超小厨美食国庆档我最期待的电影就数《神探之痕迹》了，除了足够有话题度的编导陈思诚值得关注外，更重要的是，该片是根据我国著名痕迹检验专家崔道植事迹改编，题材实在太好了。
看完电影后，我发现这片子和自己预想的不太一样，倒不是说查线索、破案子的核心戏肉有多惊喜或失望，而是有些讶异，它居然把“人民公仆一辈子为人民服务”拍成了一条无法忽视的暗线，主旋律的态度摆得很正，味儿还不冲。
往好处说，《神探之痕迹》踏实、有料、具备时代性，往坏处讲，该片确实太流水账了，缺了那份灵性……但有些事，总有人要来做。
既然电影的招牌和卖点是破案，那就先聊聊案件的表现吧。
除去用来串场的2016系列强奸杀人案外，《神探之痕迹》重点展现的是1971冰城色魔案、1983特大杀人抢劫案、1998公交车爆炸案三起案件，分别发生在文革中期、改开初期和世纪末的社会改革时期。
由于时代背景和技术条件的客观差异，这三件案子表现出来的质感也各不相同，比如色魔案里为了大规模记录牙印咬痕，崔寻想到了用土豆来采样，最终缩小到几个重点嫌疑人时才会倒模，而到了杀人抢劫案里记录鞋印时，倒模就很常用了，指甲采样、收集、归档的效率高了许多，等调查公车爆炸案时，更是显出了当代刑侦的十八般武艺。
此外，陈思诚在拍摄这三起案件时，也尽量玩了些花活，色魔案里凶手的神出鬼没，深得传统恐怖片吓人的精髓，杀人抢劫案里的血腥暴力镜头和凶手的阴森跋扈，又很有双重惊悚片的调调，公车爆炸案则是常见的刑侦片风格。
对于《神探之痕迹》里最重要的一块内容，我要说的是“能看，但算不上特别精彩”。
陈思诚的能力和上下限如今越来越清晰了：拍喜剧、搞娱乐时，他确实有点本事，但他心里却总想拍正剧，偏偏他又少了那点能“更上一层楼”的才情和灵气，因此影片全程看下来的感觉便是“无过，也难言有功”，谈不上差劲，可距离让观众心悦诚服还有较大距离。
接下去来聊聊《神探之痕迹》令我更有感触的一点，即影片希望点题的“只要发生过，就一定会留下痕迹”（大意）。
表面上，这是指刑侦勘察时用证据说话的科学精神和专业原则，实际上，这也暗示了影片中三位主要角色为何会走向不同结局的线索。
刑侦队长王卫国的起点最高，下场也最是唏嘘，71年刚调到警队时的他意气风发、嫉恶如仇，同时也暴露了急功近利、过犹不及的缺点，83年很大程度上就是靠他才顶住了马朝阳被带走的事态，可事后徐副厅长都屁事没有，论功行赏时也没他的份，还要被崔寻在台面上“挤兑”……王卫国的那口心气儿没了，最终在98年时晚节不保。
法医黄仁德相对简单，也更符合大家心目中那种鞠躬尽瘁的老公仆，一个“怕血”、习惯性喝酒壮胆的法医（马丽早期灌酒的动作还别有一番喜感），终生没有子女，兢兢业业了一辈子，把一生都献给了刑侦事业。
痕检专家崔寻与黄仁德相似，却是王卫国的对立面，作为要创建多个“从无到有”痕检物证案例的专业人士，崔寻遭受的误解、偏见、不公、区别对待等只多不少，但无论时代如何变化、环境怎么复杂，他始终能恪守本心，尽职尽责尽心尽力地做好他的本分。
可话又说回来，拿崔寻和王卫国对比又不太公平——王卫国需要与许多人打交道，总是身先士卒在一线，而崔寻更多是和冰冷、“确切”的海量物证打交道，平时刻意与别人保持距离，他遇到的外界影响是远小于王卫国的……正因如此，别人敬他、服他，也怕他、疏远他，更不愿成为他。
那么，究竟是什么让崔寻变得如此赤诚、纯粹的呢？
《神探之痕迹》给出的答案，是他自小成为了孤儿，被一支伟大的队伍救助，长大后他还加入了这支队伍，入朝作战，转业后干起了刑侦：祖国和人民就是他的再造父母，他时刻谨记作为公仆的原则和职责，践行“为人民服务”这五个千钧大字。
听上去很高、很虚，所幸电影拍得并不矫情，最后也只是用少年崔寻和老年崔寻继续求索来致敬这种精神。所以啊，虽然《神探之痕迹》整体上拍得不算多好看，可看在陈思诚在正剧造诣上稍有进步，还是口下留情吧。
声明：个人原创，仅供参考
发表回复