请允许我以吴越国开国君主钱镠写给妻子书信中的一句话，以及苏轼为之衍生出的“陌上花三首”，作为开头。
“陌上花开，可缓缓归矣”。
“陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非；遗民几度垂垂老，游女长歌缓缓归！”
《太平年》这部剧的大结局，可以说是完美将这几句诗句的意境给演绎了出来，让人忍不住为历史唏嘘感动。
看完48集大结局后，我也是感慨万千，难掩激动。心中似有万千喟叹，想要诉说。
《太平年》的大结局，比我想象中来的更早，本以为要播到正月，没想到今晚网络平台已放出最后3集，明晚央视一套也将大结局。
不吹不黑，这部历史大剧在我心中带来的感动，可能比近几年所有跨年大剧都要多。
《太平年》不仅是稀缺的历史正剧，题材更是稀缺。剧集对准五代十国时期，这段夹在唐宋之间的70余年历史，在教科书上往往只有寥寥数语，很多年轻人只知汉唐，根本不知道还有这段历史。
主创却敢以十年做剧，以48集的体量呈现钱弘俶带领吴越国纳土归宋、北宋得以和平统一的历史长卷。
虽然首播酷云收视仅有1.0822，不高。口碑，也裂成两半。
爱它的人，夸它是“近十年最好的历史剧”。吐槽它的人，说它“叙事混乱”“看不懂。”
但随着剧集播出，收视已稳定破1.5，网络热度更是稳居全网第一。
豆瓣7.9分的近年历史剧少有高分，也算观众为剧集口碑正名。
看完大结局，再回望之前的剧情，那更是别有一番味道。
1：关于大结局
《太平年》最后一集， 钱弘俶手捧吴越国国印，面色庄严，步入北宋大殿，主动向北宋献出十三州土地及五十五万民众。
此为978年，史称“纳土归宋”。
此时我却回忆闪现，想起了全剧第十集，少年钱弘俶与郭荣、赵匡胤共同守城，对抗张彦泽的契丹大军，盼望天下太平的场景。
从当年到此时，不知不觉已经过去了10多年，钱塘江水，曲折婉转，悠悠岁月，人间太平。
如今郭荣已逝，赵匡胤也已逝去，当年的三好友，如今只剩 钱弘俶向赵光义上表称臣了。
众所周知，一部历史剧的收尾，至关重要。
《太平年》在这一点上就做得很好，结局不疾不徐，稳稳收官。两大事件，令观众快速入戏。
第一个：南唐灭亡。
故事最后，能写出“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的千古名句的南唐后主李煜，却不知如何治国。
面对李元清给他出的上中下三策，最终选择了下策，想要联合吴越国对抗北宋大军。
可当南唐的三万水军尽没，
李元清便知道大势已去。
最终李煜自知不敌北宋和吴越大军，开城投降，沦为亡国之君。
最终落得令人唏嘘的结局。
反倒是老当益壮的李元清，最后还带残众与吴越国和北宋兵马大战一场，
然后悄然遁走，可以说为南唐战到了最后一刻。
而南唐亡，下一个等待命运抉择的，自然是吴越了。
第二个：老友重逢。
在大结局之前，故事中的钱弘俶应召入京，人生最后一次见到了少年时的好友，赵匡胤。
赵匡胤派赵光义亲自迎他入城，且请他不必下马，可谓尊容备至。
“天下英雄钱九郎。”
进入赵匡胤的寝宫，赵匡胤亲自给老兄弟烤肉，又把烤肉夹给了钱弘俶。
两人都老去了，开始怀想往事。
第二日早朝，赵匡胤让大臣把心中犹疑都说出来，摆明了为老兄弟正名+撑腰。
可钱弘俶回到吴越，却迎来了叵测的朝堂氛围。
