在新剧《人之初》里，
张若昀饰演孤儿高风，
养父自杀，生母被谋杀，
在找寻身世的过程里他被卷入了一桩90年代的悬疑案。
张若昀身上有复杂的气质，
很多影迷说他是表达能力
出众的男演员，
早年在博客留下的几篇抒情文章
至今还被夸赞情感细腻。
他演技在线，又是出了名的会挑剧本，
几乎每年都有新作。
张若昀1988年生于北京，
在十一中学读高二时，
决定报考北京电影学院表演系。
《庆余年》播出即成为当年现象级剧王，
张若昀两次提名白玉兰奖最佳男主角。
他在每个阶段都有不同的代表作问世。
《雪中悍刀行》《警察荣誉》《鸣龙少年》……
《人之初》
30岁之前，张若昀说作为一个演员，
自己身上最珍贵的品质
是一个再正常不过的正常人，
在什么年纪做什么事，
他能体会到普通人的情感。
但现在他发现岁月会给人定制化的打击，
每个人都有自己的软肋和盔甲，
苦与乐，也许并不相通。
自述：张若昀
撰文：洪冰蟾
我遇到不同的角色都会找不同的锚点。我觉得自己就是一个再平常不过的人。一个演员他的人生经历，家庭背景，生活环境，情感经历其实就这么些。他读的书，认识的朋友，每天能观察到的不同的人，这是我的素材库。这些终归是有限的，无法覆盖每个角色。
比方说我遇到一个跟我的地域环境、生活经历都非常像的孩子，这个角色跟我在这方面最近，我从这个方面去切进去，其他我不熟悉的、没有的部分，只能通过学习的方式去补完它。切进去的那个锚点或者是抓手，一定是找的是我离角色最近的那个点。角色跟角色千差万别，我个人的方式是不一定局限于从哪个方面去进入。
《庆余年》
我看完《庆余年》的剧本之后，第一次去主动争取角色，当时我说，小范大人非我莫属。说的时候手都在抖，我已经不记得这个细节，是后来导演采访中回忆的。范闲这个角色的表演空间特别大，很多角色没有这个机会，一旦你想多维地讲这个人，你会发现四处漏风。
《庆余年》里的范闲也是这样塑造的。范闲的设定就是穿越到陌生的南庆，为守护所爱之人，为找寻自己的身世，卷入进官场斗争。他是一个到陌生的世界去冒险的一个人物，一个孤独的灵魂在异世界的冒险。
《庆余年2》
剧情的设置并没有让范闲在故事里一上来就站在一个高位，以一个高举高打的理想主义者现身，他不是刚来就嫉恶如仇充满愤怒的。无论是从观众的视角还是他的自我认知，就是一个普通人，具有中等偏上的道德水准和正义感，做人不是为了巨大的成功，想的就是底线你得守好。这就是我找到的内核，一个人身上的品质如何不断地被践踏。
他起初是无牵无挂的，随着他在产生了各种情感链接，有了想保护的冲动。我演他的时候常常想，铠甲跟软肋总是相对的。人们总说独善其身，这世上没有任何你在乎的人，你好像可以轻易做到，可以视而不见。但是你总忍不住跟人产生连接，你总会认识人，那些人里总有你在乎的人，你就看不得他们受委屈，你就无法完全脱离社会，总是想要改变一些什么。
去年《庆余年2》播出，时隔多年再演这个角色，又多了一些这些年的成长和思考，就像在一个长好的枝干上加上新的树杈。停了很久再续上，要怎么回到这个角色里？并不是去模仿过去的自己，因为《庆余年》还没有完结，这种系列剧会一直从心理和生理一直吊着你，让你不会离开那个人物的状态太远。
《雪中悍刀行》
不光是主角，演配角也是这样去找切入点的。《麻雀》里唐山海我印象最深的就是原著小说里的一段描写。他牺牲前，站在光中，好像一棵挺拔的松树。这好像就是这个人物最核心的气质，所以建立这个角色的过程，就是我想象他要在那个环境里做相对来说最不市井的人，跟他的工作环境有所剥离。作为表演者我想的就是怎么让他站得足够笔挺，直到被打断活埋，呈现这样一种悲剧的色彩。
《从21世纪撤离》
《无心法师》
《无心法师》里张显宗的角色空间并不是非常大。他全身心地被岳绮罗迷住了。其实他是一个是挺坏的人，除了爱情之外，做了很多有悖于法理道德的事。一个人如何不顾所有一切，燃烧式地付出，不光燃烧他自己，还波及了其他无辜的人。他身上就那么一个点可以表达，爱而不得。世界上哪有那么多两情相悦？我想塑造的是一个痴心妄想，不求回报的疯狂的人。
