顶级卡司、顶级编剧、顶级IP，结果却把传世名著拍成了《五十度灰》。
名著变成色情片？
导演说，自己要按照不同于以往的颠覆性审美改编《呼啸山庄》。
本来以为可能是小众佳作，结果是半部床戏。
原著里，凯瑟琳和希斯克利夫没有一点性描写。两个人的爱情是通过暗示推进。
但是这版《呼啸山庄》却把重头全都压在了情欲戏上。
灵魂共振变成了肉体纠缠。
电影一开场，一个男人被吊死了，但是围观者们的注意力却在他隆起的下体上。
男女主更是如此，不管是面团、后背的鞭痕，还是床上的鸡蛋、用手指戳鱼，几乎每一个场面都和情欲有关。
就连配角也都在大玩SM。
难怪观众吐槽这是为了弥补内地无法上映限制级的遗憾。
导演的目的很明显，就是用情欲去展现当代的先锋审美。
不止是《呼啸山庄》，很多情欲戏多的电影都打着先锋的旗号。
《可怜的东西》宣传期就说自己是用情欲展现女性反叛，虽然拿下了奥斯卡，但看完之后只能感觉到空洞。
什么时候大家开始觉得露骨性内容多，先锋感就越强了？
大尺度=先锋审美？
之所以大家会产生这种思维惯性，很大一部分是因为创作者偷懒。
上世纪，社会批判空间受限，身体和性就成为少数可以合法冒犯的领域，所以，在那个年代，挑战性禁忌的确是具有革命性的先锋行为。
而在艺术史中，这些作品通常被形容为是“通过挑战禁忌达成的艺术突破”。
因此，后人学习时很容易将“挑战禁忌”误解为永恒的“先锋公式”。
于是，“大胆”被窄化为“情欲的大胆”，“先锋”被降维成“性的先锋”，大尺度也莫名其妙地承载了象征意义。
久而久之，“尺度=先锋”这个观点就被不断强化。
问题是，当年那些行为之所以先锋，是因为特定的历史环境，一旦“挑战禁忌”本身成为一种套路时，它就走向了先锋的反面，成为新的陈词滥调。
而且在注意力稀缺的时代，情欲化是一种相对低成本、高辨识度的差异化策略，这也导致很多创作者不是“因为需要而使用”，而是“因为有效而使用”。
情欲化也就不再具有最初的作用。
而且，它也巧妙地满足了观众的多重心理需求，构成心理的“双重位移”。
消费一部大尺度的获奖影片，能给观众带来一种心理收益——
“我能欣赏这种别人只能看见色情的东西。”
这就能让人觉得自己不保守、有品位，同时获得审美优越感和道德先锋感。
评论家一样，他们也需要建立自己的品味权威。
而发掘和捍卫这些作品，就是证明自己具备精英判断力的最直接方式。他们不仅在推这个作品，也在告诉世人自己品味超前。
当一套话语能为所有人提供身份收益时，它就很难被质疑。
但本质上，这只是一种替代性满足，通过消费“情欲的先锋”，来感受“批判的幻觉”。
资本的收编则是直接让它成为一种商业模式。
当资本发现“情欲化+讨论度/获奖”是一条被验证的成功路径后，它就会尝试拆解公式：
一个擅长视觉美学的导演 + 一个有话题度的文学IP + 足够的情欲场面 + “女性觉醒”“身体政治”等社会议题。
最终，“伪先锋”作品大量泛滥，虽然在形式上真的很像那些获奖的“真先锋”，但内核却空洞乏味，“先锋”从一个价值判断变成了营销分类。
《呼啸山庄》的争议，很大程度上就是因为资本用这套公式去套一个根本不适合的经典。
有效床戏是什么？
有意思的是，面对这一场又一场的情欲戏，观众的反应却是“无聊”。
人的审美是存在阈值的。
尤其是在一个人人都能一键定制AI色情视频的时代，某个G点已经被双手垒出老茧的时候，情欲戏想打动观众就变得越来越难。
毕竟，连岛国的AV份额都在连年下滑，很难指望通过视觉刺激击中观众。
那么，好的情欲戏应该是什么样的？或者说观众想看什么样的？
其中一个方向就是从单纯的身体呈现转向关系叙事。
真正能打动人的情欲场面，从来不是关于身体的，而是人与人之间发生了什么。
也就是说，要通过两个人之间的天雷勾火展现人物关系的变化，呈现身体的目的是展示内心。
《失乐园》就做得很好。
一开始只是追求出轨刺激的时候，情欲画面是直白粗暴。
后来，两个人决定在一起，组建自己的家庭时，拍摄手法就从整体转向局部，着重刻画二人之间的温柔。
最后出轨败露，两个人穿着黑衣躺在白色床单上，又从温柔转向了对他们爱情的献祭。
身体是早于语言的最初表达通道，而情欲戏的目的，本就应该是展现两个身体承载的过往经历、创伤、记忆，单纯的肉体刺激只会让人觉得厌烦。
另外就是从可见性转向不可见性。
内容过剩的时候，克制、省略、暗示反而成为最稀缺的品质。
所以，画面要留白，门外的阴影、晃动的窗帘……这些“不呈现”比“呈现”更能激活观众的想象力。
而且，最好是声音优先于画面，在塑造氛围感上，声音能比画面高出好几个档次。
呼吸声、衣服的摩擦声、碎裂声……因为能激发想象，所以更能让人感觉到张力。
《燃烧女子的肖像》就是典范。
两个人在篝火晚会上对视的时候，裙摆着火，音乐停止，整个世界消失。没有任何裸露，没有任何身体接触，但情欲张力达到了顶峰。
情欲戏是不会消失的，但它的呈现方式以后会变得越来越难。
这种难，不是技术难，而是艺术上的难。
要让它具备叙事能力和人性洞察，从击中观众，转向嵌入观众。
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