竖屏困住大唐神探——《大唐来的苏无名》

竖屏困住大唐神探——《大唐来的苏无名》

今天聊聊国产剧 / 新加坡剧《大唐来的苏无名》。

片名The Nameless Time Travleller (2022)。

这是《唐朝诡事录》的衍生短剧，全剧18集，每集三到五分钟，加起来不过一个半小时。

故事从苏无名在长安鬼市查案开始。一道金光闪过，他穿越到了民国时期的唐府。唐老爷重病昏迷，府中请道士驱邪，道士说唐家孙女唐渊是怨灵，要烧死她。苏无名从天而降救下女孩，被戏班花旦封灵鹭掩护带走。唐渊自称太平公主转世。

故事就发生在这个民国深宅大院，昏迷的老爷、道貌岸然的夫人、妖娆的二太太、冷漠的三太太、儒雅的大少爷、玩世不恭的二少爷，加上管家、厨子、戏班，几乎人人都有秘密。长安红茶、方相面具也出现了一下，还有一本玩梗的《唐诡》小说。

故事框架不算差，有全员恶人的设定，也有案中案的结构，还打了唐诡IP的情怀牌，都算得上用心。但这部剧最大的争议不在于故事本身，而在于竖屏方式。

竖屏拍剧这件事彻头彻尾是个错误。

人眼的视野是横的，这是生理构造决定的。我们看世界从来都是横着看，竖屏强行把画面压缩成一条窄带，整个屏幕就剩下一张脸在晃。镜头给到某个物件的时候，那意思就是直白表示这个很重要。观众不需要观察，不需要思考，连推理的乐趣都被剥夺了。这哪里是探案剧，这是把观众当傻子供着。

探案剧的魅力在于细节的铺陈和观众的参与感。一个长镜头里，背景中一闪而过的物件、角落里某个人的微表情、环境中的蛛丝马迹，都是破案的线索。竖屏把这些全砍了。

剧本本身是有亮点的。

一个从大唐穿越而来的神探，面对千年后的世界，依然用他的方式理解人心和罪恶。

剧情本身也还算扎实。唐府上下各怀鬼胎，大夫人盼着老爷早死好吞家产，管家和厨子各有秘密，每个人都有动机。苏无名在这个陌生的环境里，用古代智慧破解现代谜案，其实挺有意思。

可惜所有都被竖屏和极短的时长给稀释了。每集三分钟，刚有点感觉就结束了。反转确实不少，但格局终究局限在一座宅院里，奇诡性大打折扣。

杨志刚还是那个苏无名，这大概是整部剧最让人放心的地方。他的表演风格还是慢条斯理，奇怪的断句，不动声色中洞察一切。配角方面也不差。

但问题是，在竖屏的框框里，再好的表演也只能看到一张脸。群戏被肢解成单人特写的堆砌，人物之间毫无化学反应。

此外少了卢凌风，苏无名独自面对一切，武力值的短板暴露无遗。剧情只能靠推理硬撑，少了很多节奏上的变化。

《大唐来的苏无名》作为《唐朝诡事录》的衍生剧，天然带着IP的光环，也天然背着IP的包袱。

好处很明显。苏无名这个名字本身就带着流量，杨志刚的出演更是让老观众放心。长安红茶、方相面具这些正剧里的元素一出现，大少爷写了一本叫《唐朝诡事录》的小说，情怀牌打得不算生硬。

但坏处也很明显。正剧有精致的服化道、宏大的场景、完整的人物弧光，短剧什么都没有。

播到一半开始收费，每集三分钟，加总不到一个半小时的内容，看到一半突然要钱，这种吃相确实不太好看。

如果你没看过《唐朝诡事录》直接看这部剧，你大概会觉得莫名其妙。穿越的设定没头没尾，人物关系交代不清。

如果你看过正剧，抱着很高的期待来看，你大概率会失望。竖屏的观感太糟糕了，剧情的体量也太小了。

但如果你只是想打发时间，在地铁上、午休时随手点开看两集，不抱什么期待的话，这部剧倒是能看。

如果把它当成一部常规的横屏电影来拍，剧本至少能及格。但拍成竖屏短剧，就差了太多意思。

短视频平台做短剧，我可以理解，但绝不认同。

影视剧的魅力在于叙事，在于沉浸，在于让观众暂时忘掉自己身处何方。竖屏做不到这一点，它时时刻刻提醒你在刷短视频，随时可以划走。这种碎片化的观看方式和探案剧需要的沉浸感天然矛盾。

影视行业也在变化，但有些东西不该变。横屏的视野不该丢，叙事的完整性不该丢，观众的智商更不该被低估。

故事勉强及格，

画幅严重制约。

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