超小厨美食9、10集看完，我想再夸夸李现，夸夸《我不是大师》，真是做到了集集高能、层层深挖、全程无注水。
与很多长剧节奏疲软、粘性不足的状态截然不同，高效的叙事输出下，也没有丢掉完整的人物、事件呈现，一边撩拨着观众的情绪，一边暗暗铺设伏笔。
在每两集或三集结尾那一刻给予全线收束并再次留下悬念，且与主线强关联，没有割裂之感。
如诚明为何能抗住针刑？因为张丹成早已料到，之前做了保险，祖爷为何不杀诚明？因为他是他的儿子。
这些未雨绸缪都不是一时起意，都是跨越数年的精密布局，所以不论剧中人还是我们在看时都不会觉得有纰漏，即便我们拥有上帝视角。
但导演在叙事时考虑到了观众视角，所以采用了叙述性诡计，让我们的视角变成了限知视角，这样就增加了剧集的可看性。
简言之，针对同一场景不断切换视角。
像祖爷真的不戕害小孩，如表面那样有原则吗？破梅花会的局，给傻亮一碗饭吃，看似还好，可再看第一集，他为了破张丹成的规矩，杀了王家贤的弟弟妹妹，他俩不也是小孩嘛，所以同一个人，不同视角便不同，只有综合衡量才能撕下面具。
其实，这就是罗生门或重复线性叙事亦或是回环型叙事，这是电影中惯用的叙事手法，《我不是大师》将其放到了剧集当中，这样一来，看时就有了电影质感。
同时也精准拿捏了当代观众的追剧心理，打破线性时间轴，不再是国剧传统的古典主义叙事，单线或双线，剧中最少都有三条线并行，主暗支线各自独立成章又互相依存，如这两集中的诚明线、祖爷线、梅花会与警方。
依存期间，制造信息缺口与悬念，比起直白的剧情灌输，让新的细节推翻旧的认知，实现观众从被动接受到主动解谜的转变，观众成了剧集的剧外编剧，都是参与者，毕竟不断发出追问的恰恰是观众自己。
在短剧和短视频的大势影响下，观众已经养成了追求即时情绪，需要立马反馈的习惯，没有耐心等铺垫、看细节。
但《我不是大师》证明了快节奏叙事和思想厚度可以共存，既有设谜解谜的夺人眼球，又有人性解剖与贪嗔痴慢疑的展现，这才是长剧未来该有的方向。
可见，不是长剧寒冬，没人看，而是没有用心去研究市场趋势，分析观众喜好，学习短剧长处，再结合长剧优势，去粗取精，各自互补，创新出《我不是大师》这类剧，所以热搜上说李现担主剧一路下坡，真的立不住。
李现现在的定位不止是演员，他是寒冬下的破局者，为观众为长剧开辟了一条可借鉴的新纪元之路，为众人抱薪，点亮灯塔，是唯一的光。
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