超小厨美食11月7日，电视剧《谷雨》播出至第6集。我在对该剧的首篇剧评分析当中，曾指出，它和电视剧《狂飙》有一些故事和人设上的相似，保不齐会有《狂飙》热度，同时分析这部电视剧的叙事智商过关，是尊重观众审美的，能够实现更好的收视率和播放数字。经过6集内容之后，我“实时更新”一下个人看法：该剧暂时不会成为第二部《狂飙》，原因也简单，张颂文角色被弱化了。
我们来到问题的原点，电视剧《狂飙》为什么成了一个现象级的作品呢？它真正的与众不同是什么？表面上的与众不同，是它的叙事视角，将重心转移到了反派这里。《狂飙》以后，也有很多电视剧学习它，搞反派叙事视角。这个叙事视角需要两面看待。第一面，反派视角叙事，更容易谋求剧情刺激、冲突最大化处理等等。很多港片港剧，都搞反派叙事视角。
第二面则是，反派叙事视角，容易带来负面影响。比如说，古惑仔类电影，就是典型的反派叙事视角，在当年，我们那代人当中造成了很坏的影响。很多学生不务正业，想要当古惑仔。最终，这批人的命运无外乎当保安、看大门和蹲监狱。所以，我们内地影视剧叙事当中，往往不采用反派叙事视角，而是一定给反派配发一个更强大的正派叙事视角。比如说《空枪》。
《狂飙》深层次的不同，则是通过这个反派视角，让观众们看到了一个在菜市场被逼的走投无路的人，如何最终走上了违法犯罪当黑老大的道路。从怂包到黑老大，这种极致反差背后，其实是观众们对于菜市场谋生存而不得内容的一种反向精神映射。用更通俗易懂的话语讲，张颂文在《狂飙》当中饰演的反派角色，成了观众们心目当中的养成系。
看明白这一点之后，我们重新看《谷雨》，则可以得出结论：只基于目前的剧情内容而言，电视剧《谷雨》不会出现《狂飙》一般的现象，因为它有着典型的正派视角叙事，而没有反派养成式的叙事。当然，《谷雨》在叙事当中，有零星的叙事意图，想要讲张颂文角色的“养成式”过程。但它的讲述，应该不会获得太多观众共情。
为什么呢？因为张颂文角色在两部戏当中的存在背景氛围不同。在《狂飙》当中，张颂文角色是菜市场卖鱼的。这个存在感，在观众们心目当中是非常强悍的。因为大家伙每天都要去菜市场啊，每个菜市场应该都有一两个摊位是卖鱼的吧。这种角色设定，一下子就拉近了角色和观众的距离。而且，城市当中的大菜市场，摊位也不是谁都可以得到的。这里边，居民们会觉得有弯弯绕。这就给了剧作叙事空间，和角色故事想象力。
反观《谷雨》，则没有这个有效的叙事背景氛围、叙事空间和角色想象力。《谷雨》当中国，张颂文角色是去城市当中找失散的老婆的，遭遇车祸，被女老板认为是福星，就送到自家的违法犯罪的工厂当中去了，继而，他就在工厂当中凭借“超能力”而角色出众了……如是这些，和观众的距离还是相对较远的。
同时，在上世纪九十年代，一个印刷厂的大拿，竟然没啥正经工作了，放在东北大工厂下岗潮的大背景之下，还能成立，但是，放在南方经济建设蒸蒸日上的背景之下，观众们就不太容易共情。等于说，电视剧《谷雨》在张颂文角色的职业背景设定上，其实是虚化了，观众共情感就不够强烈了。
对于电视剧《谷雨》的创作而言，张颂文角色方面，是面对双刃剑问题的。让张颂文角色更接地气，从而让观众们获得更多的情绪共鸣，当然有利于电视剧的传播、推广，有利于收视率和播放数字。但是，它也会产生负面情绪，尤其是让观众们觉得，我要是也混得不行了，那我也走张颂文角色的道路算了。这就容易传播有待商榷的价值观了。
现在《谷雨》选择的叙事方案便是，弱化张颂文角色的人设与背景故事，强化井柏然、孙艺洲双男主的正向价值观叙事。我认为，这虽然牺牲了很多播放数字，但它保障了电视剧的正向价值观输出。鱼和熊掌的问题，容易放在电视剧创作者面前。
对于反派“养成系”的叙事，我们确实还是应该谨慎，再谨慎才好。《谷雨》在此处，是谨慎的，应该点赞认可。（文/马庆云）
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