暑期档结束后，电影院略显冷清。
但有一部新片，鱼叔很感兴趣：
《轻于鸿毛》。
双女主演技颜值顶配。
刚凭《山花烂漫时》拿了白玉兰视后的宋佳。
近年有意突破形象演技的佟丽娅。
设定颇有噱头。
前妻和现任，共同为丈夫奔丧。
却因为一份遗产，故事变得离奇起来。
预告片里乐子和金句一个接一个。
鱼叔一看，这不《好东西》2.0嘛！
难道又一部国产9分片要来了？
谁知上映之后，不仅差评不断，票房血扑。
豆瓣开分6.4不算及格，宋佳也被全面质疑翻车。
一时间，《好东西》变坏东西。
年度期待变诈骗。
真有这么差？哪出问题了？
来吧，试毒——
《轻于鸿毛》
首先得承认，这部电影在故事架构上是有亮点的。
双女主的人设，简直《好东西》翻版。
宋佳饰演的李鱼，是个泼辣飒姐。
佟丽娅饰演的沈飞鸿，是有讨好型人格的文艺恋爱脑。
俩人一个是男人的前妻，一个是现任。
一热一冷，一刚一柔。
自古红蓝出CP，对头也可以对上头。
还有二人的关系设定和故事走向，也有《谁先爱上他的》内个意思。
丈夫自杀去世，前妻和现任共同奔丧，才知道彼此的存在。
还因为一份房产遗产，关系纠缠在了一起。
为了确定遗产归属，两个女人带着共同的婆婆回老家确认身份。
这一路上的诸多奇遇，又让人想到《末路狂花》。
加上很多生活化的笑点，去营造松弛感。
正如片名那样，将一件由死亡开启的故事处理得不苦大仇深，让整体观感轻松不少。
而演员的表现也没有网上说得那么不堪。
宋佳的表演延续了生活流的轻盈感，两个姐型美人的化学反应也很有趣。
同样是成熟的美，各有各的质感。
敌对的身份，又让女人之间张力十足。
然而即便如此，整部电影依然是令人失望的。
样式虽然学得多，但都学得有点走样。
没有精髓，全是降级。
故事上前后割裂，主线动机牵强，逻辑也是处处有Bug。
开始是闹剧喜剧，后半段又变公路片，画风可以分成两部片。
情节上，李鱼与沈飞鸿先因误会结识，随后才确认彼此身份。
起初关系还算融洽，俩人还一块互帮互助给曾经共同的丈夫收了尸。
就是因为沈飞鸿意外发现了亡夫留下的房产遗产，才开始了与李鱼的争夺。
关键是，这有啥可争议的呢？
李鱼只有口头承诺，沈飞鸿只要按法律走，作为现任自然得到遗产。
况且亡夫还留下了一大笔债务，收走遗产就更加天经地义。
为了让故事继续，创作者才给沈飞鸿找了一个不得不纠结的原因：
她是一个讨好型人格，性子太软。
抢遗产是她第一次为自己合法维权，但面对李鱼她既没经验又强势不起来，才不得不与之纠缠。
到这，已经算是牵强了。
接着，李鱼为了证明前夫口头约定的真实性，又是陪沈飞鸿找遗嘱，又是搬出前婆婆。
李鱼离婚后开了一家养老院，仍在赡养前夫得了阿尔茨海默症的母亲。
但亡夫对沈飞鸿的说法，却是母亲早已不在人世。
而恰巧，婆婆因为一些原因注销了户籍，人必须回到老家才能确认身份。
于是三个女人一起踏上了返乡之旅。
整个故事像是硬凑上路。
其次，人物刻画也很扁平。
李鱼与沈飞鸿像是小燕子和紫薇的变体，全程没多大改变 。
她们之间的关系建立，全都流于口号。
两个人的互相帮忙，是让角色说出「girls help girls」。
彼此的互相理解，拍出了非主流情感语录的感觉。
「其实我挺羡慕你的，想爱就爱，想恨就恨，又酷又洒脱。但没准你这幅样子下面，是比我更重的伤。」
干瘪的情节和人物细节，就算再好的演员也无力回天。
另外，公路电影的设定也没有对主题有任何作用。
按理说，主角在路上遇到的每个角色都是对应议题的切口。
在这里电影里，也的确遇到了形形色色的人物。
比如，遇到的一个抄袭画的老板，是为了展现沈飞鸿的内心改变。
张维伊客串的饭店顾客，通过倾诉感情来讨论婚姻难题。
归国后成人用品事业的舅父儿子，上演一段父子沟通和解局......
