三线叙事拓展格局——《侍女的故事第2季》
今天聊聊美剧《侍女的故事第2季》。
片名The Handmaid's Tale Season 2(2018)，别名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。
在第一季的结尾，琼/奥弗雷德被押上黑色货车，怀孕在身前途未卜。第二季紧接着上一季，她没有获得自由，而是被重新扔回基列的吃人世界。本季在压迫与反抗的基础上，更深入地挖掘了一个女人成为母亲之后的抉择。
琼因为上一季的反抗行为受到惩罚，她和一群使女被带到废弃的体育场，莉迪亚嬷嬷宣布她们都将被处以绞刑。就在行刑前，琼说自己怀孕了。这句话救了她，因为在基列，一个能生育的使女比一具尸体有价值得多。
琼活了下来，再次回到沃特福德家，但她不再顺从。
因为有孕在身，她开始用一种近乎挑衅的态度面对周围的一切。她与塞雷娜之间的关系变得更加复杂。
塞雷娜曾是一位作家，基列的许多理念都来自她的著作，现在她发现自己也成了制度的囚徒。她渴望孩子，却因为枪伤无法生育，于是她创造了这个怪物，如今却被怪物反噬。
琼的怀孕让塞雷娜既期待又嫉妒，这种矛盾心理让她们的关系忽冷忽热。
比如塞雷娜发现弗雷德带着琼偷偷外出，愤怒之下她用剪刀剪掉了琼的一缕头发。当琼即将分娩时，塞雷娜又握着她的手轻声鼓励。
剧集通过三条主线展开，琼在沃特福德家的周旋、艾米丽在殖民地的炼狱、加拿大难民阵营中卢克与莫伊拉的等待。
第二季的叙事版图明显扩大，描绘内容拓展到了殖民地。那些被贴上“非女性”标签的女人被丢到充满放射性废土的地方劳作等死，没有防护服，没有希望。同性恋女教师艾米丽就在这里日复一日地挖着毒土，并完成从温和的大学教授到眼神冰冷的反抗者的转变。
向北还有加拿大国，逃到那里的卢克和莫伊拉开始为拯救琼而奔走。
第二季依旧采用闪回的方式介绍前情。
当初艾米丽和妻子带着儿子试图逃往加拿大，被边境哨卡军官宣布婚姻无效。艾米丽被强行留下，眼睁睁看着妻儿远去。
当初塞雷娜在基列建立前激情演讲，澎湃地呼吁女性“回归家庭”，却没想到现在连读书写字的权利都被剥夺。
这些闪回完善了这个反乌托邦的建立过程。极权不是一夜之间建立的，而是一步步侵蚀而来的。每一步都有人妥协，直到无路可退。
第二季的色调更加阴郁，用黄色制造反差。
琼回忆母亲时，画面浸染向日葵般的暖黄；殖民地场景里防护服的黄色如同病态的希望。
两处黄色，同一种颜色，却是两种命运。一个是自由时代留下的余温，一个是极权机器制造的假象。
导演和摄影指导显然有意通过这种色彩对位，揭示基列如何篡改一切。在正常世界，黄色是阳光、是向日葵、是孩子画笔下的笑脸；在基列，黄色成了隔离、污染与消耗的标记。
从第二季开始，剧集就表现出女频气质，一切都围绕琼展开。
琼一次次挑衅权威，却总是能全身而退，这削弱了基列的恐怖感，其他男性则变得脸谱化。
卢克和莫伊拉在加拿大的故事线也显得单薄，仿佛只是为了提醒观众外面还有一个正常世界。
结局最能引发争议的是结局，琼终于有机会带着新生儿逃离基列，前来接应的车辆已经就位。
可就在上车的前一刻，琼决定把婴儿交给艾米丽，自己选择留在基列，寻找被囚禁的大女儿汉娜。
为什么要放弃近在咫尺的自由？为什么要回到那个地狱？表面看是琼为了大女儿在战斗，符合角色的心理逻辑。但为什么不能先获得自由后再回来救人呢。可能是为了拍摄续集，又舍不得基列国的布景，想想还是让琼继续留下比较划算，为第三季强行设置悬念。
基列炼狱继续，
母爱驱动反抗。
声明：个人原创，仅供参考