给观众传达什么样的信息呢？
刘丹：素兰给我特别强烈的感受是，该发生的就是会发生，而一个人活在世上，最重要的功课，就是要尽力地活下去，好好地体验生命。每一次体验，不管它给你带来什么，都是生命赋予我们的权利，是生命赠予我们的一件礼物。所以无论如何，要想办法，好好地活下去。
。成熟与生猛
陀螺电影：您之前参与过FIRST训练营，也与郑陆心源这样的青年导演合作过《她房间里的云》。您觉得新导演在创作的时候，有什么异同吗？
刘丹：我觉得他们内心充满了愿意挑战新鲜事物的愿望和理念。我愿意跟他们在一起，因为我在这个行业也待久了，我的年龄和所谓的经验会让我呆在一个小宇宙里。往往别人说你是个“很成熟的演员”的时候，就是很危险的时候，它意味着你已经形成了自己的表达方式，形成了自己的表演习惯，这个习惯是特别可怕的。
我特别渴望每一次碰到不同的人，他们有自己的习惯，我会尽力地跟上别人的习惯，碰撞不同的团体。我永远期待敢作敢为的年轻人，哪怕做错了、做得不好，也完全没有关系。我愿意跟他们一起尝试，尝试的结果永远会给我一些有意思的反馈，让我知道我还可以再往前。只要是没有体验过的，我都愿意尝试，就像这个《贪吃蛇》。
刘丹出演郑陆心源《她房间里的云》
陀螺电影：《贪吃蛇》这个短剧也是由FIRST和小红书合作的“红镜计划”推出，您觉得这个计划未来会是什么样的？如果之后也有评审或者其他类型的工作，不知道您会不会愿意参与？
刘丹：从FIRST的角度来说，毕竟它的名字叫“FIRST”，它举办的初衷就是想做一些、推出一些不与人同的东西，所以我对他们的团队是有期待的。我也相信，一定有一些年轻的孩子会相信自己，有挑战自己的勇气，渴望被人看到，会说“我可以做，我能做得挺好的”，我觉得这是一件特别美好的事。所以只要有时间，我愿意向他们学习。我这个人比较单调，我所有的兴趣吧，基本上都跟表演有关系，这挺无聊的吧？
从小红书的角度来说，我觉得小红书很可爱的地方是，它之所以火起来不是因为它很商业，而是因为它是从大家的爱好和由此产生的分享开始的。比如说你要买一只口红，要看一个色号，你只要想得到的，就问小红书，它都可以给你特别具体的信息。这些小信息蛮可爱的，它们很实用，真的在现实生活里帮你解决问题。
之前我一直没有入驻小红书，是我不太知道自己可以在这里为别人做点什么，这次我好像不得不入驻了—一反正我永远是后知后觉的。
我不太善于在戏以外展示自己，也不太习惯，所以能躲在角色后面就躲在角色后面，可能是我天生比较胆小。但就是同样录制一小段词，为了演戏的话可能看一遍就记得，为了别的可能要看好几遍，也不一定能说得好，也说不清是为什么。
/TheEnd/
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