特约作者 刘静玮 威尼斯报道
在第82届威尼斯国际电影节上，辛芷蕾凭借《日掛中天》一举摘得影后桂冠，瞬时成为国际影坛瞩目的焦点。她在片中对“美云”一角的诠释堪称精妙，无论是角色深藏的复杂心理层次，还是暗藏的细腻情感褶皱，都被她尽数铺展，演绎得淋漓尽致。
美云身为广州服装批发市场的女老板，日常被生活的重压与情感的纠葛裹挟，却在辛芷蕾的塑造下跳出了扁平的符号感，变得鲜活立体、有血有肉。而影片也借由这个角色的视角，带领观众深入广州独有的空间肌理之中：从五羊邨爬满岁月痕迹的老居民楼，到星海公园裹挟着湿热气息的葱茏绿意，再到十三行蒸腾着商业活力的喧嚣市井，每一处场景都不是简单的背景板，而是沉淀着岭南厚重文化记忆，流淌着市井里鲜活的生活气息，让岭南城市的特质跃然银幕。
（《日掛中天》取景地包括广州、东莞、韶关等，图为广州取景地之一的东山口。 梁远浩 摄）
整部影片的叙事核心，围绕美云过往生活与情感里的隐秘冲突缓缓展开：她曾因一场意外肇事逃逸，最终是葆树（张颂文饰）替她扛起罪责、入狱服刑。但这份沉甸甸的恩情，从此也成了她心头难以卸下的枷锁。在葆树服刑的日子里，她与其峰（冯绍峰饰）渐生情愫，还怀上了孩子；待葆树刑满释放，她便一心想弥补过往的亏欠，试图重新搭建起与葆树之间早已疏离的关系。影片正是以美云、葆树、其峰三人缠绕的情感纠葛为脉络，将她在道德困境与情感漩涡中的挣扎，以及对理解与慰藉的渴求，细腻地铺展在观众面前。
片名《日掛中天》，源自粤剧经典《紫钗记》中的诗句 “日掛中天格外红，月缺终须有弥缝”。这不仅是一句雅致的典故，更像一把钥匙，揭开了本片的主题：“日挂中天”，恰似情感与生命曾抵达的炽热巅峰；“月缺”二字，则道尽了人生避不开的缺憾与裂痕。影片借这一标题，巧妙将古典粤剧的婉转诗意与生活的粗粝影像融合，既为人物的情感轨迹埋下隐喻，更让影片的岭南文化元素愈发深厚。就像葆树与美云的关系，也曾有过如“日掛中天”般炽热坦荡的时刻，却终究逃不过裂痕的滋生；而影片结局里那幕“举刀”与“拥抱”，正是对“月缺终须有弥缝”的温柔回应，让观众清晰看见，两人都在为寻求彼此的理解与慰藉拼尽全力。
影片开场节奏缓慢，约四十分钟后才迎来第一个冲突，这也是一些观众认为“无聊”的原因。然而，这正是蔡尚君导演一贯的风格：冷静克制、带有纪录片质感的镜头语言，让观众仿佛窥见隔壁人家的真实生活。
影片中在广州番禺星海公园的那场长谈，不禁让人联想起《爱在》三部曲。有人诟病影片过于依赖对白，但这些对白并非空洞的“闲聊”，而是真实的、有分量的对话。生活中的许多决定，往往就是在一次次平凡的对话后悄然成型。葆树与美云坐在亭中，背后是岭南夏季特有的苍翠与湿热，空气中弥漫着潮湿的厚重感。这种环境不仅烘托了角色之间的情感张力，也将亚热带气候的湿漉漉感融入影像，让人物的心理活动和城市气息相互呼应。
“我们之前在一起全是真心，什么都可以说。”“你看向前面，好像要去够什么，那是我够不着的东西。”对话中，葆树感知到了美云的变化，却无力改变结局。他平静地说出心中所有思念、期待、委屈、困惑、不解和不甘——既对她说，也对自己说。这种微妙的心理描写，正是影片慢节奏的魅力所在，也是导演擅长用沉静画面让人物情绪自然浮现的体现。
在首映之夜，笔者在观看了放映后曾与身边几位意大利观众交流了观影感受。作为第一次接触华语片的他们，开场阶段对三人的关系感到困惑，需要时间去理清人物脉络。直到剧情推进至一半，人物关系逐渐明朗，他们就开始慢慢走进这个故事里。一位意大利观众表示，等慢慢理清人物关系，她一下子就被主演的表演抓住了——就算不用字幕，也能顺着表演的节奏，好好沉浸在故事里。
虽然故事节奏偏缓，但辛芷蕾与张颂文两位演员的精湛演技，让叙事愈发饱满且富有层次。张颂文将葆树的内敛与丰盈诠释得入木三分，透过大段台词，观众便能窥见他深埋心底的复杂心绪；辛芷蕾则以克制与爆发力并存的表演，更成为影片当之无愧的亮点。
在笔者心中，最触动人心的莫过于美云如厕后腿部流血的段落：她盯着那滩血迹凝望许久，先是用开水冲净，又以衣物细细擦拭。全程无一句台词，仅靠眼神流转、细微动作与表情变化，便将那一瞬间的心痛与决绝传递得淋漓尽致。这份真实感，让她的表演超越了单一角色，成为无数平凡女性的缩影——或许，这也正是她能征服威尼斯影展评委、斩获影后的关键所在。而在整部影片中，她将人物的心理层次演绎得极具穿透力，让每一位观众都能深深共情。
此外，笔者了解到，这部电影不仅在广东备案立项，更全程在广东取景拍摄，取景地包括广州、东莞、韶关等地。影片中，可清晰地辨认出取景于多个广州地标性区域，包括十三行、东山口、五羊邨等。岭南城市的肌理在影片中成为了叙事的一部分，每一处场景都承载着人物的情感与命运，使影片不仅是私人叙事的呈现，更是岭南生活风貌的写照，让全世界的观众都能看到广东城市和文化的独特魅力。
（《日掛中天》取景地包括广州、东莞、韶关等，图为广州取景地之一的五羊邨。 梁远浩 摄）
《日掛中天》的动人，恰在于它的“慢”和“真”：它没有用激烈的冲突或华丽的技法博取眼球，却在蔡尚君导演近乎纪录片的沉静镜头里，让现实主义的力量有了绵长的穿透力。而张颂文与辛芷蕾的表演，则为这份“真实”注入了血肉，没有刻意地雕琢情绪，却让葆树的隐忍、美云的挣扎跳出银幕，成为每个观众都可能遇见的“身边人”。这种“非表演感”的塑造，恰恰戳中了当代人对情感共鸣的深层渴望。
若说这部影片的价值，这里远不只呈现了一个南方女性的故事。它还证明了，无需极致的戏剧冲突，那些扎根生活的平实叙事、那些藏在细节里的人文关怀，同样能在国际影坛站稳脚跟，成为华语电影向世界传递东方生活温度的重要载体。当银幕落下，留在观众心底的，不仅是美云的故事，更是对“平凡人生如何承载深情”的思考。这正是它超越一部普通剧情片、值得反复咀嚼的核心魅力。