一个角色的呈现是这个演员接到剧本，理解过后的结果，换一个演员可能答卷就不一样的，也许再来一遍我也会用不同的方式，通常这事就不经复盘。
《人之初》
《人之初》里面高风是一个孤儿，他是一个很执拗的人，养父突然自杀，他不相信养母告诉他的原因，觉得所有人都在骗他。在找养父死亡真相的过程里，他发现竟和自己的生母有关系，他坚持去拨开90年代他出生之前的迷雾。
高风这个角色就从原生家庭这个连接点入手，他是孤儿，哪怕我跟他的家庭背景完全不一样，没有他那样社会边缘人的身份，也不生活在那个时代，但只要这个地方我觉得跟他的心理距离最近，我就从这入手，去想象他是一个什么样的人。
我自己生活中就对气味很敏感，这个剧本第一次打动我就是第三集的一段旁白。高风能闻到血亲的味道，其实就是洗衣粉的味道、红烧牛肉的味道，其实说的是他从小到大的成长痕迹，养父母家里的生活气息，更多是一个美好的想象，这些嗅觉记忆可能跟大多数人的生活经验能对得上。
每个戏有每个戏的追求，不是说所有的戏都追求同一个模板。像《警察荣誉》里的李大为就偏生活流和现实主义，《人之初》稍微离地一点，诗性的语言多一点。
《人之初》片场花絮
高风不是那种我们路上能遇到的人。大多数人有一个正常的家庭和职业，他在酒吧工作，不是因为别的，就是人家愿意收留他，给他给他一个班上，他没有认真上过一天班，没有认真地活在当下过。
他是一个边缘人，社会化程度非常低，有一些先天性的情感缺失，这些都导致他跟世界的链接非常弱，就好像一线牵风筝一样，随时可能断线。
他不愿意接受他现在的亲缘关系，养父母有很窒息的一面，高风没有办法把为什么血亲父母消失了这件事想明白，他身上充满着激烈的对抗。直到他发现身世之谜，妈妈过去的故事被隐藏起来，他有一种要认真活一活的冲动。
我在北京长大，沙尘暴鸽子哨和柳絮，这是属于北京人共同的记忆。
小时候是一个非常沉默寡言，喜欢自己和自己玩的人。我喜欢自己动手做装置和景观。比方说下雨了，家门口公园有块野地，地上有一片水，我就在泥土上做水利工程，把我的玩具放在边上，假装这是一个大坝，那是一个山丘。
早年微博
长大了以后，30岁以前，我说自己就是个普通人，在每个人生阶段做该做的事。其实有一些潜台词是说，我的感受是和大众的最大公约数符合的。现在有点不一样的是，我冷静想一想，其实未必。
二十多岁的年纪，经常会有这种对话，我这么觉得，大家说是不是。我这难受了，朋友们是不是。那个时候大家的经历都差不多，独特性的打击还没有那么多，更容易遇到共鸣。
小时候的张若昀
但随着成长，你的经历是越来越个人化的，生活会给每个人定制化的打击，有一天你发现，你感到很难受的点变得不太容易能跟别人说清楚，也不像从前那样能被理解。
也许从以前到现在，你的感受并不会发生在跟你生活经历相差很大的人身上，但是更年轻的时候很自大，还没有感受到这个世界的差异，以为愿意听你说话的那些人就是全世界了。
尤其是上网大家都有这种感受，听到的都是跟你类似观点的人，其实不一样的人多得很，只不过人家在另一片网。
我以前会在网上做很多表达，写个人风格的文字，当时想的就是我想这样说就说了，喜欢的人就看，不喜欢就不看。现在的环境或者影响力都有变化，自己对语言的注意不一样了。
以前会想，只有我一个人这样觉得吗？在网上找找共鸣好了。现在有时候话还没说出口，就在心里想，对，可能只有我这么觉得。
找共鸣是人之常情，人的天性好像是在群体中麻痹痛苦，在群体中放大快乐。变成大人以后，就没办法像我小时候那样，自己跟自己玩，待在用泥土搭起来的堡垒里。
到这个阶段，我不能说我完全不寻求群体的认可，我在逐步地从这种执念里抽身出来了，可能跟我的职业有关，每次能躲在角色后面去表达一些东西，情绪在里面释放，把我自己悄悄地藏在里面。
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