张韶涵《公主小妹》是90后对豪门千金的启蒙，天天幻想自己是流落在外的公主
早些年的许多艺人都是多栖的，张韶涵就是这样。
她与吴尊等人主演的《公主小妹》，是台湾偶像剧的代表之一，曾几何时承载着许多人对于豪门生活的幻想。
剧中皇甫豪宅实为多地取景合成——九族文化庄园的欧式庭院、花莲远来饭店的玻璃花房、Motel改造的华丽卧室。
这种“碎片化奢华”强化了豪门的不真实感，如同少女幻想中拼凑的梦境碎片，但是因为这种“不真实”反而让豪门生活更有真实感了。
还有华尔兹训练、名媛舞会、继承人选秀等情节，将贵族生活转化为具象的仪式。
另外，瑾对小麦“精英式改造”的严苛，比如两周礼仪速成，既制造喜剧冲突，也满足观众对“公主养成”的窥视欲。
有观众表示：那时候天天想着一觉醒来，自己是豪门流落在外的公主。
剧中张韶涵饰演的麦秋穗（本名皇甫珊）就是这样的人设，她从破旧公寓的普通大学生，一夜觉醒成为了顶级财阀皇甫集团的继承人。
这种“人口贩子弃婴”到“豪门真千金”的极端身份反转，将现实无法企及的阶级跃迁浓缩为戏剧化的命运馈赠。
但皇甫珊虽然被迫接受了贵族身份，却始终保留平民价值观。
她习惯性收集房产广告为养父母买房的小动作，以及对豪门繁文缛节的抗拒，让观众对“公主”身份真实感产生共情。
她既是血脉贵族，又是精神层面的“平民代言人”。
同时，剧中的情感对抗也非常刺激，从对抗到救赎的剧情极具戏剧张力。
南风瑾作为皇甫家族培养的继承人候选，被迫担任小麦的“贵族导师”。
两人从针锋相对（瑾视小麦为拜金女，小麦认定瑾虚伪傲慢）到发现彼此隐藏的脆弱（瑾为保护弟弟自我压抑，小麦为亲情牺牲自由），形成情感反转的冲突。
而后期当小麦身世受质疑（真孙女实为宫茉莉），她自愿降为女佣留守皇甫家。
这一举动颠覆了“王子拯救公主”套路，让观众看到了小麦为爱主动选择卑微的勇气，让瑾从“守护者”变为“被守护者”。
当然，《公主小妹》之所以成为90后乃至00后对于“公主情节”的宣泄出口，不仅是因为其豪门生活，还在于主角团的反叛心理。
小麦在养父母（平民温暖）与亲爷爷（豪门责任）间的挣扎，契合了许多青少年对于原生家庭和自我价值的思考心理。
最后，皇甫雄妥协——支持小麦赴美学习并继承家业，也让大家看到了“自由意志”对“血缘命运”的驯服。
同时，剧中另外四位继承人，南风瑾、南风彩等都一直在致力于逃脱家族的控制和枷锁，瑾梦想开农场、彩伪装浪子拒接家业。
的确，《公主小妹》承载着许多人的“白日梦”，“如果有一天我被选中......”是许多人对于豪门的幻想。
但细看作品内核，本质上却是用偶像剧糖衣包裹的现代童话，它用一种非常夸张的方式结构了“血统论”的神话，比如公主需要经历底层生活才配得上王冠。
它又用一种“反继承权”的设定在记录青春独立宣言，让观众在仰望特权时也获得了反抗特权的代偿快感。
所以这大概也是早期偶像剧“大爆”的真正原因，它们以少男少女的恋爱为主线，但又不只是在讲这些，有很多比恋爱更深层次的思考。
比如《放羊的星星》里男女主的误会从未解开，但他们还是走到了一起；
比如《斗鱼》里的裴语燕喜欢上了混混于皓，最后跟对方一样成了黑帮的燕子姐，才发现对方喜欢的是当初清纯的她，可惜再也回不去了。
《公主小妹》以极致浪漫的“灰姑娘叙事”精准击中了90后对豪门幻想的集体情结，但讲的却是青春的反抗。
我要说的就是这些。