超小厨美食追剧《伟大的长征》，激动的心情溢于言表，于是笔者来了一场说走就走的旅行，到达了主席的家乡韶山冲，近距离感受毛泽东主席的人生足迹。
参观间隙，在附近农家菜馆吃饭，恰逢旁边一桌的本地老表们也在谈论《伟大的长征》这部剧，笔者便加入了这场聊天。虽然只播出了十来集，但大家都觉得好看，围着木桌七嘴八舌，从湘江两岸的惨烈，说到出发之前那场路线之争。
我便问了大家一句，剧中于和伟老师饰演的毛泽东怎么样？一位乡亲放下筷子，认真地说道：于和伟老师啊，刚开始看，从形象上并没有达到非常相似，跟记忆里那位主席的模样还是有距离的；可他的表演却给人印象深刻，对当年主席的还原度非常之高，可以说是神似。追剧越多，越觉得他真的演出了长征时期主席的样子，越看越像主席。
老表这句话，几乎就是笔者这些天看剧的心声。说实话，不少人初看《伟大的长征》，注意力都会先落在 “像不像” 上。于和伟算不上眉眼最贴主席的演员，可他赢在了别处 —— 他演的不是一张脸，而是长征里那个人的处境与心绪。导演张永新有句话说得准：“演技磨出来的神似，会带动形似。” 这话放在这部剧里，几乎成了于和伟表演的注脚。
《伟大的长征》是张永新导演自《大军师司马懿之军师联盟》《觉醒年代》和《八千里路云和月》之后，同于和伟的第四次搭档。《伟大的长征》创作团队曾亲走长征路采风，历时五年精心打磨而成，堪称一部匠心创作的史诗巨制。此次张永新导演与于和伟在剧中，一个幕后一个台前，在创作层面的默契，早已不是简单的配合，而是在创作认知上达到了同频。
于和伟在《伟大的长征》中饰演毛泽东，没有走传统特型演员单纯模仿外形的老路。他提前半年戒糖戒油，减重15斤，先让身形贴近长征时期主席清瘦的状态，再将重心放在眼神与细微动作，演出领袖身处逆境的坚定，也刻画出普通人的一面。形似只是外在呈现，神似，才真正让角色变得真实鲜活。追剧之后，更是深深佩服张永新导演，让于和伟来饰演毛泽东，看似冒险，实则是信心十足的不二之选。
印象特别深刻的一幕，是在第一集中，被排除出军事指挥权力核心的毛泽东，面对着李德与博古的刚愎自用，对红军的未来深感忧虑。独坐在木墩子上的他，突然看到走廊有只小羊跑了过来，他出神的望着小羊，似乎也看到了那个孤独的自己，随后走过去，将小羊抱在怀里。而这一刻，他的眼中，有了些安慰，但更多是忧虑，似乎这只小羊，便是在教条主义的错误指挥下，即将面临敌军更疯狂围剿的红军。那一刻恰好验证着自己曾经说过的“身无半文，心忧天下”的坚踌躇满志。
于和伟没有刻意放大人物情绪，而是依靠大量细节，以许多沉静无声的表演，让角色内心与屏幕前的观众形成共情。剧中这类动人场景还有很多。追剧时，我们的心与前途未卜的红军紧紧相连，也看见毛泽东在至暗时刻百折不挠、奋力力挽狂澜，真切感受到革命道路的艰难凶险。
剧中，张永新导演大量运用对照式的表现手法。例如开篇主席和小战士关于草鞋的对话，还有临行前主席与贺子珍、毛毛的告别。他给儿子毛毛穿上带铃铛的小布鞋，也亲手帮小战士系紧草鞋绳。这些细节，塑造出更富人情味的伟人形象。没有人天生就是伟人，他也和普通人一样，懂得俯身共情。
再看这场与贺子珍母子的告别戏：毛毛还在房间里来回地跑，主席却不得不提起行囊踏上征途。凝重神情与清瘦身影交叠，谁能想到，这一转身便是永别。心中牵挂小家，肩上扛起天下，人生总要面对这样两难抉择。放在彼时的处境之下，这份复杂情绪便更加具象动人。而于和伟的表演，更是通过了细微的表情与肢体语言，让我们读懂了角色内心的千言万语。
剧里的于和伟，一直在用 “减法” 来饰演毛泽东。与李德、博古在作战计划会议上的争辩，他始终坚持自己的观点，但又不能当场决裂，那种心急如焚又刻制冷静的内心交战，看得人愤懑又心焦。而在表现战败后的焦虑、痛心时，于和伟不靠大喊大叫，而是紧锁眉头、放低语速，把情绪收进喉咙里，但那种痛已经溢于言表。这正是于和伟一贯 “重内核、重细节” 的表演方式，不刻意炫技，一切从人物内心出发，从不重复自我。所以他塑造的每一个角色，对他而言都是一次推倒重来、浴火重生般的灵魂再造。
在新近播出的剧集中，主席身体逐渐好转，凭借超凡的军事指挥能力重新赢得组织信任。此刻，我们终于看见他意气风发的一面：伴着李贺 “何当金络脑，快走踏清秋” 的诗意，他转身策马而去，观众心头也随之卸下片刻沉重。这便是优秀演员的功力：不仅赋予角色饱满的人格魅力，举手投足间，更牵动着观众的情绪。
《伟大的长征》正在热播，还有更大的考验，更艰难的长征，等待着我们的红军，让我们认识到长征为什么必须，又何以伟大。这部剧自开播便让人看得欲罢不能。作品藏着大量可供细品的细节，既忠实还原真实历史，又在同类革命题材创作中做出不少创新。更难得的是，主演于和伟凭借精湛演技，让我们追剧之时，仿佛随同先辈一道，重走这段漫漫长征路。
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