超小厨美食看完《余红旧事》最直接的感受是：长剧、中剧、短剧、微剧，形式一直在换，节奏跟着换，能撑住作品的还是那一样东西。这剧正好可以拿来当例子。
单集18分钟的体量，算得上目前行业里所谓的中剧。这个体量的好处是装不下太多废话，风险是容易让人误以为，把长剧切成小块，节奏就自动紧凑了。但事实并非如此，编剧在构架下了大功夫。第一集开始就已经把真凶暴露，而用三十多集去持续推进一个纠缠了两代人的无法避免的悲剧。
据说东北人对于黄皮子黄大仙的敬畏是刻在骨子里，在东北的民俗信仰里占据着特殊地位。剧里就有个神婆，人称万大师，干的就是黄大仙附体上身做法的活儿，算是东北生活流的真实写照。有意思的是，距离王佳佳饰演警察刘娟的为了抓罪犯，还自己假扮黄大仙设局，把人钓上来。她跟万大师，一个靠迷信赚钱，一个拿迷信破案。同一套把戏，两面都能用。鬼神是工具，用它的还是人心。
这条线承担的东西比民俗点缀重得多。它讲的是人在失控的现实里怎么给自己找一个台阶下。这比破案难写，如果故事立不住，同样的神婆只剩廉价惊悚。
但刘阳父子和郝洁母女之间如宿命般的纠缠，真的让人感慨命运真的是玄学，甚至可以把整个故事的悲剧溯源到上一代。
刘阳的父亲刘卫国，年轻时和郝洁的母亲郝芳相爱。因为误会和通信不便，两个人各自走散，郝芳嫁去上海，生了郝洁和郝鹏。多年后刘卫国到上海出差，两人重逢，旧情复燃。郝芳信了那句重新开始的约定，离了婚，几乎是净身出户，带着两个孩子从上海回到铁城。刘卫国却在最后关头退缩。郝芳从此垮了，一辈子困在这件事里。她的伤没有随她停下，它长到了女儿身上。郝洁从小面对的是神志不清的母亲、没有谋生能力的弟弟，一大家子的担子压在她一个人肩上。最后得了尿毒症，一周透析两次，换肾的钱是个无底洞。
而刘阳，是刘卫国的儿子。即便明知郝洁身患重病，即便明知她是个巨大的负担，他依旧义无反顾的爱上郝洁，这何尝不是一种宿命般的循环。作为旁观者只能感慨，人真的不能恋爱脑，尤其是对于年少时的白月光，如果阴差阳错没有在一起，那必定就是命运的安排，再美好也不过是曾经，现在的日子才紧要的，别为了曾经把现在的日子过得一塌糊涂。
“为了活命，干啥都不为过”，刘阳嘴边常挂着这句话。但这句话一旦成为信条，人就没了底线。什么叫“为了活命”？为了活命去伤害别人算不算？为了活命去毁了别人的人生算不算？再冠冕堂皇的理由，一旦跨过了“不伤害他人”这条线，就变成了自私的借口。刘阳的悲剧不在于他想活，而在于他把“想活”变成了可以伤害任何人的通行证。
不要太恋爱脑，不要太美化白月光，更不要违法，或许就是《余红旧事》留给我最大的三个感触。这三条听起来是三件事，其实是一件事：清醒地知道自己正在做什么，并且为此负责。
《余红旧事》最让人服气的地方，是它没有靠形式创新来吸引眼球。不管长剧中剧短剧微剧，形式怎么变，讲好故事永远是第一位的。节奏快慢可以调，篇幅长短可以变，但撑着整个作品的，永远只有质量本身。说到底，《余红旧事》讲的是一群普通人在命运的洪流里如何选择、如何承受的故事。它不提供标准答案，只是用结局告诉你，有些路，走错了就回不了头。
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