两个月前的水城威尼斯，在第82届威尼斯国际电影节颁奖礼上，凭借在《日掛中天》中的演出，辛芷蕾荣获最佳女演员奖，她成为第三位华人“威尼斯影后”。
从《繁花》里的商战奇人李李，到话剧《初步举证》中文版的律师泰莎，再到《日掛中天》里的普通人美云，短短几年，辛芷蕾连续创造了几个颇具分量的重要角色，一跃成为同年龄段最重要的女演员之一。
“十几年前我刚入行的时候，吹过一个牛，也算是一个梦想。我说有一天我要站在世界级的舞台上，我想成为一个国际巨星。但是呢，那时候我遭受了很多很多的嘲笑。但是你看，今天我终于站在这儿了。”那天晚上，她手捧奖杯，平静地说，“我为自己感到骄傲。”
9月6日，辛芷蕾凭借在《日掛中天》中的演出，荣获第82届威尼斯国际电影节最佳女演员奖。
辛芷蕾从不掩饰自己的野心。导演蔡尚君的评价是，他邀请辛芷蕾出演美云，是因为看到她眼神里的“渴求”，那种内在的力量与美云契合。
“当你在某方面特别匮乏的时候，会像饥饿的动物一样，眼里充满欲望，你会知道自己想要的是什么。”面对《中国新闻周刊》，辛芷蕾依然不掩饰地说，“我现在不太控制这种欲望，不需要掩饰自己真正想要的。”
11月5日，辛芷蕾穿着印有“日掛中天”字样的白色长袖T恤，在北京一家影院附近接受专访。当晚，《日掛中天》在影院举办首映礼，11月7日，影片正式公映。
以下为辛芷蕾的自述：
登顶之夜
上台那一刻，其实我很平静。
后来回想起来，颁奖礼前一天有个有趣的插曲。评委会主席和接待我们的一位姐姐都暗示过我，主席一见到我就说“恭喜”，我还在想：恭喜什么？是恭喜我们的电影参展吗？那个姐姐也说：“你们的电影肯定会获奖，但我不能告诉你是什么奖。”现在回想，他们都难以抑制地想告诉我们获奖的消息，但又不能说。
宣布获奖那一刻，我真的很平静。那一刻我想到的是，作为中国演员，14年后我们再次拿到这个奖，我感到非常骄傲，也很有底气。台上说的话，都是我当时脑中浮现的真心话。赵涛老师在台上迎接我，更加强了这种感觉。
我总能回想起来，2016年，我第一次参加柏林电影节，看到梅丽尔·斯特里普作为评委会主席上台时，全体起立，鼓掌十分钟。那一刻对我冲击太大了，作为一个演员，我原本以为这只是一份工作，但看到她站在台上，受到如此尊敬和爱戴，我才明白：这才是演员，这才是我想成为的演员。
因为你的职业和成就，大家会如此尊重和热爱你。她下来后，对我也说了很多话，现在已经忘了具体内容，但那个瞬间对我影响极大。今年获奖时，我算是浅浅体验了这种感觉（笑）。
我以前总说，最希望挑战的角色，是一个可以耗干我的角色，不论是体力还是心理上。美云真的耗干了我。这个角色让我有一次掏空自己的经历，对于未来的角色，我没有特定偏好的类型，角色一定是要有灵魂的、不重复的，还要有女性的主体性，这是我一直以来没变过的。
身心俱疲
拿到《日掛中天》这个剧本时，我觉得美云和我的生活经历完全不同，但我特别能理解她。这个戏讲的不是某种职业，而是人性，是情感，是道德困境与自我纠葛。女性更容易理解女性的情感困境。
在现实题材中，要让观众相信角色是真实存在的，就必须注重细节。我始终认为，角色必须让人相信她就是生活在我们身边的人，在人群中不显得突兀。
美云是卖衣服的，我跟蔡尚君导演建议，她应该背两个包。只有一个大包的话，找钥匙之类的小东西会很困难，而且她是个步履不停的人。我本身也是个行动特快的人，我知道一个包会把自己搞得很乱。两个包一背上，立刻感觉对了，这个人物一下子就立起来了。
还有后期追葆树那场戏，她衣服上的吊牌还没摘，挂在脖子后面。当时美云正在做直播，刚换上衣服的样品，我和导演商量，觉得留着吊牌会很有意思，导演也很赞同。这些细节丰富了人物的性格，也与她的职业和当时的生活状况相符，她穿着还要卖的衣服，而且当时也顾及不到那么多了。这种细节展现了她现实生活与自我之间的割裂感，非常微妙。