有大臣跪地劝说钱弘俶纳土归宋，钱弘俶问，那没跪的什么意思？
剩下的大臣都说愿为钱家效死。
朝堂意见分歧，但钱弘俶深知，统一是大势，太平是众望所归，南唐挡不住，吴越也挡不住。
从战略上说，南唐灭国后，吴越一旦拒绝归宋，就将三面对敌，根本没胜算。
但就在这时，有一件历史大事，就要发生了。
随着“烛影斧声”的出现，整部剧最后的三大悬疑点也该揭开答案了。
悬疑一：赵匡胤、赵光义“烛影斧声”那晚，究竟发生了什么？
进入大结局，剧集居然直接把“烛影斧声” 端上来了，从历史剧完整度的角度说，不错。
从艺术建构的角度来说，相当好。
剧中也对“烛影斧声”做出了自己的解释：烛影也有，斧声也有。
但却不是普通人想的那样。
赵匡胤去世前这一夜，找弟弟议事，面对弟弟，他显得忧思深重，还提起冯道、郭荣和刘知远。
“二郎，你三十八了，当年冯令公问小乙哥，刘令公准备好担起这个天下了吗？这个担子，总得有人来担，哪怕再艰难，再狼狈，也得有人来担！”
话完，镜头一切，屋外大雪纷飞，众人听见屋内争论，面面相觑不敢近前。
就在此时，赵匡胤对着地下的北宋地图，指着“太原府”——
对弟弟赵光义递上“柱斧”，令他砍下去。
赵光义领命奋力砍下，烛影映照窗棂，斧声响彻寒冬。
这便是剧中的“烛影斧声”。
之后砍得满头大汗的赵光义请安退下，赵匡胤落寞独处。
第二日清晨，积雪已数寸，赵匡胤清晨单衣出门，
忽然一阵眩晕倒下。
赵光义被紧急召入宫中，其后赵匡胤离世，享年50岁。
赵匡胤去世之后，赵光义登基为宋太宗，次年改国号“太平兴国”。
悬疑二：钱弘俶如何“纳土归宋”？
钱王纳土归宋，当然不可能是因为私交。
但剧集先给出了钱弘俶和赵匡胤的情谊。按照常理，如果还是赵匡胤在位，就冲这私交，钱弘俶“纳土归宋”，命运自然安稳。
问题是，此时赵匡胤死了，接位的赵光义与钱王没私交，而他又面临内部压力，究竟何去何从？
可故事结局，当孙太真逝去，钱弘俶最终下定决心，
为免江南战火，他秉承祖训“利在天下者必谋之”，上表将吴越国的11万多士兵、55万多户百姓及全部土地献给北宋，宋太宗欣然接受。
至此吴越国和平归宋，没有引发一场战乱，百姓得以安居乐业。
悬疑三：钱弘俶历史结局如何？
但钱弘俶历史结局如何?
他晚年迁居汴京，谨守臣节，最终于60岁时病逝，死后追封秦国王，谥号“忠懿”。
与南唐后主李煜的悲惨下场不同，钱弘俶被认为得以善终。
他去世那年，距离上表“纳土归宋”，已过去十年。
在宋代笔记中还有一段记录，说是宋太宗赵光义在高梁河之战兵败时，钱弘俶曾率后军掩护其撤离，一直力战到确保大军安全脱险，因为打得过于顽强，有辽军甚至以为北宋主力打回来了。
他是真的实现了钱镠当年那句“陌上花开，可缓缓归矣”。
于是乎，《太平年》最温暖的一段戏，呈现在大家面前。
江南鱼米之乡，百姓太平度日。
而钱弘俶、赵匡胤和郭荣三个老兄弟站在高山之上，带着笑意，看着太平盛世。
江山代有人才出，曾经的意气风发都化作尘埃，唯有天下太平，留存世间。
这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，对于剧名《太平年》，以及“纳土归宋”的意义，有了更深刻的了解。
2：关于《太平年》
初看《太平年》，我一开始并不在意，历史剧已许久未出爆款。
