东亚手牵手走向“大”尺度时代

作者 / 向 向

编辑 / 阿 笔

运营 /张 张

以前，内娱的偶像剧有三板斧——误会与拉扯，剖白与和解，接吻。但现在，偶像剧的三板斧主要是——路透吻戏、预告吻戏、正片吻戏。

接吻似乎成了内娱男女的头等大事。

路透里是吻戏抢先看，预告则是吻戏集中大放送——比如，在《雾里青》预告，李现和张婧仪直接贡献半裸镜头，还出现了被调侃成“成人式突破”的绑手吻，而在《不二之臣》预告中，敖瑞鹏和沈羽洁几乎只是一直在接吻。除此之外，《月下烟火》《明川有知夏》《许你星河千里》，每部剧的预告都充斥大量亲密镜头，让人直呼“好大一张床”。

当然，尺度的一定放开对创作来说并不完全是坏事，服务于剧情、设定、叙事的尺度能增加戏剧冲突，大力推动情节发展。只是，当不符合主题的尺度反复出现在市场中，成为博人眼球的工具，就到了需要反思的时刻了。

01、由想象完成的尺度游戏

饱览各大预告片，kk发现，现偶的所谓的“大尺度”，主要是把翻来覆去的吻戏场景搬到了床上，最多给看个男主角的背肌，再集中片段作为宣传的主要噱头而已。

不止现偶这样玩，古偶的片场初吻戏、洞房戏更是从路透开始，就已经渗透到剧集外的各个角落，成为各种剪辑的素材。

除了把跟尺度相关的片段作为噱头之外，在题材的选择上，各大偶像已经走入了某种神秘的“禁区”。自2020年大尺度原作改编的《阳光之下》上线播出取得了成绩之后，随后po文、类po文改编便成为了一种改编的新趋势。

也许对于现在的剧集来说，题材有尺度，IP有话题，剧集才有希望。

毕竟当代剧集，也许男女主角没点什么关系阻力，或者不可宣之于口的共同秘密，都不好意思担起主角的重任。比如今年播出的职场地下恋《早春晴朗》跟伪骨科《野狗骨头》，前者是地下恋，后者是披着兄妹外衣的真情侣。

这层需要“禁忌感”才能展开的异性恋，本身似乎就是一种尺度的表达。

而这种“大尺度叙事”，落在内娱的影视创作上，却依旧仅仅依靠一点点亲密戏片段，加上一些更为新颖的角色冲突，辅以“性张力”的标签，就已经完成了创作。而真正意义的尺度部分则由观众们补上——“这个时间点在小说里他们已经do了。”并且，自行重温真正不改编无法实现影视化的小说原文，或剧外更为放飞创意的二创，甚至单纯的剧外自行脑补来帮忙完成尺度创作。

讨巧的是，除了这些被高亮出来的尺度片段外，在剧集本身的创作表达上，无论是人物塑造或是情感表达依旧停留在过往的水平。就算是反复宣传的亲密戏，也只是换了新的面孔。要说尺度，且看隔壁，近期，前after school成员林珍娜在netflix的新剧上与男主角一起奉献了真正的大尺度，双双贡献了全裸床戏。

当然，这种尺度想在国内的全年龄平台上上线肯定是不可能的。

只是，无论是选择po文进行改编，或是拿亲密戏作为宣传重点，对于剧集创作来说，都是一种依赖尺度讨巧，但这种题材的内卷下，剧集本身的叙事、角色自身的塑造却并未发生什么方法论上的创新与突破，才是尺度游戏最让观众不能接受的地方。

而巧合的是，并不只是内娱在玩尺度的游戏。

02、热血神话的破灭

Kpop热血女团们，同样难逃尺度的游戏。

就像前文提到的林珍娜的惊天一脱为艺术献身，kpop出身或kpop现役的偶像们，也正面临着“大尺度革命”时代。

kk意识到这一点，是由kpop粉丝们对女爱豆们“擦边”的自发审判越来越多开始的。不知何时，kpop女偶像们的名字与照片在社区中，名字后面总跟着深刻软色情的审判。从舞台的服设、舞蹈动作、歌曲、歌词、专辑的音乐概念，再到MV中是否存在镜头凝视的判断等等多个角度展开。

