埃及编剧直言：阿拉伯剧集快憋死了，买家只有三四家

“我们快憋死了。”埃及编剧兼制片人玛丽亚姆·纳乌姆（Mariam Naoum）用这句话形容阿拉伯剧集当下的处境——不是缺创意，而是缺买家。

纳乌姆是埃尔古纳电影节新推出的剧集开发项目 CineGouna Series 的负责人。这是该电影节首次正式把剧集纳入其产业板块，在电影节开幕前举行为期六周的实验室，孵化了六个项目，编剧们在其中开发剧集圣经和试播集，随后在电影节上向播出方、制片人和导演推介。

被问到行业最缺什么——时间、资金还是营销——她的回答很明确：“我会选时间和营销。”在她看来，阿拉伯世界并不缺创作人才，难的是给这些人才足够的时间、开发空间和通往市场的路径。

问题出在买方数量上。纳乌姆直言：“在阿拉伯世界，大概只有三到四家平台。它们无法服务整个市场，所以项目数量远超它们有能力购买的数量。”她认为需要开拓区域外市场，面向阿拉伯裔侨民群体，或借鉴土耳其和拉丁美洲的经验，把项目卖到海外。

首届入选项目包括黎巴嫩编剧达琳·沙姆塞丁的《Sent From Above》，埃及编剧沙伊玛·戈哈尔的《Marketing for Beginners》、曼杜赫·萨拉与穆罕默德·阿卜杜勒-萨塔尔合写的《To the Edge》、玛丽姆·达格尔的《There’s Something Wrong》、穆罕默德·赛义德·塔哈的《Half an Hour》，以及沙特编剧拉娜·瓦埃勒·马塔尔的《Why, Soad?》。

选片并非只看创意。纳乌姆透露，在做出选择前她咨询了平台方想要什么，并把平台需求与项目创意价值一并纳入考量。“这个实验室不是为成熟编剧准备的，”她强调，“主要是给需要人脉、需要这种与产业对接桥梁的年轻编剧。”

她把这套机制形容为替平台“缩短找项目的过程”：“我们试图为平台定制项目，让它们能找到在这个实验室里孵化出来的好项目，从而相信我们的实验室确实在这些项目上花过功夫。从这个意义上说，我们成了‘中间人’。”

作家、编剧兼制片人海瑟姆·达布尔（Haitham Dabbour）创办了区域内容开发平台与协作编剧室 Irth，他认同这种担忧：拥有者越少，竞争越少，冒险空间也越小。“平台越少，它们往往越谨慎，越依赖安全、被验证过的套路，”他说，“结果就是，开发和推出真正不同类型的项目变得困难得多。”他还把盗版和版权保护列为扩张市场的障碍：“只要我们不打击盗版、不保护创作者权利，平台数量就会一直有限。”

埃及电视与电影导演玛丽亚姆·阿布·奥夫（Mariam Abou Ouf）同样不安：“谈到融资和制作环境，我认为我们正走向僵局。行业日益垄断，正在制造一个既不健康也不可持续的艰难环境。”但她也看到流媒体带来的改变：“第一次，一部剧集的生命能远远超出它的首播。观众可以在多年后发现它、重温它，一遍又一遍地看。”

纳乌姆还注意到阿拉伯电视在叙事类型上的开放：“我刚入行时，我们没有恐怖，没有太多心理剧，也没有太多犯罪题材。现在多了，它在变。”不过她强调，文化根基深厚的故事能否走出去，关键不在质量或题材：“我们仍然缺乏剧集发行的专业知识。所以这更多是营销问题，而不是创意问题。”

对 CineGouna Series 来说，第一道考验是这六个项目能否走出实验室。“对我来说，成功就是一个或多个项目能被播出方或制片人买下，”纳乌姆说，“为它找到从开发走到播出的路。”