而且别人拍历史剧，是挑着观众爱看的拍：权谋、宫斗、争夺天下，人心算计。
但《太平年》却偏要挑块最硬的硬骨头——五代十国。
挑了中国历史的“地狱模式”不说，还将主题聚焦于“纳土归宋”。
为了实现完整历史表达，拍出钱弘俶所说的，“以离乱始”，主创第一集就聚焦那段战祸不断、社稷危殆的乱世，让人物走马灯一样出现，这样真能打动观众吗？
没想到，这部《太平年》做到了。
故事聚焦30多年中，吴越、中原政权经历了数次政权更迭、历史事件反复多变、人物众多，决定了故事取舍、群像人物塑造难上加难。
但五代十国难拍并不意味着这段历史不吸引人。
恰恰相反，这段极端混乱的历史，恰恰蕴藏着极强的戏剧张力。
有人说它叙事散乱，主线薄弱，但或许那是因为，剧集最大的野心不是讲一个“爽”的故事，而是让你体验一种“难”——理解乱世的难，选择太平的难，以及三个理想主义者，在历史洪流中实现太平年的，难！
《太平年》整部剧，看似娓娓道来，但每一次波澜都是点睛之笔。尤其真正看进去之后，你就就会越看越上瘾，越看越觉得有历史剧的气韵。
这种气韵，除了剧情，还得益于剧集对白、旁白的古雅韵味。
以及整部剧的镜头语言，全剧没有过度磨皮，也没有刺眼的滤镜，只用自然柔和的光线，就把人物情绪与故事氛围烘托得恰到好处。
暖光落在百姓日常，带出烟火气；冷调光影衬出“牵羊礼”等悲绝时刻，自带故事感。
明暗交错间，历史人物的心境也被刻画出来。
剧集拍摄，是真的把中式美学藏进细节里。 这种不浮夸、重意境的拍摄方式，在当下国剧里格外难得。
加上复原唐代“草木染”非遗工艺，8000多套戏服，复原历史妆造、礼仪等的较真，让剧集的雅正之美扑面而来。
剧组几乎是带着执念，去追求还原“历史真实”，去追求历史正剧的正。
虽然钱弘俶青年时期的游历见闻、与赵匡胤等人的具体交往细节等，融入了艺术虚构与想象。但“纳土归宋”这一重大抉择及其基本历史脉络，都严格依据新旧《五代史》《宋史》等典籍。观众随着故事向前，就仿佛经历了一段历史的旅途。
该剧的绝大多数剧情，展现的都是五代十国乱世的历史，而到了大结局，在经历过许多乱世曲折沧桑后，最后讲出那句“陌上花开，可缓缓归矣”。
虽然，这段剧情不过1集，但却成功点题，将之前所有的剧情铺垫，彻底升华。
当结局钱弘俶完成“纳土归宋”，音乐响起来的一瞬间，我内心澎湃，难掩激动，甚至流下了震撼的泪水。
一时间，剧中各种波澜壮阔的历史画面，在脑海中翻涌。《太平年》最让我动容的，恰恰是剧名中的两字“太平”。
好的历史剧，能让观众持久共情，《太平年》做到了。
3：关于演员演技
除了精彩剧情，《太平年》中演员的表现也十分亮眼。
结局最打动我的，是朱亚文。
《太平年然成功塑造了精彩的人物群像，但和许多角色不同，赵匡胤的人物塑造，却是随着故事伸展，越往后越出彩。
刚出场时，他似乎也只是倔强善战的军中猛将一名，直到一次次目睹黄袍加于身边战将之身，他的心态情绪不断变化。
等到黄袍落到自己身上，一场杯酒释兵权，一场督促钱弘俶纳土归宋，亲近中不失帝王的凛然威仪。戏味才尽现。
最让人拍手称赞的，是朱亚文对角色收尾的精准把控。
尤其人物的落幕戏，朱亚文的演绎，令人物命运仿佛戛然而止，却留下漫长的余味。
不得不说朱亚文的历史剧演技太好了。
而除了朱亚文，剧中还有三位演员秀出不俗演技。
第一位：白宇
