2026年开年，国产剧终于迎来一匹黑马。
曾几何时，历史剧是国产剧的精品代名词。
《大明王朝1566》、《雍正王朝》、《大汉天子》等等，这些神剧早已被公认为经典。
但在这些年，各类架空宫斗和戏说改编的古装偶像剧充斥屏幕——
原本作为严肃题材的古装历史剧，成为了一种被忽视的稀缺题材。
也正因此，才让这部刚刚开播的《太平年》备受观众期待。
这部近年少有的历史大剧敢于逆流而上，以一种罕见的沉稳与克制，为我们打开了历史叙事的另一种可能。
曾经执导《红色》《三体》等高分神剧的导演杨磊，这次将镜头对准了中国历史上极为罕见的“不流血的政权交接”——吴越国“纳土归宋”事件。
这部剧集以其宏大的历史视野、精良的制作水准和深刻的人文关怀，在开播之初就引发了广泛讨论，而全员戏骨+ 众星云集的阵容，更是让这部剧首播之后就收获了不俗收视率。
作为2026年最受期待的历史剧，《太平年》究竟有何魅力？
它又如何重构我们对历史剧的认知？
历史考据：细节之处见真章
历史剧是一种创作门槛很高的剧种，尤其是严肃向的历史剧。
编导需要从卷帙浩繁的历史长河中，梳理出一条清晰动人但又遵循历史脉络的人物故事线，既要再现历史的波澜壮阔，同时也要保证剧集本身的流畅度与可看性。
而《太平年》在国产历史剧领域，无疑是一次足够大胆的尝试。
该剧选择了中国历史上最为动荡混乱的时代——五代十国时期作为背景，这段历史一直是影视创作的难点区域，资料零散又乱七八糟，人物之间的关系复杂得让人头疼，而且普通观众对这段历史的了解程度也远不如唐宋明清等历史剧的热门区域。
但是《太平年》的编导却敢于将视角，对准这片国产剧以往鲜少涉足的区域，编剧董哲花了三年时间打磨剧本，这在当下快餐式的影视制作环境里极为难得。
“慢工出细活”这句话在这部剧里体现得淋漓尽致。《太平年》的制作团队以严谨态度考据了五代十国的历史风貌。剧组在横店搭建改造了3.8万平方米摄影基地，创造了550多个从江南水乡到敦煌戈壁的场景。
这种对真实的追求体现在每一个细节中，服化道团队设计了上千套服饰，从王公贵族的朝服到市井小民的布衣，每一件都力求展现历史。
38000平场景、8000多套服装、40多斤重的盔甲、一套战甲2800片甲片、主演头套钩织密度达每平方厘米120针、230多位有名有姓的人物角色……一连串数字背后是《太平年》的制作匠心。
不仅如此，白宇饰演的钱弘俶的大王袍采用“蹙金绣”工艺，考据了《宋会要》记载；朱亚文饰演的赵匡胤的常服则选用粗麻面料，袖口的磨损细节暗合其“布衣天子”的底色。剧中服装采用唐宋“草木染”工艺，力求剧中人的造型既符合历史真实，又兼具艺术美感。
其实对于普通观众而言，这样的细节考究未必都能在追剧时感受到，但《太平年》剧组还是这么做了。这不仅是因为剧组想要精益求精，更在于制作团队想要带给观众一种极致的视听享受，这种对细节的极致追求，让历史在荧屏上鲜活起来，带给观众更加沉浸式的代入感。
历史不再是冷冰冰的年表，而是成为可触可感的生活场景。
历史演义：人性化的史诗叙事
《太平年》是一部以五代十国末期至北宋初年为背景的历史剧，而这个时期正是中国历史上一个非常动荡和复杂的阶段。
五代十国短短53年更迭了15个政权，平均每个皇帝在位不到4年。在这个极为动荡的时代，最终却以一次罕见的和平方式完成了政权整合，为历史留下了独特的印记。
在别的藩镇为了权位而大兴兵戈时，吴越国主钱弘俶选择了一条相反的路：他亲手将吴越一军十三州、八十六县、五十五万六百八十户及十一万五千一十六士卒献归宋朝，让江南地区免于战火。
正是在这样的历史背景下，《太平年》选择了吴越国作为切入点，讲述了吴越国君主钱弘俶保护百姓、放弃王位、顺应大势，归附北宋的故事。
剧集采用了多线并行的叙事方式，开篇即高能，让观众直观感受到那个混乱黑暗的时代有多么残酷血腥。彼时在北方，后晋节度使张彦泽的军队陷入粮荒，出现了“以人为粮”的骇人情节，每一幕都在让我们看到残酷又可怕的历史。
而皇帝石敬瑭对此却是充耳不闻，即便是赵匡胤（朱亚文 饰）的父亲赵弘殷把证人带到他的面前，这位直接斥责证人说谎，就为了维护自己的节度使，只因对方掌握一方大军，石敬瑭要维系政治平衡，因此明知节度使张彦泽的恶行，也依旧选择视而不见。
这件事给初出茅庐的赵匡胤带来了极大的震撼，也让他内心产生了不确定，这个摇摇欲坠的朝廷是否真的值得自己为之拼命护佑。
首集的故事刚刚过半，就已经非常高效地塑造出了主角之一的赵匡胤有勇有谋、心怀正义的性格人设，同时也让观众很快了解到后晋王朝的混乱，用主角内心的动摇和思考，为之后赵匡胤建立宋朝平定天下的故事埋下了伏笔。
