昨天和饭搭子逛公园聊天，聊到最近挺火的职场剧《早春晴朗》。说是职场剧，但大家都懂，国产职场剧的尽头永远是谈恋爱。
搭子说你对这种年轻帅哥上头吗？我说我还是更喜欢同龄成熟男性。搭子说那你还是有点恋父情节，我？？？她读了很多心理内容，看问题会不由自主地用上。
看的剧多了，嘴就刁了，总希望市场上能多来点“细糠”。追这部剧，说白了也是因为最近确实没什么特别能打的剧。
还是先说问题。
编剧对“钱”没概念
这让我想起前段时间又翻红的《我的前半生》。雷佳音演的角色年收入100万，老婆天天穿大牌、花钱如流水。说实话，这在现实中根本不可能。 哪怕是在2018年前后的北京上海，年入百万也就是个普通牛马，养娃养房之后日子过得照样紧巴巴。
而《早春晴朗》更离谱——不到30岁的霸道总监，年收入2000万。这已经不是“有钱”，而是直接跨越阶层。
现实中这种人可能确实存在，比如新兴行业公司上市冒出来的新贵。但井柏然演的这个角色，除了有钱，还有家庭背景特别强的设定。这种出身加财富的组合，普通人根本接触不到。所以他和普通家庭小女孩谈恋爱的概率，本身就极小。现实里，他和门当户对的青梅竹马联姻可能性更大。
但这还不是主要问题。追剧嘛，图的就是一个爽、一个上头。
男性情感戏让人出戏
真正让我觉得别扭的，是用心理学视角看，写的很离谱。
很多电视剧里，男主角感情遇到问题，都会去找男性朋友倾诉。《早春晴朗》里，井柏然演的角色和女主分手后，跟四五个男性朋友在一起，痛哭流涕，还当着他们的面给女主打电话——因为女主把他号码删了，他就对着空号说了很多痛悔的话。
这个桥段的问题在于：
第一，私密话当众说，本身就很难。 很多人私底下自言自语可能还会说这种话，但对着好几个人真的很难说出口，哪怕这些人是多年的朋友、发小。你很难想象一个30多岁能力极强的男性会对着好几个人倾诉自己的感情细节，展示自己的脆弱。
第二，心理学上，男性和女性的情感表达方式不一样。 女性在一起倾向于谈私密话题、聊情感；男性在一起可以喝酒、吹牛、聊事业聊女人，但很少会在一群兄弟面前痛哭流涕，更别说对着空号掏心掏肺地道歉。他们接受的教育不允许，社会环境也不会把他们塑造成这样。
一个男性遇到感情问题，很可能借酒浇愁，也可能去找一个女性朋友倾诉，比如很多男性勾引女孩子时会倾诉感情问题，说“我家有个母老虎”，他和要好的男性朋友至多是取取经，找点解决问题的办法。
这不是说男性没有情感，而是男性的亲密关系更倾向于“肩并肩”——一起做点什么，情感在共同行动里流动；女性的亲密关系更倾向于“面对面”——坐在一起聊天、分享感受。
所以几个大男人坐在一起，其中一个人突然崩溃大哭、对着空号说“对不起我错了”，其他人围在旁边看着，这个画面本身就很不“男性”。它更像是女性编剧想象中的男性情感，是为了服务女性观众的情感爽点而写出来的桥段。
这暴露的问题是编剧缺少相关的背景知识，写出来的剧情让人出戏。
那为什么还有很多人看？
最近几年，女性意识崛起、霸总套路早就不受欢迎了，那为什么《早春晴朗》还有很多人爱看？
关键在于：虽然有的地方逻辑混乱，但它尊重了女性的主体性。
以前的霸总剧，女主很多都是空洞的恋爱工具，依附在男性身上。或者像章泽天那样，看着在做很多所谓独立的事情，但是每一件没有男人的资源都做不成。而《早春晴朗》里，女主有一条完整的成长线。
一个小女孩初入职场，虽然过早地进入了一段地位不平等的恋爱，恋爱方式也不太正常，你会担心它价值观有问题，带坏女孩子们，但实际上，这个女孩很励志。她看到了感情中最核心的问题，即权力不碰等，然后通过个人成长，有能力和对方平起平坐，并肩前行，获得真正的尊重。
它表面上还是“霸总+灰姑娘”的壳，但内核换了：女主的成长线是完整的、有主体性的。
说实话，这个设定依然让人没法信服，男女主的恋爱故事怎么洗都洗不脱男上司和女下属权色交易的底色，这种东西现实里大量存在，很多都是中年人的出轨游戏，这里换了个年轻人谈恋爱的壳子，它就不应该被宣扬。
但是木办法，咱不是没有更好的剧看嘛~~矬子里拔大个吧。
《早春晴朗》至少摆脱了女主的功能是被爱、被观赏、被拯救，从初入职场的菜鸟，一路走到能跟男主平等对话的位置，靠自己成长到能平视对方。
观众看的不是“她被霸总爱上”，而是“她怎么一步步长成能接住这段关系的人”。好歹是披着霸总的壳，讲女性自我成长的故事。
为什么“成长叙事”在今天格外重要？
影视剧、网文、小说，受众主体都是年轻人。年轻时候看的东西，会深深影响人的价值观和情感观。
我们80后这代人，青春期读的是琼瑶、三毛。那时候这些情感浓度特别高的东西很受欢迎，现在回头看，很多内容价值观都有问题。
现在的年轻人如果在娱乐时看的是这种“个人成长非常重要、主体性非常强”的故事，潜移默化地告诉自己不要浪费人生成长和奋斗的机会，不要把自己人生的主动权交给别人，这种意识上的影响，非常重要。