但，这些角色展开的话题非常散，也没有纵深。
很多时候感觉像是在凑数，撑时长。
就像众人在成人用品店里吃饭。
场面热闹，口号上桌，可也只有样子，表达空洞无味。
最让我难受的是，整部电影的视听语言。
片中不仅有断裂的台词，还有很多莫名其妙的镜头。
比如，片中对沈飞鸿和李鱼生活的平行剪辑，只用相似的道具元素呼应，却没有内在联系对比，反而让画面显得很乱。
还有一段，沈飞鸿意外告知了婆婆儿子死亡的消息，导致婆婆受到冲击离世。
于是，她与李鱼二人爆发了激烈的争吵。
但一转眼，她们看到街上游神的场面，又突然和好。
想到婆婆一心入土为安不愿火葬，就联手将遗体偷出运回了老家。
理解导演想用一些超现实手法来勾连生死话题，奈何功力不到位。
有一种想玩得洋气点，但画虎不成反类犬的尴尬。
整体而言，这个片子可以看个热闹，但确实没啥好东西。
本质原因是它想拍得轻盈，却做不到真的轻盈。
说白了，创作者只能故作轻松，却没能真的替角色释然。
就像李鱼插科打诨虎了大半时间，到最后才揭开她的离婚真相。
她曾与前夫有过一个儿子，但意外过世。
夫妻俩难承受这份伤痛，尤其是李鱼面对失去时的强大让前夫颇有压力，才走向分开。
但即便离婚，李鱼仍在照顾婆婆。
甚至开了养老院，照顾很多像小孩一样的老人。
她承受着婆婆迷糊时的苛责，说其克夫克子，天煞孤星，一辈子孤苦伶仃，也仍然任劳任怨。
本质是不愿面对伤痛，不愿放手关系。
这样的处理不仅陈旧，且姿态也是与《好东西》是相反的。
两者的故事看似相似：
铁梅的强大同样让丈夫自惭形秽，最终以离婚收场。
这份强大让人欣赏，但也让人伤心。
不只是男人，还有朋友小叶。
铁梅保护小叶，却又总是打击她的恋爱脑，嘲笑她对男人的无限投入，让情感占据生活重心。
二人还因此爆发了强烈的争吵，互相伤害起来。
最终，铁梅以忽视自我感受为代价的强大，伤害到了自己。
这时，小叶却能看懂，成了开解治愈铁梅的人。
她说你是一个人，不是铁做的，你可以做得不好，如果游戏规则不是这样，那就不要再玩这样的游戏。
这样的对话是以看到对方作为个人、作为中心展开的。
正是这种被了解、被看到、被包容的姿态，让电影拥有了穿越屏幕的轻盈感。
对比之下，《轻于鸿毛》中的双女主争吵与和解却仍建立在社会关系中。
丈夫虽然死去，但前任和现妻的身份关系却没有随之破除。
她们对彼此的肯定，仍是以社会、婚姻、性别眼光望过去的。
带了种种的枷锁，势必无法轻盈，也带不来真正的治愈。
归根结底，仍是没有将两个女人作为单独的人来写。
她们被分配在一红一蓝的配色中固守着单向性格，没有被赋予更立体的人物特质。
创作者对她们的态度也是战战兢兢地抬高，不敢让她们真的直面彼此交流真实，也不敢让观众看到她们的不堪。
因此，鱼与飞鸟的意向再自由再浪漫，如若创作本身无法看到天高海阔，故事与角色自然也无法在最后到达天空无痕我已飞过的释然。
全文完。
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助理编辑：白素