超小厨美食新京报记者 徐美琳 编辑 徐美琳 校对 赵琳
重大革命题材电视剧《伟大的长征》正在央视一套、爱奇艺、咪咕视频、腾讯视频热播。剧中，演员于和伟饰演毛泽东。带着对先辈的敬意，他循着长征的脉络走近这位伟人，也试着依据史料，理解人物在具体情境中的选择与情感。
于和伟在接受新京报记者专访时表示，该剧对“真实”的追求，最终落脚于对人物的鲜活呈现，人物的喜怒哀乐、困顿与坚守，经由表演变得具体可感。“我们心怀敬畏回望长征。看见了先辈作为血肉之躯的挣扎与抉择，才能真正读懂这份伟大。”
▲演员于和伟饰演毛泽东。
理解人物，要先回到真实的情境里
于和伟从最初接触这个角色，到最终决定接下，前后将近三年。这期间，他一直在做案头功课，查阅了回忆录、警卫员口述记录等资料。剧中一些细微的肢体动作，也能从史料记载中找到依据。但他同时强调，史料中的细节不能直接照搬。“每一个小动作，都要追问人物背后的所思所想，要放在当时所处的情境之下，理解他为什么会做出这样的举动。”
于和伟说，做这些功课、追问这些细节，都是为了让演员对人物和情境的“相信”有扎实依据。“表演是感性和理性的结合，信念感是第一位的。”说到底，表演最质朴的道理是：演员内心对人物与情境的相信越扎实，观众越能感受到人物的真情实感，也才越可能被这份真实打动。
剧中，娄山关大捷是一场重头戏。于和伟结合记载，向导演张永新提议增加一句台词：“恩来、总司令，我们闯过来了。”经导演认可后，这句台词被纳入成片。
于和伟说，真正走进人物、去感受那段情境时，他更在意这句台词的分寸：闯过娄山关，前路仍长，表演不宜落在喜悦上，而是要带出“闯过来了”背后的分量。也正因这份分量，于和伟对《忆秦娥·娄山关》这首词有了更具体的体会：它既是对全军将士的鼓舞，也是对自我的勉励。这种豪迈与希望，正是这一阶段篇章所要传达的精神气质。
千言万语落在一个“走”字上
“湘江战役”与“过草地”两场重场戏，都出现了“走”这一个字的台词。寥寥一字，承载的情绪完全不同。
于和伟回忆，剧中湘江战役之后，有一场众人立于江边的戏。剧组对这场戏的篇幅做了一次调整：原剧本中，众人站在江边时均有台词；后经主创团队共同研讨，决定做大幅度取舍，不必让千言万语诉诸口头。最终，这场戏主要借助镜头语言和音乐传达情绪，台词只留下一个沉重的“走”字。
剧情推进到“过草地”时，剧中再度出现一声“走”，但意味是全然不同的。沼泽遍布的草地荒无人烟，行军条件极其艰难。高海拔、潮湿的环境，加上饥饿与疲惫，不断考验着每个人的体力和意志。于和伟表示，在这样的环境中，人物不可能长篇大论、慷慨激昂。这一声“走”，既要用尽全身气力，又必须向队伍传递希望。“虽然只有一个‘走’字，我觉得应该充满力量。”
在真实条件里找到人物的身体感受
剧组对“求真”的追求，不仅体现在剧本和表演上，也体现在拍摄环境尽可能贴近长征途中的真实条件上，整个拍摄过程因此面临诸多考验。
拍摄“翻雪山”的戏份时，因为实景积雪不足，剧组需要借助大功率鼓风机营造出风雪漫天的效果。拍摄时鼓风机风力很强，加上拍摄地海拔较高，演员既要适应现场环境，又要在此基础上找到人物呼吸和说话的状态，并带出真情实感。
当年红军战士物资匮乏，没有手套、皮靴等御寒衣物。于和伟回忆，拍摄这场戏时，演员按角色条件处理，只用布条裹手。他拄着拐杖，只有一根大拇指露在布条外，拍完那场戏后，那根大拇指就已经冻僵了。身为东北人，他清楚这种冻伤不能马上焐热，赶紧把手指插进雪里，才慢慢缓过来。
▲《伟大的长征》剧照。
年轻观众被具体而真切的情感打动
剧集播出后，不少年轻观众在弹幕中留言，说自己仿佛在“隔空旁听遵义会议”。看到这些评论，于和伟格外高兴：“精神的传承，需要一代代人接续。现在的观众愿意把这份感动继续传递下去，我觉得这非常重要。”
长征胜利距今已有九十年，那段历史对当代年轻人来说已较为遥远。在他看来，要把那一代人的精神传递给今天的年轻人，关键在于人物有血有肉、情感具体可感。
这份真情，在剧中不少段落里都有具体呈现。于和伟提到剧中“湘江战役”的段落：毛泽东为战士们写家书，战士们也在思念家人。这样的情感具体而真切，并不因为时代相隔而显得陌生，也更容易让当代年轻观众产生共情。此前《觉醒年代》打动大批00后观众，关键同样在于人物鲜活、情感真挚。
采访最后，于和伟坦言，这是他首次就本剧接受采访。比起抽象地谈论表演技巧，他更希望观众走进剧集本身，亲自感受。“希望观众透过我们的演绎，看见九十年前那束滚烫的信仰之光。看到年轻观众被剧中的人物和情感打动，并愿意把长征精神接续传承下去，对创作者而言，这就已经足够。”
值班编辑 康嘻嘻
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