有些剧不一定是正襟危坐地追完，却总能在“吃饭不知道看啥”的时候被点开，比如《现在就出发》，它更像电子榨菜，随手一放就有滋味，而不少观众也是在这个综艺里，才突然意识到黄景瑜身上那种被低估的松弛感，不抢镜、不咋呼，但一认真起来，逻辑清晰、出手精准，能在游戏里把一桌好人稳稳送走，这种反差，比刻意搞笑更有记忆点。
也正因为这种“综艺滤镜”的加持，当黄景瑜的新剧《岁月有情时》传出即将上线的消息时，讨论度一下子就被拉高了，哪怕从《烟花少年》改名之后，被不少人吐槽自带“中年偶像剧”气息，但在当下的影视语境里，名字土一点，反而未必是坏事，至少说明它想讲的是日子，而不是幻觉。
《岁月有情时》的叙事起点，放在了20世纪90年代的东北铁城，那是一个由大型工厂撑起的世界，机器轰鸣、烟火浓烈，张小满在这里长大，从小失去父母，却没被命运抛下，工厂里的叔叔阿姨把他一口一口喂大，也把“情义”这两个字，刻进了他的性格底色。
张小满这个人物，很容易让人想到那个年代最常见的少年形象，不是天赋异禀，也不是天生主角，而是被环境塑造出来的“铁西城之子”，讲义气、重承诺、心里有数，他身边的严晓丹、夏雷、叶春春，同样是时代的产物，他们一起疯跑、一起长大，把少年时代过得热血又纯粹。
但时代不会因为情谊停下脚步，工厂体制松动、生活压力袭来，这群少年被迫各奔东西，张小满南下打拼，从基层熬到高管；严晓丹留在家乡，守着一间小店；夏雷远赴海外，把技术装进自己的履历里，这种分流，不是选择高低，而是时代给出的不同出口。
多年后再回头，铁西城早已换了模样，工厂倒闭、巷子破败，熟悉的场景被时间一点点剥落，只剩下记忆还在原地，这也是《岁月有情时》真正开始发力的地方，它没有沉溺于怀旧滤镜，而是让人物直面现实——家乡不再是避风港，而是一道需要重新解答的难题。
张小满选择留下，并不是情绪冲动，而是一种价值回归，他要回馈那些曾经托住他的人；严晓丹的小店，成了情感据点，让四散的人重新聚拢；夏雷用专业参与重建，把个人能力嵌进集体命运里，这种回归，不是失败后的退路，而是成熟后的选择。
过程中当然少不了碰壁，竞争对手、经营压力、技术难题，每一个都在提醒他们，情怀不能当饭吃，但《岁月有情时》并没有把现实拍成冷水，而是拍成一次次对信念的校准，理想不再是少年时的口号，而是成年人衡量利弊后的坚持。
从结构上看，这部剧走的是“分散—回归—重建”的路径，和很多北漂叙事不同，它并不歌颂远方，而是反问：当你走遍世界之后，是否还有勇气重新面对出发的地方，这种叙事，在当下反而显得克制而珍贵。
黄景瑜的角色定位，也与他以往的硬朗形象有所不同，张小满不是锋芒毕露的英雄，而是被生活打磨过的普通人，这种“憨直但不迟钝”的气质，反而与他在综艺中呈现出的真实状态形成互文，让人物更落地。
《岁月有情时》最终想讲的，并不是谁混得最好，而是谁在兜兜转转之后，还愿意为情义买单，这种“殊途同归”，听起来朴素，却极具现实分量，毕竟大多数人的人生，都不是一条直线。
对观众而言，这样的故事之所以耐看，是因为它照见了我们自己的生活轨迹，离开、碰壁、回望、再出发，日子有苦有甜，但只要人没散，心没冷，总能在岁月里找到属于自己的位置。
岁月有情，从来不是一句空话，它藏在一次回头、一次留下、一次重新选择里，而这些选择，才是真正决定人生走向的地方。