超小厨美食 
作为华语电影最具国际辨识度的类型，功夫片在半个多世纪里书写着不可复制的光影传奇，一招一式间气象万千。但“功夫”从来不止于招式，凡事做到极致，皆需“下功夫”。袁和平、徐克、谭家明、万仁、侯孝贤，让我们向以心血浇灌华语电影黄金岁月的大师们致敬。
DRUNKEN MASTER
中国香港
故事
少年黄飞鸿顽劣不羁、惹是生非，在遭到阎铁心的羞辱后，被父亲送到苏乞儿门下苦练醉拳，最终领悟精髓，击败对手。
评析
《醉拳》在动作设计和类型革新上具有里程碑意义，导演袁和平为成龙量体裁衣进行动作设计，彻底激活了他的北派杂耍基因，从而确立了成龙喜剧功夫片的表演风格。传统功夫片讲究招式的严肃性与杀伤力，而《醉拳》在杂耍技击中混入喜剧，练功过程被处理成身体游戏：倒身用酒杯运水、拱桥练腰力弹跳，新鲜有趣。
《醉拳》
太极张三丰
TAI CHI MASTER
中国香港
故事
师兄弟张君宝与董天宝离开少林后走上截然不同的道路。天宝为求权势投效宦官，不惜出卖同门；君宝则在挚友背叛、义士惨死的打击下崩溃，后悟出太极拳理，最终“以柔克刚”了结了恩怨。
评析
《太极张三丰》诞生于上世纪90年代香港新武侠浪潮的巅峰期，是一次对武学哲思的具体呈现，它让太极拳这门以理念见长的功夫，拥有了令人信服的视觉形态。“如何拍太极”有一大难题，它节奏舒缓，直接搬上银幕缺乏戏剧性，导演袁和平没有刻意追求拳理的正宗，而是让它服务于视觉的节奏与美感，李连杰的动作看似闲庭散步，实则力道十足。
《太极张三丰》
金玉满堂
THE CHINESE FEAST
中国香港
故事
曾混迹街边的港生，想学厨艺拿移民身份，刚巧结识满汉楼老板之女嘉惠。满汉楼遭遇强敌挑战，要与后者在满汉全席厨艺大赛上一决高下。港生与嘉惠求得隐退名厨廖杰重出江湖，在热闹的厨艺比拼中，众人重拾对生活的热爱，抵达情感的归处。
评析
在这部1995年的贺岁片中，徐克把厨房比作江湖，以武侠片的想象力重构饮食男女，开辟以武侠嫁接日常题材的新境界。刀工火候堪比功夫招式，厨艺比拼仿如武侠对决，但影片不只是喜剧、美食、武侠的表面融合，而是在嬉笑怒骂间呈现了人间烟火，令观众在热闹欢愉中感受到平凡生活里个体的成长，品味人与人之间的种种温情。
《金玉满堂》
爱杀
LOVE MASSACRE
中国香港
故事
大学生艾薇为了照顾因失恋而精神崩溃的好友乔伊，意外与乔伊已婚的哥哥傅柱中产生感情。傅柱中饱受家族遗传的精神疾病困扰，两人的关系因此逐渐失控，最终在女生宿舍引发一场血腥惨剧。
评析
作为香港电影新浪潮中极具实验性的作品，《爱杀》以精神病理分析为切入口，借一幕由爱而疯的悲剧，探讨了现代社会中人与情感的异化。导演谭家明不追求叙事上的跳脱，而是着力打造疏离又紧绷的情绪氛围和大胆前卫的美学风格，浓烈的红白蓝色块、克制的镜头语言、冷峭的配乐、层层烘托的惊悚感，都体现着影片强烈的先锋艺术质感。
《爱杀》（Courtesy of M+）
油麻菜籽
AH FEI
中国台湾
故事
阿惠从小目睹了家境的艰难和母亲的抱怨，也在成长过程中不断被教导要女孩嫁个好人才有出路。大学毕业进入社会的她再一次面对母亲的严苛限制，终于决定掌握自己的命运，不做任风吹散的油麻菜籽。
评析
导演万仁讲述了一段家庭变迁史，其核心则是复杂又相互映照的母女关系，阿惠理解母亲，却不想重复母亲的生活。两代女性面对着同样的自由命题，却因为时代的差异而产生了直接的对抗。《油麻菜籽》精确捕捉了上世纪80年代台湾社会和观念的变化，克制的表达和对于生活细节的呈现既保留了情节剧的浓烈情感，又流露出“台湾新电影”式的写实自觉。
《油麻菜籽》
南国再见，南国
GOODBYE SOUTH, GOODBYE
中国台湾
故事
三十多岁的小高游走在黑道边缘，一心想摆脱江湖纠葛，攒钱开间餐厅，与女友过安稳日子。然而现实难如意，他一边为冲动惹事的小弟收拾烂摊子，一边困在各种黑白往来和人情琐事中，始终无法挣脱这片土地的束缚。
评析
黑帮电影的壳包裹着的，是一曲底层小人物的悲歌，侯孝贤用标志性的长镜头语言，铺陈出90年代台湾乡土社会在现代转型中的茫然与焦虑。高捷饰演的男主角，与其说是黑帮分子，不如说是一个不合时宜的人，旧时代的规矩将他锁住，新时代的大门又对他关闭。片名中两次出现的“南国”，既是无法挣脱的牢笼，也是永难抵达的彼岸。
《南国再见，南国》
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