实际上，大众熟知的韩国女艺人或多或少都曾有过“性感概念”主打的专辑，甚至李孝利、宣美、金泫雅，都不得不通过性感概念打开市场。

只是，到了00后这一代，随着kpop走向国际市场，多年的闯美夙愿得以实现。又得益于多年对于男性向市场的试探无果与女性向市场的大获成功，加上现役偶像们的塑造，人们更为熟知的kpop女团形象，则更为偏向于类似blackpink这样的girl crush、或者new jeans这种青春少女等更为健康向上的女性形象。

“热血女团”——为了自己的音乐梦想拼搏并站上舞台，也就成了这一代爱豆在粉丝心中的形象。但明面上这样的形象依旧在继续，只是越来越多的观众发现了异常。

具体表现为——舞台上裙子跟上衣越来越短，舞蹈动作也越来越不再强调青春活力与力量美感，转而开始展示身材的柔美甚至暧昧的表情管理。

唱着大女主的歌词却穿着盖不住安全裤的短裙，无论主打概念有多高大上始终无法摆脱衣服越来越露的现状。

而原本被视为“大女主”的black pink中的jennie、lisa本人，也在转型时首当其冲受到了性感风格的审判，尤其是着装以及舞蹈动作。而同样的批判也逐渐渗透到了整个kpop女团中。

只是，一边是舞台上自己喜欢的女爱豆们布料越来越清凉，一方面新发的专辑无论从概念制作，甚至最通俗的好听上头，都与之前热曲频出的时代的歌曲质量相距甚远，似乎用尺度留住观众成了唯一的选择。

03、饮鸩止渴的游戏

实际上，文化是种延伸，热血卖肉的的套路隔壁的隔壁更熟。在热血叙事中掺杂一些不起眼的软色情，在日本动漫中更是屡试不爽。

尤其是在面向男性受众的热血动漫中，总是存在几个服设过于清凉的女性角色。

而这样的热血、战斗番即使从小范围的日漫开始衍生到完全大众向，甚至由女作者自己来创作，也依然逃不掉这样的惯例。

比如在《鬼灭之刃》中，身世幸福性格开朗的蜜璃，在所有人都穿着脖子都不露出几寸的统一制服中的设定里，领到了前襟扣子扣不上的“队服”。为了上线国内，b站甚至需要自主加工，把服饰一帧帧改过来，队服的扣子手动扣上。

这样的软色情文化一直在发酵，直到成为一种习以为常，在由日本acg文化衍生出的二次元游戏中，即使一样肩负着各种光正伟的职责，但同样的世界观背景下男角色连手指都不用露出，女角色的短裙却需要短到大腿根。

通过游戏、动漫等一系列作品再延伸到周边商品，二次元文化都保持着这样高度统一的审美并在如今被反复规训，反复加强，再被反复批判。

仅仅是批判始终无法改变现状。

如今东亚似乎迎来了手牵手的大尺度时代，本质上，还是文娱板块创新不足带来的流量困境。

对现偶或古偶这样已经经过了无数剧集洗涤的题材来说，本身能够改编的脍炙人口的IP早已经进入枯竭，而在短剧近乎定制化的海量内容的冲击下，如何留住观众，就成为一大难题。

对于进入同质化与模版化流水线时代，同样陷入流量困境的kpop来说，当下甚至似乎已经不是验证男性与女性市场谁更有潜力的问题，而是想尽一切办法留住流量。换代到第六代，新一代13岁少女们已经登上舞台的现在，却并未新一代的icon诞生？

不得不探讨的一环是，在全世界文娱行业不约而同选择尺度变大追求关注的背景下，究竟是观众们的审美更为保守，导致了趋同的审判尺度的观点，又或者是女本位的觉醒，让人们看到了艺术创作中总是处于“献祭”位的女性承受的苦难。

但无论是哪一种情况，对创作者来说，都是值得反思的。

争议本身就是流量，但如果缺乏有力的监管，观众对尺度的批判始终只是有限的。站在作品的角度，尺度游戏始终只是饮鸩止渴，无法真正带来创新，也很难真正意义上重新赢得接踵而来的注意力抢夺战。