本文是圆方的第1603篇原创
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这几天最火的电影莫过于是《欢迎来龙餐馆》了，有（某准官方)媒体甚至评论说：
用一顿饭击碎好莱坞战争叙事
不过今天圆方想聊的不是这一部，反而是另外一部有些可以说是“哗众取宠”的电影
《牛来》
大家好，我是圆方，今天我们一起聊聊：
《牛来》才是中国电影的希望
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可能许多小伙伴对于这个名字有些陌生。
《牛来》是前两天上映的国产独立3D动画长片，时长86分钟。
影片讲述草原小牛牛来偶遇远道而来的云雀，将其带入梦境，云雀在梦里见证牛来历经历练，慢慢变得勇敢、懂得担当的成长故事，借寓言探讨生命与责任的主题 （以上这些通通不重要）
这个片子之所以引发讨论，是因为该片裸映上线，前期没有任何宣发物料，唯美的水墨海报和粗糙简陋的正片画面反差强烈，上映初期票房极低，后因网友自发讨论意外走红。
本片核心主创只有两人，导演信雨萌是1992年生人，并非动画科班出身，自学建模、剪辑、后期、配音等全部工序；
编剧孙丽芳为其母亲，负责剧本创作，也参与配音与片尾曲录制，二人耗时五年纯手工完成整部影片，无外包、无外部投资。
出品方大连璟园文化影视传媒有限公司原为装修企业，2021年才转型影视行业，是一家小微企业。
整部作品是一场非常草根的个人创作尝试。
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许多网友之所以去看，主要还是是因为猎奇打卡，见证奇观：
别人都说它抽象到离谱，不去亲眼瞅一眼，不知道能有多离谱。
也有网友说，是因为海报与正片的巨大反差吸引宣传海报是高级水墨国风，正片画质粗糙得像早年小游戏，就想亲自感受这场“海报诈骗”带来的冲击感。
还有人调侃，在AI满天飞的时代，还有两个人硬肝五年纯手搓一部动画，特地来给这份“传统手艺”捧个场，走个面。
还有某官媒都下场评论：
……而不满之余，疑惑也随之产生。《牛来》这样的电影，是如何顺利在院线公映的？当创作者并无实质能力，拿完全不及格的作品糊弄市场时，谁来帮观众守住最后一道质量底线？
而且，商业院线既然挂着“商业”二字，是否有必要尽到把关义务，把完全不具备公开售票放映水准的电影挡在门外？
类似疑问如果没有明确答案，继续放任《牛来》这样的“胡来”，很有可能接下来还会有类似电影继续拉低商业片的入门门槛。
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可能有小伙伴会疑问，《牛来》这个片子都差成这样了，为什么圆方，你还说他是中国电影的希望？
先别急着嘲笑，圆方看到的是热爱。
五年前有人决定做这件事的时候，没有任何人承诺回报，也没有平台兜底。
所有环节自己学，所有成本自己扛，最后把一部86分钟的长片送到了院线。
质量可以批评，技术可以嘲笑，但这份热爱应该被看见。
中国电影市场这些年最缺的就是愿意把五年押进一件可能毫无结果的事情里的人。
精于计算的人太多了，愿意下笨功夫的人太少了。
一个人为自己的热爱负责，把成本收益算清楚，不裹挟别人，不浪费公共资源，最后接受市场检验，这已经非常珍贵。
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至于有人说，中国电影市场没落是因为把关的人不够多，标准不够高。
圆方觉得这个判断反了。
真正的问题是把关的人太多了，每一层都要给意见，每一种表达都要被修掉棱角；
最后能上映的，往往是最没有风险也最没有生命力的东西。
商业电影都快死完了，这个时候还希望更多环节来把关，只会死得更透。
《牛来》出现在院线，等于给市场标出了一个非常具体的下限。
这个下限没有想象中那么高。从这条下限往上，大量被搁置、被自我否定、被劝退的作品，其实都可以放进来。
让观众自己决定看还是不看，骂还是夸。
市场应该允许难看，允许失败，允许一部电影让人看得一头雾水。
守住底线就够了，审美上限从来不该由少数人替观众规定。
多一部《牛来》不会拉低什么，真正拉低市场活力的，是只有一类安全产品可以流通。
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最后还有一层，是AIGC带来的变化。
这两年国产模型陆续开源，网上已经有很多个人作者手搓出非常完整的短片，美术、节奏、配音都有相当高的完成度。
过去这些作品只能发在抖音、B站，被当成个人爱好，被当成技术演示，很难进入商业发行渠道。
《牛来》这样的片子都能走完公映流程，会给这些作者一个非常明确的信号：
原来院线离自己没有那么远，原来手搓作品也可以尝试商业上映，原来自己电脑里那些短片不只是自娱自乐。
这个信号一旦传开，会有大量个人创作者认真考虑把自己的作品送进影院。
中国电影最缺的，是成千上万个敢于提交作品的人。
门槛被看见之后，才会有人真正去跨。
《欢迎来龙餐馆》当然好，但一部好电影撑不起整个市场。
中国电影需要的远不只是一枝独秀，更要有百花齐放的生态。
这个生态里应该有工业大片，也应该有《牛来》这样粗糙但真实的个人表达。
只有各种层次、各种来路的作品都能找到自己的观众，中国电影市场才算真正活着。
所以圆方说《牛来》才是中国电影的希望。
它的差，所有人都看得见。
它的意义，恰恰在于它差成这样还敢来。
这比那些永远停在PPT里、永远等待完美时机、永远不敢接受观众检验的项目，要珍贵得多。