所以《早春晴朗》虽然有毛病，但它让一个女孩在爱情里没有丢掉自己，反而因为这段关系，长成了更完整的人，这种叙事比单纯的“被霸总宠爱”就好多了，也是现在觉醒的年轻一代还爱看它的原因。
别被“霸总为你改变”骗了
井柏然演的这个男主，我必须跟年轻姑娘们说一个非常重要的事：一个男人的本性，是很难改变的。
他嘴毒、姿态高高在上、不为你让步、在情感关系里占据主动权——这些不是“小毛病”，是一个人的性格底色。剧里他为女主做了非常大的改变，但现实中，这种情况非常非常难。
你看剧里的设定：他嘴毒，来源于他父亲的特质。他爸就是那种嘴毒的人，嘴里从来不让、不哄对方。那为什么他父母的情感关系能延续下去？一定是母亲做了非常非常多的让步。 剧里他母亲是一个非常温柔、特别疼爱孩子的角色。这恰恰说明，那个家庭的情感平衡，是建立在母亲单方面的隐忍和退让上的。
而一个男性，随着年龄增长，会越来越像他的父亲。这意味着，井柏然演的这个角色，他嘴毒、说话难听、姿态高高在上这些东西，不会轻易改变。
哪怕他因为谈恋爱受挫，暂时改变了，但当两个人在一起生活很多年，彼此熟悉到左手摸右手，失去了年轻时的激情，到了考验人本性的时候，他的本性终究会暴露出来。
到那时候，这个女主的婚姻，大概率就是重复他母亲的老路——靠她单方面的让步和隐忍来维持平衡。
所以我要跟年轻姑娘们说：
别被“霸总为你改变”骗了。 剧里那种“他为了你变了一个人”的桥段，是编剧写给观众的情感爽点，不是现实生活的操作指南。现实中，你遇到一个嘴毒、高高在上、不为你让步的人，赶紧跑。他可能会变一阵子，但不会变一辈子。
你要看的不是他热恋时对你多好，而是他骨子里怎么对待亲密关系。 养猪看圈，看他父母怎么相处，看他怎么处理冲突，看他在不顺心的时候怎么对你。这些，才是他本性的样子。
更重要的是，不要把自己人生的主动权交出去。 不要以为“他爱我，他就会为我改变”。真正能改变的，只有你自己。你可以选择成长，可以选择离开，可以选择不把一段关系当成你人生的全部。
用钱买单的感情观很可怕
剧里男主还有一个更危险的表现：他习惯用钱为爱买单。
女主不高兴了，他买个包；女主有情绪了，他用物质去摆平。这种处理方式，让女主隐约觉得他像是在花钱购买一段情感和肉体服务。
这个事最本质的地方在于：这是他男性主体视角的体现。他对感情的认识，本身就是“我用资源换取我想要的关系”。而钱在他那里是他最容易付出的东西。
这种感情观和嘴毒一样，是很难改变、不可能消除的。
热恋的时候，他愿意花钱，你觉得这是宠爱。但你要看清楚：他解决问题的逻辑，从来不是“我理解你的感受”，而是“我用钱让这件事过去”。
那将来成家了呢？
家庭责任他不想承担的时候，他照样可以花钱去购买你的妥协，让你屈服于婚姻的压力，让你成为他的后盾，让家庭里所有的事情都用钱来实现对他有利的安排。
而女主以后有了孩子，她是没有力气反抗的。 所以这就回到前面那个核心判断：一个人的本性，很难改变。
嘴毒是表象，高高在上是姿态，用钱买单是他处理亲密关系的底层逻辑。这套逻辑不会因为谈了一场恋爱就消失。它只会随着时间推移，随着关系从激情走向日常，一点一点重新浮出水面。
年轻姑娘们要记住：不要看他在热恋时愿意为你花多少钱，而要看他怎么理解“关系”本身。 如果他骨子里觉得，钱可以解决感情里的一切问题，那你要警惕，因为有一天，他也会用同样的方式，来解决你。
演员表演总是差口气
井柏然演的是“北京最有腔调的男人”，但我觉得他并没有演出那种气场。现实中见过没那么多钱但是很有气场的职场男性，不是这个气质，包括表情、走路，穿衣服的样子等等。
实际上，影视剧总是美化职场，职场里真正有气场、很霸道的人是很少的，很多真的霸总反而看着很普通，其貌不扬但能决胜千里。
女主孙千演的职场小白兔前面其实还好，到了后面需要体现职场干练的地方、她的气质跟不上了，等到了自己创业的地方，气场太弱了。而后面更重头的感情戏根本撑不起来，就感觉情绪老是不到位，看着老是差一口气。
可能是对剧情的理解不够。
我觉得跟孙千同一类型、适合演这个角色的有一个女孩，就是《我的阿勒泰》里的周依然。过了两年了，《我的阿勒泰》最后一幕，巴太纵马归来时，她的情绪表达对路且饱满。
正在写一个类似的故事，希望有机会被看到。
孙千前面演初入职场的懵懂还行，但到了后面需要呈现“她已经不是从前那个女孩”的时候，确实有点力不从心。不是她不努力，是这个角色后半段需要的厚度，可能超出了她目前的经验范围。
当然，选角这事没有标准答案。孙千有她的观众缘，周依然有她的质感。但这种“成长型女主”，演员得能演出“变化”本身，而不只是“变化后的结果”。
总之，《早春晴朗》能火，不是因为它把霸总拍得多好，而是因为它在这个壳子里，塞了一个女性成长的故事。
我们追剧，图的是上头。但上头之后，还是希望市场上能多一些真正有价值的东西。
以上。