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都在说《酱园弄·悬案》端出了时代人物群像，归类一下，实则只有两方阵营，最终演绎成新与旧、善与恶的较量。谁代表历史潮流，谁是沉渣烂滓，答案昭然若揭，根本不用等到下集结尾。所谓悬案，一点不悬。 现在来看， … Continue reading 娱乐脱口秀 | 酱园弄里少一人

开寅 1 2016年，罗泓轸的《哭声》在戛纳亮相，引起了不小的轰动。影片通篇弥漫着浓厚斜典宗教氛围的怪咖风格完全彰显了他带着狂热非理性冲动的一面。 《哭声》 实际上，从罗宏轸电影生涯的开始，这样蛮横不 … Continue reading 就凭这部，他就是韩国中生代导演第一人

益起映创后台常年会收到一些消息和提问。 这些信息一个共性是“看电影”，基于各自审美倾向、个体感受不同，每个人表达自己不同的观影感受。另一个共性是“创作电影”，而其中关于“如何成为编剧”、“我能成为编剧 … Continue reading 适合做编剧的人，都有哪些特质？

文 | 潘采夫 10年前，我联络几位记者朋友，成立了一个剧本工作室，名叫东郭先生，寓意影视公司都是大灰狼，编剧都是善良的东郭先生，有一种待人宰割的期盼。我还制定了一个乌托邦精神的“编剧宪章”，约定每人 … Continue reading 潘采夫 | 我与宋方金在编剧圈擦肩的日子

如果说2025年Q1国产剧有什么类型砸锅的话，现偶可能是当之无愧的第一。已播剧包括豆瓣还未开分的《嘘，国王在冬眠》共计8部，几乎每部都有口碑争议。 从大IP《白色橄榄树》被嘲乡村版《太阳的后裔》，原作 … Continue reading 偶像剧都该和《诺丁山》学学，怎么造一个真实的梦

◎濮江 美国著名编剧罗伯特·麦基在他的著作《故事》中将“故事”视为人类对自我和世界的探索与表达，是创作者赋予人物和情节意义的过程。一个好故事应当是“感情的机器”，既要唤起观众/读者的感情共鸣，又要带来 … Continue reading 好故事应当是感情的机器

刘笑天将短剧作为一个流量高速变现的生意，不是创作，而是商品，“这个商品和衣服袜子没有什么区别。”他将自己视为一个产品经理而不是文学创作者，“说白了我们就是服务业，肯定要找准用户痛点，把客户服务好……用 … Continue reading 短剧编剧，被流量操控