作者 | 梳子姐
郭德纲是个容易招惹是非的人，尽管现在年龄大稳重了一些，奈何树欲静而风不止，总有马失前蹄的时候。
这不，他因为演出过程中的一段唱词，又被举报了。
举报的缘由，是他在麒麟剧社《济公活佛》的舞台上，即兴改编了红歌《弹起我心爱的土琵琶》的曲调，换上济公戏谑的唱词当现场笑料。
视频流传到网上，有人看了心里不适，整理材料递交举报，这件事就此摆上监管台面。
演出是在武汉进行的，当地文旅部门已就此正式立案调查。
本来大家啥都不知道，这么一举报就非常好奇，于是纷纷回头翻出演出片段。
我是认真严肃地看了老郭这段表演的，实事求是来讲，可能是自己思维层次太低，敏感意识不强，斗争能力较差，居然没感到有什么不妥。
反倒觉得，这不过是舞台上的二次创作，京剧舞台玩个现挂，图一乐呵而已。
可在那些举报者眼里，这是不可饶恕的天大的事，于是便义正辞严地把一个说相声的给推到了被告席上。
有意思的是，官方的回复并没有直接判定这段改编内容本身对与错，没有从艺术创作角度解读孰是孰非。
他们只抓关键，直指问题核心：整场演出虽然手续齐全，但这一段即兴改词，不在提前报备的剧本与节目单之内，属于台上临场新增的未审内容，涉嫌违反营业性演出相关条例，就此立案调查。
看到这里才恍然大悟，原来所有商业演出都是预制好的，从曲目、唱词到节目内容，演员上台当个复读机就行，绝对不允许随心所欲发挥。
对于郭德纲这种喜欢即兴创作的相声演员来说，就得时时刻刻收敛着点了，只要多唱多一句话就是问题。
不得不说，举报者精准抓住了程序要害，一击即中。
对于我们这些俗人来说，听相声就图一乐，看完笑完，哪会知道如此复杂的演出规定。
不过问题来了，戏曲、相声舞台，向来讲究临场现挂。演员忘词、现场互动，临时加一两句台词，这在舞台上屡见不鲜。如果严格卡死报备文本，是不是但凡台上有一点临场变动就算违规呢？是不是要严格对照报备文本，逐字逐句来要求呢？
还有一个问题无法理解，文艺创作讲究灵感迸发，如果连插科打诨的相声台词都必须严格背台词，那么舞台的灵气从何而来？
如果按这个标准执行，有一首歌可能就不存在了。
1963年3月5日，战友文工团接到通知参加"向雷锋同志学习"题词纪念活动。
他们觉得应该给活动做点贡献，于是上午十点开始，两个小时作词，不到一小时谱曲，然后手抄歌谱，直接到广场开唱。
没有向任何人报备，一首传颂永流传的经典之作《学习雷锋好榜样》就这样诞生了。
艺术创作的迸发，往往来自临场表演的灵光一现，若囿于太多条条框框，只会越来越枯萎，越来越单调，越来越失去地气人气。
相声这种表演形式又更加特殊，大家进剧场是为了放松心情调节情绪的，不是接受严肃教育的，只要自己心里阳光，看到的都是阳光，若用阴暗的目光看问题，哪哪都是脏的。
到底是郭德纲有问题，还是举报者过于敏感，并不难评判。
当然，该严肃的场合还是要严肃起来，绝对不能稀里糊涂。
比如，浙江省博物馆"地球的红飘带"长征主题版画作品展中，出现多处重复表述、错别字、语意不清问题，把"不顾休息"写成"不顾体息"、"红军"写成"红车"，等等。
堂堂省级博物馆，把长征主题展出搞得如此狼狈潦草，这类问题同样值得重视。
写到这里，突然想起来，2011年德云社十五周年演出，于谦登台前喝酒喝大了，台上意识流捧哏，本是一场舞台事故，这种情况下他们表演的《汾河湾》却意外流传，成为圈内津津乐道的名场面。
当年于谦喝成那个样子，估计台词也与报备的大相径庭吧。
我们希望艺术有灵气，也期待规则有温度，既守得住底线，也给舞台留下一点活力。
一个普通的相声演员，也没唱什么大逆不道，不必过于紧张。
敏感是对的，过度敏感则可能让舞台失去活力。
做人需要心胸开阔些，社会需要柔和包容些。
放松点，规则与创作之间，总能找到平衡。
-完-
笔不阿贵，文不奉承