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白天，她们穿上印着“FAMILY”的亲子装，在庆州的旅游景点间打卡拍照，只为留下不在场证明；夜晚，她们在深山野林的民宿中落脚，准备将车后备箱里绑架来的男人杀掉。
对那个男人的复仇，是母女四人完成这趟庆州之旅的最后一站。
原来，这家人的小女儿在高中修学旅行中被残忍杀害，杀人犯却因初犯、醉酒心神微弱的理由，被判15年。爸爸绝望轻生，妈妈和三个女儿决心向杀人犯复仇，似乎只有这样才能解恨、重新找回生活的力气。
然而绑架杀人并不是一件容易事，尤其对方还是个凶恶的杀人犯，母女四人即使人数占优，但毕竟没有经验，差一点被反杀，不出所料，在一场混乱的搏斗中，杀人犯乘机逃走了······
逃窜途中，杀人犯又先后杀害了饭馆老板娘和两名巡警，他装扮成警察并开走了警车，准备找到母女后抢先一步杀掉她们，以绝后患。
面对战斗力非同小可的杀人犯，母女四人到底如何才能完成她们的复仇之旅？
《庆州纪行》融合了复仇、犯罪、惊悚、黑色喜剧、公路片等多种类型，单论故事并不算新鲜，最大看点是全女阵容主角——母女一起复仇杀人的设定，从一开始就很有吸引力。
母女四人之间微妙的矛盾、各异的想法也让这件事变得复杂，充满未知数。大姐和二姐对复仇这件事并不坚定，只是跟着妈妈走，两人在不同节点都萌生退意，尤其大姐做出的错误判断、放跑了杀人犯，复仇难度系数直线上升！
反而平时最被忽略、不讨妈妈喜欢的三姐，却是从头到尾坚定支持妈妈复仇的人，也是全家战斗力最强之人，要是没了她，一家子都要被团灭了。
不仅主角团是全女，重要配角也由女演员出演，一开始助力绑架的黑道大姐，还有调查此案的刑警前辈也都是女性。反观男性角色，除了大反派杀人犯之外，其余男配角的存在感很低——最早倒下而缺席的爸爸、全程负责带孩子的老公。
通常在这类讲述复仇、犯罪的电影中，多的是由父亲/兄弟主导的“男人戏”，也少不了助力主角的黑道大哥，以及追查案件的中年男刑警，而女性角色除了被害的女儿，脆弱倒下的母亲、照顾孩子的妻子也再常见不过。
这部电影只是把这些角色的性别印象全部颠倒过来了。在如今女性叙事盛行的当下，看似是理所应当，但在男性创作者主导的韩国电影圈中却不是那么简单的事。
《分手的决心》郑瑞景编剧曾指出韩影的缺陷：无论是暑期档还是中秋档，电影院里大部分是只有男演员的动作大片——“1番2番3番甚至4番，可能都是大家很熟悉很喜爱的男演员，5番6番是我们喜爱并且尊敬的女演员，出演着我看起来很尴尬的场面。”
更说明了女性创作者之珍贵和必要。《庆州纪行》导演金美助是一位新锐女导演，这部电影是她的第二部作品，出道作《海鸥》（2020）聚焦老年女性遭性侵的议题，在第21届全州国际电影节获评审团大奖。
金美助导演在《庆州纪行》创作之初就认定，李姃垠是妈妈玉实这角色的不二人选，李姃垠韩剧中也算是“妈妈专业户”之一，但这一次，她不是主人公的妈妈，而是一个复仇的主导者、一个无论如何也要将复仇进行到底的主人公。
妈妈对杀人犯说自己最担心的是怕原谅他，随即举起石头狠狠砸了他，此处没有煽情，只看到她嘴角微微向上仿佛感到一丝欣慰，接着妈妈用绳子把他捆绑在身上，如西西弗斯推巨石般艰难爬上山顶，把他吊死在山顶的大树上，完成了复仇。
这一幕可谓全片最佳！大远景镜头有种奇妙的美感，悬崖上的大树和被高高吊起来的尸体，而远处日出的曙光升起，是死亡与新生的交替。复仇的完成是妈妈重新生活的开端，虽然最终她扛起全责接受了法律惩罚，但至少，她终于能平静地在梦中与失去的女儿告别。
经过这一遭，活下来的母女四人也解开了心结，她们在失去家人的创伤中各自承受着痛苦，那辆破烂不堪的旧车就是她们一家的象征物。而复仇让她们支离破碎的家庭重新粘合起来，就像那用胶带粘起来的车窗玻璃一样。
在这部电影中复仇是一种解决问题的方法，是经历了巨大创伤的一家人和解并重建生活的过程，这个层面来说，真是一次意义明确的家族旅行！
整体看来《庆州纪行》是一部有亮点且不负所望的电影。除了角色性别的颠覆设置，我最满意的一点，就是作为主角的妈妈没有动摇过，没有在最后关头心慈手软，而是痛快地完成了复仇，为这趟庆州之旅画上了一个美丽的句点。
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