《96分钟：列车爆炸案》是台湾25年的票房冠军。
这个噱头很亮眼，也很吸引人。
看完后发现其确实有可取之处，但能成为“票房冠军”还是让我有些意外。看来台湾这些年的电影产业，也走下坡路了。
当然，票房和影片水准不挂钩这是共识，否则《阳光普照》不会在台湾票房只有几百万，同年的《复联4》是它的几十倍。
我的言下之意是，哪怕仅从商业片角度出发，我也没看出《96分钟：列车爆炸案》能成为票房冠军的理由。
因为《96分钟：列车爆炸案》的确不那么“爆米花”。
先说它好的地方。
这片子最大的优点，是它选了一个能死死掐住观众道德神经的题。没有什么惊天阴谋，什么绝世神偷，就是把伦理学课堂上最著名的电车难题，直接搬进两辆绑着定时炸弹的高铁。
男主从老婆老妈的高铁上，要跳到另一辆高铁上去拆炸弹，可没人告诉他，他原本的高铁上，同样也有一颗炸弹。
凶手给炸弹做了联动。拆了这个，那个就会爆炸。拆了那个，这个也会爆炸。
一边是至亲挚爱，一边是陌生众生。怎么选？
三年前的双炸弹案他面临的是同样的困境，拆了面前电影院的炸弹，远处百货大楼的炸弹就会爆炸，死伤无数。不拆，自己和当时还是女友的老婆就得死。最后他选了后者，百货大楼的惨案成了他这辈子都洗不掉的烙印。
三年后的这场双高铁炸弹案，是三年前的延续，三年前的案子则是更早案子的延续。凶手是更早时男主上司面对“电车难题”时被放弃的死者的爱人。
换而言之，影片总涉及三件案子，三次列车难题。
《96分钟》试图在类型片里，讨论一点严肃的东西。把炸弹的倒计时，变成人性的倒计时。
影片中段，还通过闪回和乘客们的短暂互动，勾勒出一幅台湾社会的微缩景观，有释然的上班族，有争执的姐弟，有愤怒的老人。这些速写虽然潦草，但至少赋予了那陌生的众生一些具体的面孔，让男主的抉择，不至于沦为一堆抽象的数字。
可以说，在立意和伦理深度的挖掘上，《96分钟：列车爆炸案》是及格的，比很多纯爆米花电影想得多一点。
但，也仅仅于此了。
这点优点，根本架不住它剧本上处处漏风的败笔。
比如男主重伤后的孤独悲壮，假得让人出戏。
男主跳上列车，与帮凶搏斗后身负重伤，血流一地，行动已然不便。此时，他做出一个悲壮的决定，独自将炸弹拖向车尾。
画面里，他拖着带血的身体蹒跚前行，场面渲染得极其惨烈。可整节车厢的乘客，包括乘务员，竟无一人上前搭把手。这符合人性吗？在生死存亡的关头，看到一个为救全车人而重伤的警察在挣扎，正常人第一反应会是袖手旁观，看着他可能中途昏厥导致任务失败、大家一起完蛋？
这显然是为了塑造主角孤胆英雄的悲情形象，而强行让所有配角降智和冷漠化，让牺牲从不得不死变成了编剧要他死。
又比如整个应对系统的儿戏化，让灾难失去了应有的重量。
两列满载乘客的高铁被安装了联动炸弹，这是足以震动全社会的特大安全事件。单影片中，从头到尾应对危机的，似乎只有男主角和他的上司两人。
我们没有看到大规模的应急指挥中心，没有多部门的协同联动，没有沿线警力的布控，甚至连媒体的直播车都没有。世界的安危，仿佛就系于一部手机通话的两端。
这种极度简化的处理，或许是为了聚焦于个人抉择，但却让整个事件显得极为小家子气。它抽空了灾难的社会性和系统性，让一场本应牵动社会神经的危机，沦为了一场个人道德实验。
观众感受不到事件应有的社会厚度，对主角困境的共鸣自然也会大打折扣。
当然，最败笔的。也是我质疑它作为一个商业片能拿到票房冠军根本的，是影片节奏的彻底失控，让倒计时沦为了摆设。
作为一部以倒计时为卖点的商业片，它最大的罪过，就是让我时不时想低头看看手机现在几点了，怎么还没完？
片名叫《96分钟》，本应是每一秒的流逝都催生焦灼。可这导演却屡屡在火烧眉毛的关头，强行插入大段的情感闪回和电话诉衷肠。
他和他老婆的戏，她和她弟弟的戏，最尬的，竟然还有他和他侄子的戏。哎呦，我求求了。
本应绷紧到极限的情绪不仅没有顶上来，反而在拖沓的煽情中泄了气。
这种叙事上的踩刹车，严重破坏了密闭空间应有的窒息感和倒计时叙事应有的推进力。
观众被反复从紧张的现场抽离，情绪无法连贯累积，最终那份关乎数百人生死的紧迫感，被冗长的煽情戏稀释得所剩无几。
除了这几个硬伤，影片在逻辑上的小漏洞更是层出不穷，反派复仇的动机为了死去的亲人，却要用更多无辜者的生命来设局，其偏执缺乏足够说服力。帮凶的动机同样匪夷所思，自己侄子死于爆炸，却还要协助制造新的爆炸，甚至不惜拉上亲姐姐陪葬，离谱得不像是地球人。
至于台湾高铁的安检，我没去过台湾，不是太懂，总之在影片中形同虚设，能让如此大量的爆破物轻易上车，使得整个故事的前提都显得有些滑稽。
一言以蔽之，《96分钟》既想做一部紧张刺激的商业灾难片，却又放不下台湾电影对人文叙事的执念，导致节奏失衡、重点失焦。
想探讨人性与社会议题，却又因为悬疑线的薄弱的，使得深度不足、力度不够。最终呈现出的效果，就是两头都想抓，两头都没抓好。
喜欢商业片的观众觉得节奏太慢、不够爽。喜欢文艺片的观众又觉得探讨过浅、缺乏后劲。
台湾电影这些年的困境，要么像《阳光普照》《大佛普拉斯》那样，深耕文艺叙事却难以突破票房瓶颈，要么像《96分钟》这样，试图兼顾商业与文艺，最终却沦为四不像。
反观早年的台湾电影，《艋舺》《不能说的秘密》等作品，无论是商业片还是文艺片，都能找准定位、做到极致，而如今的作品，要么陷入自我重复的文艺套路，要么在商业与文艺的夹缝中迷失方向。
如果《96分钟》能狠心砍掉冗余支线，将时长压缩到96分钟，聚焦爆炸救援+真相追查的核心主线，强化时间紧迫感与悬疑张力，同时保留对真实场景与人性细节的刻画，或许能成为一部兼顾商业性与人文性的佳作。但遗憾的是，最终还是被冗长的叙事拖了后腿，沦为一部平庸之作。
票房冠军的头衔，可能会让它在市场上获得一时的热度，但想要成为被观众记住的经典，还差得很远。
内地票房也很有意思，六百来万。
这届观众是真变聪明了。
我可以为好故事买单，但别想让我为“票房冠军”的噱头掏钱。
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