TVB的中女，才是真的“不会老”。
《新闻女王》时隔两年火热回归，戏中，姐姐们的表演令人赞叹；戏外，姐姐们的状态令人感慨——香港女演员的“事业花期”也太长了吧！
王敏奕33岁、高海宁39岁、李施嬅44岁，佘诗曼甚至已经50岁了。
每个人的精气神、表演状态、角色类型，都可以在岁数上-10，佘诗曼-15。
这里说的“花期”，不仅是生理上的“冻龄”看起来年轻，更是事业生命力的“常青”和角色的广度与深度。
那么，一个问题随之而来：为啥TVB·港女·中女的“花期”可以这么长？
香港影视圈，尤其是TVB，素有“少林寺”之称。不少香港艺人都在这里被“逼”出了真本事。
饭没空吃，觉没得睡，今晚给剧本，明天就开机，一个人同时轧几部戏是TVB早年艺人的常态。
邓萃雯曾一天开工20小时；佘诗曼曾五天四夜没睡觉；蔡少芬为了多睡一会儿自己学会了做发型；黄宗泽甚至曾因拍戏睡得太少累到昏倒......
牛马社畜只看文字都要当场猝死了。
虽然工作节奏实在不人性化，但这种“地狱式”训练也逼着演员磨炼出了非凡的心智和基本功。他们可以在最短的时间里吃透、适应各种角色。毕竟这种高强度机制看不了颜值、捧不出偶像，只认实力和敬业。
不少知名艺人回忆起在TVB打拼的时光，虽然要抹一把辛酸泪，但也多多少少会有种“磨出头”的感谢。胡杏儿就在综艺中说：“没有TVB，就没有胡杏儿。”
并且，在香港，演员更像是一份“工”，而非高高在上的“明星”。在他们的文化氛围中片场是职场，镜头前是专业，演员是工作，他们要交房租水电，要“搵食”。这种务实的职业精神更加健康地延长了他们的职业生命。
内娱不缺实力派女演员，缺的是上桌的机会，也就是角色。
在内娱影视市场被性缘偶像剧和幼态审美主导的当下，女性角色往往年纪偏小且围绕恋爱/家庭展开。虽然部分角色也有职业，往往只是角色的第二特征，只是为了爱情助力披了层职场的皮。女性角色类型单一，留给中年女演员的角色更是少之又少。
而港剧从不缺闪闪发光的真·职业女性。
博主“村花在野”统计了1980年到2025年这35年里播出的所有港剧，在几百部港剧中筛出了80部着重刻画女性在职场生存奋斗、成就自我的职业剧。
80部职业剧中有21种职业，43.75%是职场上位者，以警察、法医、律师、医生、记者、检察官这六大职业为港剧女主的top 6就业热门。
而近5到8年的内娱职业剧，几乎永远聚焦在投行金融领域。比如《欢乐颂》里的安迪，《我的前半生》里的唐晶，《我们的婚姻》里的白百何和蒋欣。除了孙俪一直在致力于建设各种职业的女性形象，内娱其他人仿佛得了一种离开投行就拍不了职业剧的病。
并且港剧里的职场女性不是“符号先行”的伪独立，伪精英，而是专业权威的职业人士。
《新闻女王》中性格各异，理想不同的女主播们；《法证先锋》里的梁小柔、《谈判专家》里的郭可盈、《壹号皇庭》里的程若晖……每一个都聪慧冷静、独立自由、努力上进。
剧中很多中年女性角色掌握着实质性的权力，有着真实的困苦，她们不再是爱情剧的附庸，而是真实的“中年女人”。
女性，中年女性本就是丰富而复杂的故事本身。
剧不吝于展现“中女”群体的真实生态——她们的职场困境、家庭危机、情感选择。这让佘诗曼、李施嬅们有机会去演绎更复杂、更立体、更需要人生阅历支撑的角色。戏路没被堵死，反而越走越宽。
广阔的角色和残酷的历练，共同塑造了她们独特的职业生命力，而“港女精神”则是这一切的内在动力。
“港女”二字，在互联网上总与独立、精明、不依附挂钩。
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在各种香港文艺作品中，总能看到“靠人不如靠自己”的价值取向，剧中人物对自己的人生有强大的掌控力。
投射到演员身上，便是她们对事业的主动规划和永不言退的劲头。无论婚姻与否、生育与否，她们始终在牌桌上。
以李施嬅为例，她没有一鸣惊人的天赋，却有着细水长流的耐力：在TVB的十五年里，她总是不被重视，也差点运气，一直看着别人拿奖、离巢、爆红。
当同期花旦或因挫折退场或因沉寂淡出时，她没有放弃，而选择深耕，一有时间就会飞往美国学演戏、学唱歌，吸收所有能提高表演力的东西。
今天的李施嬅，有实力有魅力有底气，再也不是那个在TVB等待机会的小演员。她用自己的经历证明，只要不离开牌桌，就有翻盘的可能。
所以，真正的“花期”长青，不在于定格青春，而是有底气、有权力，在生命的不同季节，都能活出那片季节里最绚烂、最强大的自己。
编辑：Nagasaki
撰文：Miao
排版：张车车
设计：棒棒
图源： 新浪微博、豆瓣电影、网络
