作者 / 张 特
编辑 / 朱 婷
运营 / 小饼干
播出过半后，《暗河传》豆瓣开分7.1，超6万人打分，成为同时期几部古装剧当中的口碑最佳作品。
《暗河传》改编自周木楠的同名小说，是优酷《少年歌行》《少年白马醉春风》之后“周木楠少年江湖系列”第三部影视化作品，讲述的是江湖第一刺客组织“暗河”以及蛛影团首领“傀”苏暮雨的故事。
江湖风波起，少年不独行。《暗河传》人物图谱网密集，从暗河三大家族到唐门，从江湖到庙堂，当这些老中青人物的人生过往与爱恨纠葛，如水墨画般展开，每一个角色都是观众口中的有效角色。
群像，则是这出江湖故事成立的最关键。“江湖是一群人的江湖”，《暗河传》总导演尹涛以第16集灭影宗为例，为我们解答了关于群像的叙事设计：“我们明确每条支线的核心冲突和人物高光点，在主线的牵引下，自然会多线融合。”
在尹涛看来，新武侠的新，要求人物更落地贴近当下观众情感需求，视觉呈现更加符合现代审美，让武侠有电影感，“比如《暗河传》的角色，不是完美侠客，他们有缺点、有困境，这种不完美让观众有共鸣”。
针对观众们对于暗河的“职场”解读，尹涛告诉kk，他和团队也实时关注：“武侠世界里的人物，不只是快意恩仇，他们也有自己的生计和困境，就像现实里每个人面对工作的态度一样。这种共鸣特别难得，让武侠多了几分烟火气”。
这就是新武侠叙事，事实上，也是对传统武侠内核的坚守。“周木楠少年江湖系列”连续三部作品的呈现，让优酷找到了自己的节奏。大开大合的打戏加上电影级别特效，以暗黑冷峻的风格，优酷探索出“少年新武侠”，再出新代表，以鲜明的风格与更符合当下观众喜好的创新表达，获得属于新一代的共鸣。
关于选角，尹涛告诉我们《暗河传》在《少年歌行》播出后不久就已经开始筹备，他直言“龚俊是‘天选苏暮雨’”。从外形到整体演绎，“他有在故事想要的黑暗中追求光明的反差感”。而聊起“上班一身黑，下班美美哒”的服装设计，尹涛透露，这就是特意设计的反差表达。
蛛影十二肖团战是依据十二肖的技能属性进行设计而来的？广受好评的服道化、武器设计以及特效场面是如何诞生的？特效一致好评中，优酷影视制作车又发挥了什么样的作用？武打设计的三贴合，是哪三贴合？武侠故事中的女性角色又将如何创作？收获开分好评后，我们和导演尹涛细致地聊了聊关于“暗河”的故事：
文娱Talk：《暗河传》播出到现在，咱们主创的网速真的很快，您觉得自己是一个很关注观众反馈的导演吗？
尹涛：其实我一直很关注观众反馈，弹幕、评论都会看，因为我们拍摄一部剧集，归根到底是为观众而拍摄，因此观众的反馈和感想是最重要的。我们看到捡剑有趣的弹幕后，立刻决定整理了捡剑的幕后花絮发出来，也想让大家看到演员们拍摄时的认真，每一个镜头每一场戏，大家也付出了不少精力，这种互动能让作品的传播更有温度，也能够让观众更加了解我们幕后的故事。
文娱Talk：您知道大家现在讨论比较多的《暗河传》的点是什么吗？怎么来理解大家的这种调侃和解读角度？
尹涛：我知道现在大家讨论的这些点（譬如《没有一个人能满意自己的工作》《牛马传》《00后（苏昌河）整顿职场》，还说苏暮雨是打工牛马觉醒典范，每天思考打工的意义，但依然兢兢业业打卡）。其实很惊喜的。能让观众联想到现代职场的状态，说明角色的真实感立住了。武侠世界里的人物，不只是快意恩仇，他们也有自己的生计和困境，就像现实里每个人面对工作的态度一样。这种共鸣特别难得，让武侠多了几分烟火气。
文娱Talk：《暗河传》是您和首次龚俊合作，称他为“天选”，在拍摄期间有没有一些细节故事、或者令你惊喜的表现可以分享？
尹涛：龚俊确实是“天选苏暮雨”，他能够很好地呈现苏暮雨的矛盾感、外冷内热的特质。我们这个戏打戏很多，每天要吊威亚，他从没有抱怨过，反而主动和武术指导沟通，这个动作能不能更贴合苏暮雨的性格，这样会不会更好？他的敬业和对角色的理解让我很惊喜。
苏暮雨最吸引人的是在杀手组织里守底线，在黑暗中追求光明的反差感。龚俊自带清冷感，眼神里又有温和劲，能演出他外面冷峻、内心温柔的反差，能把角色的挣扎演得很真实。
文娱Talk：苏暮雨上班就穿暗黑的衣服，丧丧的，下班就穿漂亮衣服开开心心的，这部分是特意设计的吗？
尹涛：苏暮雨的穿搭反差是特意设计的，核心是想通过外在形象体现他的内心状态。他作为杀手时，要隐藏情绪、展现威慑力，所以选了暗黑系的衣服，他卸下了暗河的身份，是真正的苏暮雨，所以衣服更柔和，颜色也亮一些。
文娱Talk：分享一下武器和特效场面的视觉呈现，例如苏暮雨的伞、万树飞花、慕子蛰维密翅膀等。