与后晋朝堂的纷乱相比，此时南方的吴越国虽然政治上相对稳定，因为保境安民，已经数十年没有战乱，但在内部同样发生了巨大震荡。一桩“内库绢帛盗卖案”牵出了商人程昭悦、将领何承训等人的利益网络，少年钱弘俶察觉端倪暗中调查，引出了更大的政治漩涡。
前4集当中，吴越朝堂的政权更迭是重头戏，让人拍案叫绝的是编剧和导演的叙事技巧，是从一件小事出发，穿针引线牵出各方势力，最终一环扣一环逐渐揭开吴越朝堂暗战的内幕。
起因是吴越国遵循臣礼给后晋朝廷纳贡，引发一位将领的抗议，而权臣胡令公（倪大红 饰）直接下令诛杀了这位将领，借此平息流言。
吴越王钱元瓘对于这位追随自己多年的老将被诛杀心有愧疚和不安，因此下令打开王宫的内库，想要赏赐绢帛给军中作为安抚，却没想到，内库早就被指挥使何承训和山越社东主程昭悦、官二代杜昭达几人监守自盗了，由此引出了朝堂贪腐大案。
作为幕后黑手的何承训与程昭悦互相勾结，为了销毁罪证，居然铤而走险放火烧内库。由此导致吴越王钱元瓘惊惧而终，年轻的六郎钱弘佐临时继位。
但是政权更迭引发的内乱还在继续。权臣胡令公为掌握局势，封锁老王驾崩的消息，同时诛杀自己的政敌、手握重兵的戴恽。
而刚刚继位的六郎钱弘佐，为稳固王位，首先对掌兵的大哥和三哥采取了措施。昔日的手足之情，在权力的现实面前不得不让位，折射出那个时代政权交接中常见而残酷的考验。
而作为全剧男主角、未来的吴越王钱弘俶（白宇 饰），此时还只是个被称为“渔账子”的闲散王子，但在这场朝堂内乱当中，已经展现出了过人的胆识和决断。
他怀揣少年天真，不惜以死相逼，只为从政治清洗中救出被牵连的三哥钱弘侑（刘畅 饰）。而钱弘侑又引出盘踞黄龙岛、不服王治的俞大娘子（梅婷 饰）这一股海上势力。
整个故事的发展可谓一环牵着一环，从细微处引出更大的斗争和关系网络。这种紧凑的叙事节奏和高密度的台词信息量，让剧集的每一集都保持了极强的戏剧张力和引人入胜的悬念。
可以看出主创的野心，并非局限于传统历史剧中的权谋斗争，而是力图全方位勾勒出五代十国时期的历史画卷——从庙堂到江湖，从政治斗争到个人命运，打造一部兼具历史厚重感与人文底蕴的史诗故事。
历史想象：以史为镜的当代回响
《太平年》的独特之处在于，它没有回避五代十国的残酷性，而是直面历史的黑暗面。
开篇即向观众展示了人相食的五代残酷现实图景。剧中通过富于隐喻的视听细节，呈现了极端环境下逾越常伦的生存状态，如此直指历史阴暗面的创作表达，在国产剧中极为罕见。
但《太平年》并未停留在展示黑暗，而是通过三位主角的命运抉择，揭示了从乱世走向治世的历史必然性。钱弘俶、赵匡胤以及郭荣（柴荣），分别代表了三种不同的历史选择：
钱弘俶是“和平的守护者”，他放弃王权换百姓安宁；赵匡胤是“新秩序的建立者”，他靠智慧终结武人乱政；柴荣则是“太平的铺路石”，他用5年时间铺就太平根基。
这种多元叙事结构，使《太平年》超越了单纯的历史再现，上升为对文明存续的深层思考。
与传统历史剧不同，《太平年》用冷静的视角展现了五代武人乱政的血腥和暴力，又从三位主要人物钱弘俶、赵匡胤、郭荣的视角，来展现战争的残酷和如何从乱世走向治世的历史变迁。这种克制的表现手法，反而让观众更能体会到“宁为太平犬，不做乱世人”的深刻含义。
这部剧采用“大历史观”视角，并行呈现了吴越王钱弘俶、宋太祖赵匡胤、后周世宗郭荣三位君王的命运轨迹。通过他们在个人抱负、家国责任与历史大潮间的不同选择，勾勒出一幅烽火连天却民心向稳的壮阔历史画卷。
而整部剧的突破之处在于它不仅仅是在讲述历史，更是在与当代对话。通过钱弘俶和赵匡胤这两个角色，剧集探讨了权力与责任、个人理想与民生福祉之间的永恒命题，这些思考对当今社会同样具有启示意义。
而且剧集通过“纳土归宋”这一事件，重构了历史剧的叙事伦理。它不再满足于展现“强者通吃”的逻辑，而是通过钱弘俶的“退让”，传递出“真正的胜利不是战胜敌人，而是守护苍生”的价值观。
当白宇饰演的钱弘俶最终做出“纳土归宋”的决定，剧集的主题升华至新的高度。他放弃的不是简单的王位，而是有史以来封建王朝君王至上的观念，换来的是“江南无一人伤亡”的承诺。
这种以苍生为念、以和平为先的抉择，使得《太平年》不再是简单的历史重现，而成为一面映照当下的明镜。
在快餐式剧集盛行的时代，《太平年》用十年策划，三年磨剧本的“慢工出细活”，证明了精品内容的永恒价值。它几乎满足了我们对一部优质历史剧的所有期待：有家国大义的厚重，有人性温度的细腻，更有电影级的视觉盛宴。
对于喜欢有嚼劲的历史剧的观众来说，这无疑是一次不可错过的视觉与思想的盛宴。
当这部剧的乱世长卷徐徐展开，我们终将明白：
所谓太平，从来不是天下无战，而是人心向安。
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