有一点我比较占便宜，美云是做服装生意的，而我大学学的就是服装设计，那时候经常去商场选面料、选衣服，看别人的设计。美云在凳子上吃外卖的细节，是我以前在东北商场亲眼所见，那些店主就是这么吃饭的，她们到点就在凳子上吃两口，赶紧干活。
美云这个角色最打动我的，是她的真实和复杂。她在道德困境与自我需求之间难以抉择。就像现实生活中，有些女人活得非常张扬，可以理直气壮地说“我没要求你替我去坐牢”，但美云做不到这一点。作为一个普通人，我特别能理解她内心的痛苦和挣扎。
最后车站那场戏非常重，从我拿到剧本决定接演开始，就一直在思考如何演绎。我记得剧本里写，那一刻，葆树疑惑又气愤地抓起美云的头发，却在美云脸上看到了痛苦、无力和许多复杂的变化，然后葆树觉得自己懂她了。这个瞬间既短暂又微妙，从拿到剧本到实际拍摄的后期，我一直在琢磨如何表现。
对于美云最后的选择，网友的解读很多，有的也很有道理。我一直觉得这一刀有些非现实主义的色彩。这一刀像是撕开两人关系的一道裂缝，让他们的痛苦共通。有时候爱无法相通，但痛苦可以连接彼此。这就是美云与葆树的联系。
那场戏，演一条虚脱一条，我觉得从来没有演过这么累的戏。最后是身心俱疲，我倒在地上，已经站不起来了。我一直觉得自己是个体力很好的人，最后这一场戏真的耗干我了。
辛芷蕾在《日掛中天》中饰演曾美云
不服输
后来跟蔡尚君导演聊天，他说当初选择我，跟《初步举证》中文版话剧有关，也跟《花儿与少年·丝路季》那个综艺有关。
演《初步举证》中文版那会儿，我正在拍《繁花》，每天在剧组里，中间意识到一个严重问题，我发现自己作为演员，在台词、形体等方面的技术，不是那么过关。以前我很自信，觉得演戏靠情感带动就够了，但演《繁花》时才发现，当需要技术支撑时，我相当匮乏。
我第一个念头就是去进修。我去了上戏，跟着学生一起从基础学起。拍摄《繁花》中间有段时间，戏份不是很多，那时刚好这个剧本来了，我想借话剧磨炼下自己，但没想过接这么难的剧本。那个话剧剧本是英译中，有很多法律术语，一开始，我读都读得磕磕绊绊。
这就又说到我的性格了，我这个人就是越挑战越兴奋。周围的人都不太建议我接，说刚接触话剧，最好先演群戏，如果独自在台上忘词，或者出现舞台事故，你想过这个后果没有。我自己思考了一下，觉得对这个剧本的渴望超过了对后果的恐惧，这样就去了。
这个戏比较特殊，讲的是女性被性侵话题，又是独角戏，让我非常激动，我知道我想演。后来我再回去演第二轮时，心态又转变了，从最初的挑战变成了一种责任感。因为第一轮演完后，许多女孩给我写信，让我意识到，这部戏真的能帮助许多女孩走出困境。这部戏已经超越了一部简单的戏剧作品。
戏剧表演与影视表演差别太大了。戏剧表演是即时的，在舞台上，演得好坏立刻就能感受到。哪句台词说错了，观众的咳嗽声、唏嘘声，都听得清清楚楚，电影、电视剧是有滞后性的。但观众的喝彩和掌声能带来极大的能量，每次演完，听到观众的欢呼，我都感觉像重生一样幸福。
我承认自己有野心，不服输，我也不知道这种性格从何而来，也许来自电影，也许来自书籍，也许来自与优秀导演、演员的交流？跟成长经历肯定也是分不开的。我小时候在东北长大，对家庭是有责任感的，我觉得对家人有亏欠，希望他们过得好，我必须得努力。
当你在某方面特别匮乏时，会像饥饿的动物一样，眼里充满欲望。你得不到时，反而更能确认自己的内心，明白自己真正想要什么。我现在不太控制这种欲望，而是观察自己到底还想要什么，不需要掩饰自己真正想要的。
我总觉得人生就是来体验一次的，整天躺着不是白来了吗？辛苦与幸福往往是共生的。后来我发现，躺平的时候我更累，更难受。所以我不能躺太久，只能偶尔躺一下。
想对二十年前的自己说些什么？其实我没什么想说的。二十年前的我，已经足够勇敢。没有二十年前的我，也没有现在的我。
记者：倪伟
编辑：杨时旸