尹涛：先说武器，苏暮雨的伞是既能挡雨，又能当兵器，体现他的责任感，既能保护，又能杀人。而万树飞花、慕子蛰维密翅膀，是我们新武侠特效的风格尝试。我们希望让特效服务于人物和剧情，比如翅膀的意象就是希望得到自由，这样每一个视觉亮点都有背后的意义。
这是基于暗河组织的属性确定的，暗河是杀手组织，生活在黑暗里，基调不可能太明亮。我们所确认的就是要用场景和画面的暗黑烘托故事的基调，体现角色在黑暗中追求光明的特质。
文娱Talk：16集万卷楼灭影宗这段戏着实精彩，一条主线托6条支线的设计，加上每一组对决的场面搭配，很好奇这部分的构思创意？
尹涛：万卷楼灭影宗的戏，我们筹备时就想做多线并行但不乱的效果。核心是以灭影宗这个主线为目标，让每条支线都服务于暗河群像的展现。比如苏暮雨的负责最重要的决战，其他支线则分别展现暗河各家的能力。我们明确每条支线的核心冲突和人物高光点，在主线的牵引下，自然会多线融合。
文娱Talk：剧中群像站位也广受好评，比如蛛影十二肖团战，好奇群像站位的设计是如何构思的？
尹涛：我们先梳理了十二肖的技能属性，再根据他们的武功特点，比如擅长近战还是远程、用的是暗器还是兵器，来安排站位。这样观众很清楚地了解到角色的定位，群像自然就立得住、不模糊。在拍摄上，群戏场景里也会有群像个人的高光时刻，避免背景板化，哪怕只有几秒高光，也能让观众记住。这就会有配角的记忆感。
文娱Talk：从《少年歌行》到《暗河传》，您作品中的武打设计一直备受好评。关于打戏的这部分，有什么方法论吗？
尹涛：从《少年歌行》到《暗河传》，我一直追求武打设计的三贴合：贴合角色、贴合剧情、贴合新武侠。每个角色的特质决定了他们的动作的特点，苏暮雨是稳，苏昌河是爆，慕雨墨是媚；不同的剧情又决定了动作的展开方式，团战和个人高光是不同的设计；最后新武侠的特点又决定了动作会有浪漫化的设计，会结合特效，展现出更美的特点。
文娱Talk：从《少年歌行》到《暗河传》，大家都在讨论这是“少年新武侠”，从您的角度怎么来理解“新武侠”的“新”？
尹涛：新，是不同于以往武侠题材，今天的新武侠更落地，人物有血有肉，更贴近当下观众的情感需求，比如《暗河传》的角色，不是完美侠客，他们有缺点、有困境，这种不完美让观众有共鸣。新也体现在视觉上，更现代的特效和构图，让武侠有电影感，拥有新的审美特点。
文娱Talk：很好奇《暗河传》是什么时候计划开始要拍的？很多观众都说，《暗河传》一代人的be才换来《少年歌行》，您怎么看？
尹涛：《暗河传》的筹备其实在《少年歌行》播出后不久就开始了。当时《少年歌行》里的暗河组织虽然是副线，但我们觉得可以深挖暗河的来龙去脉，他们不是天生的坏人，他们有自己的无奈和自己的故事。至于“一代人的BE换来《少年歌行》”，我觉得是观众对两部作品情感关联的解读，其实《暗河传》和《少年歌行》是互补的：《少年歌行》讲的是少年向阳而生，《暗河传》讲的是在黑暗里寻找光，这种的互补，能让“周木楠少年江湖系列”更完整。
文娱Talk：女性角色在武侠剧里一直比较难写刻画，很容易变成男主的工具人，但《暗河传》整体在女性群像上得到很多好评，您怎么看待武侠剧里的女性角色创作？
尹涛：武侠剧里的女性角色，不应该是男性角色的附属品，她们要有自己的目标。在《暗河传》里，我们设计女性角色时，会先想她为什么存在——不是为了和男性角色谈恋爱，而是她有自己的需求：有的想保护家人，有的想打破性别偏见，有的想掌控自己的命运。这种角色诉求的多元性才是真实的，也才能让女性群像得到观众的认可。
文娱Talk：从《琉璃》到《少歌》《暗河》后续还有《唐宫奇案》，您和优酷也是老朋友了，想问问最开始和优酷合作《少歌》是什么样的契机？这几部下来的合作感受是？
尹涛：和优酷合作《少年歌行》的契机，其实是双方对项目革新的理念一致。优酷想做不一样、不跟风的武侠作品，而我也想突破传统武侠的叙事窠臼，所以一拍即合。这几部合作下来，最大的感受是平台给了我们创作者足够的创作空间，支持我们花时间打磨剧本，会及时反馈观众的需求，这种尊重专业的态度，让我们能更专注于作品本身。
文娱Talk：您是首位使用优酷影视制作车的主创，路透出来的时候大家都在好奇这个车能让剧组如何提效，您的具体使用感受是？
尹涛：优酷影视制作车确实给剧组提效很多。非常灵活且节约时间，传统拍摄需要搭建固定棚景，而制作车可以移动；过去现场监看，后期制作这些环节都相对割裂，但现在影视车就把整个的环节整合在一起，形成更高效、安全的工作流程是很实用的创新工具。