白宇演的钱弘俶经历50年的跨度，从少年恣意到暮年低沉。
当人物最终选择“纳土归宋”，才真正成为用王位换十三州百姓免于战火的吴越王。
白宇演的最好的，恰恰是这个男人最终选择的“放下”。
是命运得失之间，最后那一“舍”。
第二位：董勇
董勇演的冯道，堪称五代十国最复杂的历史人物之一。
如何演绎这位一生对11位皇帝称臣的政坛不倒翁？
董勇的选择，是演出了人物在乱世中的务实，以及为混乱的五代十国守住底线、为华夏文明保存最后一点体面的隐忍。
君子不移，不是不事二主，而是守住百姓。
第三位：贾宏伟
要说全剧看下来让人最惊喜的演员，那绝对是贾宏伟。
剧中他饰演前期最大反派，吃人肉喝汤的张彦泽。
贾宏伟演的最好的，就是演出了人物浑然天成的恶。
他的每一个动作表情都拿捏得恰到好处，人物一出场，五代十国的残酷就尽在其中。
4、事实证明，历史剧低迷许久之后，终于再现黑马
提到《太平年》，那绝对就绕不开一个名字：历史剧。
90年代至2000初，是历史正剧的黄金时代。
1999年的《雍正王朝》、2001年的《康熙王朝》、2005年的《汉武大帝》、2006年的《朱元璋》和《贞观之治》，都成为历史剧爆款和经典。
然而2007年《大明王朝1566》的收视败北，却成为历史剧景气的分水岭。
资本偏好随之转向，《太平年》之前，历史剧不仅许久不见爆款，产量也岌岌可危。
《太平年》最大的意义，不仅是让历史剧重新发光，更重要是再度定义了历史正剧。
比如聚焦“历史变乱”。
五代十国“城头变幻大王旗”的速度是空前的，北方政权走马灯般的兴替。
《太平年》想做的，正是告诉你，五代十国为何那么乱？
因为藩镇割据，武人当道，一面纛旗即可完成“黄袍加身”，如此循环往复、一再上演，乱世不息。
于是张彦泽敢虐杀前朝王妃，吴越有君子之风的宰相水丘昭券会惨遭横死，大将郭威和养子郭荣家人会惨遭灭门。
这些权臣猛将尚且如此，百姓命运更是朝不保夕。
又比如聚焦历史的大势。
这个大势，就是太平。
全剧做得最好的地方，它并没有将历史归结于其中某一位明君或枭雄，而是告诉观众，这是无数人汇聚而成的历史合力。
因为华夏大地绵延了数千年的忠义道统，尽管时强时弱，但从未消失。
“是非一定是有的，千秋史册在上，万千黎民在下，万古不变”。
万千岁月中的无数博弈之下，历史是趋势的必然、结果的偶然。
就像全剧大结局，赵匡胤突然去世是偶然，但钱弘俶“纳土归宋”的历史结局不会变。
这正是我最爱《太平年》的地方：它近乎固执地守住了历史正剧的正。
哪怕它出现在一个历史剧正在失势的时代。
但我们真的不需要历史剧了吗？不。
恰恰相反，当传统长剧和古典叙事面临衰落的危机，我们比任何时候都需要历史正剧。
我不知道，在《太平年》之后，还有多少人敢这么拍历史剧。
也不知道观众被倍速和爽剧养刁的胃口，是否还能静下来，静静咀嚼“太平”二字的千钧之重。
我只知道，越是所有人都选择走容易的路时，更需要有人坚持去走难走的路。
历史剧，从不只是一种剧的类型。而是一种中国人看历史的方式。
所以我想对《太平年》说一句：谢谢你把纳土归宋的历史，拍得这么残酷浪漫，谢谢你给我上了了堂生动的五代十国历史课。
但就像纳土归宋不是终点，而是千年后我们还能记住这段故事的起点。
《太平年》也不该是历史正剧的终点，永远都有更多的历史故事，等待被讲述。