悬疑剧的风向一旦转起来，简直比换季的风还准。观众前脚刚把《搏忆》刷完，后脚就开始怀疑是不是哪位导演按下了“悬疑片连发键”。但是比起连环上新的节奏，更让人意外的是——国产悬疑剧竟然越拍越有劲儿，那种“你以为到顶了其实还在往上拱”的冲劲，又一次体现在一部悄然待播的新作上：《回来的她们》。这部剧看名字温柔，看阵容炸裂，看题材却锋利得能划破沉默。
《回来的她们》不是那种“抓凶手、猜嫌疑人”的传统悬疑，而是把镜头对准现代都市最隐秘、最尖锐的角落——法律、企业、女性命运，三者如齿轮般相互咬合，每一次转动都可能揭开令人难以直视的真相。导演卓立的加入，让这部剧从一开始就有了“稳”的底气。她不是爆米花型导演，而是那种寥寥几部作品却部部能让观众“心口一紧”的狠角色。《猎艳》《她和她的她》之所以能从一堆类型剧里杀出重围，就是因为她懂得怎么用细节把观众按在椅子上，让人越看越后背发凉。
演员阵容同样充满戏剧张力。黄觉的气质自带一股“静水流深”的沉稳，那种不动声色里暗藏锋芒的感觉，非常适合悬疑剧中的关键人物；涂松岩的演技向来细腻到让人忽略他在“演”；江疏影与吴谨言，一个果敢，一个凌厉，是现代都市剧里少见的“双女主互为刀锋”配置；而刘丹的加盟更是神来之笔。这位“锅姨”自从《开端》之后，只要一走进镜头，观众下意识就担心她背后是不是藏着高压锅——这种天然戏剧效果，简直是悬疑剧的福气。
《回来的她们》的故事核心更是值得细细品味。改编自孙末小说《金腰带》，剧中主角程蔚然是一位既有锋芒又有温度的刑事律师。她像一把劈开沉疴的刀，明知道职场潜规则“抓不着却摸得到”，仍愿意逆流而行。她刚接手恒仁集团案件时，还只是个普通的年轻律师，结果顺着线索往下追，竟追到了过去一直被压着不让翻的“交通肇事案”。企业的公关手段、舆论压力、内部利益链条，全都像一张用力拉扯的网，把她和刘舒曼逐步卷入一场看似无解的对决。
而剧名之所以叫《回来的她们》，就是因为每位女性角色都在经历某种形式的“失踪”与“重返”：有人从真相里回归，有人从沉默里回归，有人从被剥夺的权利里回归，而她们最终聚拢在同一条战线上，不是为了争气，而是为了争清白，争尊严，争那一点连说出口都需要勇气的正义。
从剧的结构来看，它明显继承了近年来“社会派悬疑”的叙事传统：案件不是目的，而是入口；反转不是噱头，而是思考；悬疑不是为了吓人，而是为了让观众明白这个世界的真相往往比电影还狠。程蔚然与刘舒曼双线查案，既是对外的调查，也是对内的自我搏斗，两个人在互相支撑的同时，也共同承担了女性进入强势行业后最常面对的困境：如何保持锋利，又不失去柔韧；如何坚持理想，又不被现实吞噬。
整部剧的看点，就像一场连环放大的城市显微镜。企业丑闻之下，是制度的缝隙；律师的坚持之下，是信仰的代价；女性的困境之下，是被忽视太久的时代命题。《回来的她们》真正的惊喜，并不是“谁是凶手”，而是让观众在每一个反转之后，都能看到现实生活中某种熟悉的影子——原来那些在新闻里看见的、在微博上刷过的、在现实里听说的故事，都不只是巧合。
如果《搏忆》是用脑洞打开了悬疑剧的“科技线”，“回来的她们”就是用现实狠狠拉回了悬疑剧的“社会线”。它像一封迟到的回信，寄给那些在沉默中拼尽全力的普通人：真相不会主动回来，但有人愿意把它找回来。
悬疑剧的热度终会冷却，但那些在昏暗处寻找光的人，会一次次被新的故事重新点亮。《回来的她们》恰恰是一束照向现实的光。静候其播出，人心里的那点难言的期待，大概也会一起“回来”。