很久没这么追剧了，确实看得挺虐心的。
但应该说，编剧下狠手狂发便当，真不是为了单纯恶心观众，而是用肉身的消亡，来祭奠一个时代的退场。
44集密集死了一堆人，整了个小高潮，给了不少观众冲击，整部剧的悲剧暴击，全部集中在一天的剧情里，密集的苦难让人看得窒息。
这哪是写人，这是在写命——《主角》全剧，并非在写好人没好报，是在写，时代收走了它给过的东西。
那些离开秦腔的人，比如楚嘉禾甚至早早退场的周玉枝，反而活得好，不是她们命好，是她们没有把自己的命，绑在一艘沉船上。
而留在船上的人，黑娃、苟师傅、古师傅、刘红兵、周师甚至忆秦娥自己，一个个出事，不是因为他们是坏人，是因为船在沉，谁在船上谁遭殃。
这部剧最残忍的地方，并非死人多，是它让我们看到，当时代不要一个行业的时候，连这个行业里最优秀的人一起抛弃了。
这群人的死，对剧情走向的影响，就是彻底贯彻了全员悲剧的设定。
忆秦娥其实算不上真正的主角，她顶多是秦腔这个老主角退场时，最后一个被照到的配角。
秦腔的时代，已经过去了，不管你多优秀、多努力、多有天赋，只要你还留在那条沉船上，你就得跟着沉没。
离开的人绝非背叛，他们是看懂了！
你再看那些离开的，楚嘉禾逆袭成地产老板，封潇潇成了有名的武术指导，古师徒弟做生意发了，可以回来30万包场追求忆秦娥，龚丽丽跟着老公做生意也发家了。
乍一看，好像确实是跟女主密切相关的好人，反倒不得好报了，离开女主的偏反派的人，都混得风生水起了。
其实不然，这部剧的本质还是在写时代，不是跟女主密切相关的好人都不得好报了，是放弃秦腔拥抱新时代的，都过得好了。
随着新时代来临新事物的兴起，她身边一个一个支持她的人的倒下，都是在暗示着，秦腔的支持者越来越少，跟主角相关的人物不得善终，象征的是秦腔的落寞与受到的冲击。
这剧最残忍的地方，在于它并非在惩罚好人，它是在呈现必然！
大结局的一堆墓碑画面，只留女主一人孤身在世承受所有苦难。
经历重创的她患上创伤后应激障碍，最终靠着对刘红兵爱情的追忆，以及骨子里对秦腔的热爱，慢慢自我治愈重新站在了舞台上。
女主确然是为了秦腔而生的，这是她的使命。
而这个责任过于重大，在她得到了老天的眷顾之外，全部被拿走。
可是她的使命她坚持在完成，还有花姨、胡三元不也是放弃了一辈子的幸福。
能当角儿的，都要承担同样的责任压力，因为太痛，所以难忘永流传。
大结局争议最大的，应该是忆秦娥家里单位两边同时出事，太牵强了。
刘红兵带孩子开车出事可以理解，家里但凡出事，其实大多都有前兆，所以刘红兵带孩子出事，完全是有可能的，但是同时秦娥那边也同时出事，就过于巧合了，有为虐而虐的编剧因素。
可以发生，可以中间安排其他过渡情节，留下可能会继续出事的伏笔，但是不能同时发生，太生硬了。
比如可以秦娥为了孩子，自己接各种商演，接很多舞台很破的演出，自己突然出事，但是不要带上舅舅和宋师单团，你都全团队带上了，不考察舞台的吗，只有自己一个人偷偷接商演，才可能出现这种情况。
或者知道孩子出事，心态崩溃演出失败，甚至极端一点，还可以和看戏的人发生冲突，丧失群众口碑，被人告到省秦不得不暂停工作等等。
剧情设置前后逻辑要通顺，不能为了突出戏剧效果，强行违背事实逻辑。
我觉得，剧版为了丰富剧情大幅重塑刘红兵的人设，删掉原著里出轨酗酒嫌弃患病儿子的所有污点，把他改成深情顾家为爱奔赴的守护者，这步棋走得挺险。
观众一路看着他默默付出，看着他和忆秦娥离婚后，又重新解开隔阂关系回暖，满心期待着刘忆先心病治好，忆秦娥与刘红兵复婚，一家人迎来圆满结局。
结果幸福近在眼前时，编剧用一连串巧合强行写死一批角色。
跳出框框来看，这是反映七八十年代的作品，当今的人，用如今的功利思想，去思考那个巨大转折的年代，尤其对刘红兵的看法，出现了巨大反差。
大部分男观众，是不喜欢刘红兵的，没有边界的死缠烂打，没有休止碎嘴开门撬锁，表演有太多装的成分。
而大部分年轻女观众她们喜欢刘红兵，管他叫碎碎冰，喜欢被追喜欢被捧着喜欢这个双重二代，她们得到了虚荣往往会丢失幸福。
易秦娥出身大山农村，为了吃饱走出大山，被人看不起被人孤立，迷茫孤苦孤单坚韧成长，但内心孤苦内敛不善言辞不善表达，从秦娥自身的角度，去思考她一生的遭遇，或许刘红兵的出现，就是她更加悲苦的原因。
另外，这剧有些设定，确实让人满头问号。
一个县团里招学员，没有任何基础与技能的来弟竟然被选上，严重怀疑编剧是为塑造草根逆袭，女主的主角光环，刻意打破招录规矩，制造人物入场契机。
花姨结婚了，还想要与胡三元一起，却又怀孕了，以前的人都可以这么没有道德的？
团里的学员都目无尊长，对教他们的老师一点都不懂得感恩，没任何尊师重道，而且他们只唱戏，一点文化内容都不教吗？
来弟连字都不认识，突然唱戏火了就当上了团领导，不识字刚唱戏成名就空降当领导，这是爽文式的设定，现实体制内人事提拔怎么可能会这么儿戏。
刘红兵他爸是大领导还是清官，他干的闲职可以不用去上班净拿钱，他爸退休了刘红兵就被清退，他爸退休了又不是倒台了，根本不理解厅级领导有多大能量，退休了有多少旧部，有多少自己曾经提拔过的小辈已经走上领导岗位，退休就被清退，根本不了解官场体制。
话说回来，瑕不掩瑜，原著本身便是底色悲凉的苦难文学，剧版其实已经柔化了不少剧情。
原著更惨多了——舞台坍塌儿子刘忆失足从楼上坠落当场身亡，第一任丈夫刘红兵车祸造成双腿残废，第二任丈夫自杀，姐姐和弟弟还需要她金钱支援，养女宋雨戏学成之后离她而去，总之更苦。
所以，为什么非要大团圆呢，假不假？人生本就残酷。对大多数人来说，苦难才是真实的生活，只不过艺术作品表达更强烈了些。
“秦岭在，秦腔就在。”，这是剧本的创作主题，我觉得剧本比原著更好。
原著的主轴就是人，围着主角这个身份的林林总总一群人的沉浮，剧本和原著成了两条路。
先看原著解构小说再看剧，立场秒变，分分钟就是欣赏了。
向死而生，生生死死，死亡绝非悲剧。
太多大团圆包饺子结局看多了也没意思。
戏曲艺术在新的时代也需要一次重生，一直不死，只是人为的苟且续命，很难长出全新的艺术形态。
全员落幕的惨烈结局，既成就了女主孤守秦腔的艺术宿命，也留给观众无尽的唏嘘与意难平。
我们看戏，看的是别人，想的其实是自己那条不愿下沉的船。