超小厨美食慕名看了《燃烧吧爸爸》。
编剧扣“杀人凶手”的帽子哭错坟，观众无视它，一点都不冤，这智商税的冤大头谁爱当谁当。
片中三条支线，对父亲的怀念，女儿对未来的迷茫，母亲懂得爱己。
但三条线的联系仅仅是因为他们是一家人，若是陌生人，三条线实际上是割裂的，这就导致主线模糊，剧作结构很散，不提其他，也是差评。
再说开头，很典。
父亲刚去世，母女俩就去吃大餐，还碰杯，女儿也不伤心。
虽然亲人去世，走的不痛苦，不一定非要难过，用喜剧的方式讲死亡告别也不新鲜。
像《请回答1988》中德善的奶奶去世，葬礼上十分热闹，大家有说有笑，但当人群散去，德善爸爸独自落寞疲惫，可只要有人过来，立刻强装没事，挤出笑容，掩饰内心的悲痛。
直到大伯赶回来，见到哥哥的那一刻，爸爸卸下一家之主的重担才终于绷不住，抱着大伯嚎啕大哭，把积压的悲伤全部释放出来，“大人们也会疼，只是大人，连崩溃都要挑时间。”
《燃烧吧爸爸》也有这样的反转。
文淇删掉为父亲定的所有闹钟，回忆起过往伤心落泪，本来是很好的设计，可倪虹洁在片中假难过真利己的表现总让人觉得文淇哭也带着暗戳戳的装模作样，活脱脱的一出闹剧。
好像片中的每个人都不在乎父亲的病逝，都把他当做无聊生活的调味剂，给大家带来一点乐子，感受不到真情实意，都是虚情假意。
倪虹洁也有过几次伤心。
但中间喻恩泰变成蟑螂回家看她们母女，被倪虹洁一鞋底拍死在他的遗像上。
结尾在丈夫墓前发现他为女儿买的身故保险后立马展露嘴脸，说喻恩泰还有点用，不烧小说也不念了，直接浓妆艳抹去领钱。
得知每年只有900块，失落地脱下隆重打扮的帽子，一脸不悦，后边的真实面目让前面的落泪都变成了演戏的假。
艺术生不接地气的毛病尽显。
老想着把什么都整的浪漫写意，在空中飘着，不想着贴近现实，假大空，空头艺术家。
这就是小布尔乔亚的劣根性，苦难是他们的装饰品，哪怕自己的父亲也一样。
看似缅怀去世的父亲，以为幻视土豆、吕严的小品《父亲的葬礼》是吧，其实整片都在强调女性独立，女儿勇敢追梦去搞艺术，母亲重新过一次自己。
纯是挂羊头卖狗肉，文本中肉眼可见的春秋笔法，明摆着借议题迎合群体。
通过母女俩的言语拼凑出父亲的形象，但不是讲喻恩泰的付出或高大，而是透过她让女儿成长，让妻子活出自我。
换言之，爸爸就是个工具，是个迂腐的老文青，负责燃烧，点亮母女。
女儿跟母亲关系疏远是因为爸爸的原因让她在家庭中当坏人，让她被迫养成了表演型人格，与女儿走不到一块。
最后母女俩矛盾化解的方式充满了臆想式矫情，女儿在海边办了一场毕业艺术展，闭眼思念一个离世的人，然后母亲理解了女儿的理想，女儿明白了母亲的不易。
小资的虚浮，有了冲突文艺一下就解决了。
就跟在北京奥运上背诗的陈凯歌一样，大家想要的落地的方案，你搞个“剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳”，驴唇不对马嘴。
可女性主义的税已经被太多片子收到90年后了，也在网络和现实整了太多乌烟瘴气。
再打这张牌，路人的第一感觉是反感，熟悉这套打法的观众的第一想法是斗争，剩下的自然撑不起票房，扑街是命中注定的结局。
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