No.10
出租车司机
Taxi Driver（1976）
导演：马丁·斯科塞斯 (Martin Scorsese)
影片故事
《出租车司机》的精妙几乎全靠罗伯特·德尼罗一人撑起。他饰演的特拉维斯，是个孤独、偏执、失眠的越战老兵，如今在纽约当夜间出租车司机。从试图搭救一名未成年雏妓，到想干掉那个油嘴滑舌、讨人厌到了极点的政客，这个角色干了一堆稀奇古怪的事（有的还算体面，有的相当离谱）。当然，马丁·斯科塞斯的镜头功不可没，但这终究是一部靠表演扛起来的电影。等你看完那段经典的"你在跟我说话？"独白就明白了。
入选理由
《出租车司机》的结局至今仍有争议，部分暴力段落放到今天也让人不适。特拉维斯对他暗恋对象的执念收得太轻巧，故事在没交代角色未来方向的情况下就草草收场；影片抛出的 PTSD、人口贩卖等更大的社会问题，也都没有真正得到解决。
No.09
七宗罪
Se7en（1995）
导演：大卫·芬奇 (David Fincher)
影片故事
摩根·弗里曼和布拉德·皮特在《七宗罪》里饰演两名命案侦探，追捕一个以"七宗罪"为灵感、布置血腥谋杀现场的连环杀手（凯文·史派西 饰）。给罪行注入宗教色彩是个天才的设定，但影片真正出色的地方，在于它精准呈现了警探与案件之间那种越来越疏离的关系。当反派显得过于高明时，我们看到警察与使命之间的纽带是如何一点点崩解的。这种处理从不抽象——我们亲眼目睹案件给主角带来的心理冲击，也会在他们觉得自己如同浩瀚而无情的宇宙中孤立无援的个体时，由衷地替他们揪心。
入选理由
《七宗罪》整体非常过瘾，结局也比《出租车司机》高明得多。不过，片中有天赋的配角阵容（包括格温妮斯·帕特洛和李·厄米）本该得到更多着墨。除此之外，片中的暴力大多显得有些为血腥而血腥。
No.08
马耳他之鹰
The Maltese Falcon（1941）
导演：约翰·休斯顿 (John Huston)
影片故事
《马耳他之鹰》是我认识亨弗莱·鲍嘉的起点。起初我看得云里雾里，重看之后却被彻底震住。再多看个三四遍，我大概会把它奉为影史第一。我强烈认为这是这位演员最伟大的作品。不过，光芒并非他一人独占。在这部围绕一只价值连城、镶满珠宝的猎鹰雕像展开追逐的故事里，每位演员都超额完成了任务，包括迷人的玛丽·阿斯特。整部影片里，两个核心人物之间的关系愈发复杂；而后，那段不安、脆弱的羁绊将他们引向一个出人意料的结局。
入选理由
《马耳他之鹰》对电影贡献良多，它创立的新黑色（neo-noir）模板至今仍被沿用，尤其是片中频繁出现的"蛇蝎美人"。但它也带着那个时代的通病——最让人恼火的一点，是鲍嘉饰演的角色仿佛对每个局面都尽在掌控，他的安全和处境从没真正受过威胁。
No.07
冰血暴
Fargo（1996）
导演：乔尔·科恩 (Joel Coen)
影片故事
这部让人背脊发凉的影片，靠悬疑十足、引人入胜的铺陈一路推进。弗兰西斯·麦克多蒙德对一位怀孕的执法者的刻画也极为细腻。因缘际会、凭着意志和一股不管不顾的反骨，她赌上性命，去侦破一桩丈夫为向富商岳父勒索赎金、故意绑架自己妻子的案子。我们还会遇到其他形形色色的有趣角色，有的嗓音像拖船汽笛，有的神态总是一副受惊的模样。更妙的是，《冰血暴》的摄影堪称惊艳。
入选理由
说实话，比起电影，我更爱《冰血暴》剧集——第一季里《兰德曼》主演比利·鲍伯·松顿的表演让我彻底入坑。剧集的人物刻画更深，对白也更精彩。不过，这部 1996 年的瑰宝，依然是影史上最棒的"反面犯罪教学片"之一。
No.06
天国与地狱
High and Low（1963）
导演：黑泽明 (Akira Kurosawa)
影片故事
黑泽明这部讲述富商犹豫是否该为被绑架的司机之子支付赎金的电影，已被翻拍过无数次——包括斯派克·李最近那部乏善可陈的尝试。但把这件事拍得最好的，还是这位日本导演。影片精心构建的叙事，细致描摹了忠诚与误解之间错综复杂的博弈，其间穿插着黑泽明标志性的、凌厉而充满动能的惊人剪辑。而暴力的迸发总是转瞬即逝——这是刻意为之的策略，不让花哨的大场面打断故事顺畅的流动。
入选理由
《天国与地狱》既是出色的犯罪惊悚片，也是出色的商业伦理剧，它用大段酣畅淋漓的对话，直击资本主义与阶级鸿沟。你能感觉到黑泽明是带着满腔热忱拍出这部片的——据唐纳德·里奇的《黑泽明的电影》一书，他一位朋友的儿子曾遭绑架。唯一的瑕疵？有时人物略显拥挤，某些角色其实可以删去。
No.05
唐人街
Chinatown（1974）
导演：罗曼·波兰斯基 (Roman Polanski)
影片故事
《唐人街》既是对城市扩张的一首耐人寻味的赞歌，也是一个关于贪婪与不公、直击人心的故事。洛杉矶私家侦探杰克·吉特斯（杰克·尼科尔森 饰）受雇调查一名据称有外遇的丈夫，此人恰是市水利局的总工程师，吉特斯就此一头栽进了一桩巨大的阴谋。剧情如静水般深邃。还有什么台词比"算了，杰克，这里是唐人街"更具标志性吗？结局也绝不会让你眼干。除此之外，全片对特写镜头的运用，堪称大师手笔。
入选理由
在我心里，排名前五的这几部，没有任何瑕疵。《唐人街》把同类影片该具备的要素全都点亮了。唯一让我遗憾的是，续集等了太久才出——而且那部续集并不出色，反而玷污了这部犯罪惊悚片的传世声名。不过，读者们，算了！咱们就当它不存在，只盯着那部唯一算数的《唐人街》。
No.04
后窗
Rear Window（1954）
导演：阿尔弗雷德·希区柯克 (Alfred Hitchcock)
影片故事
若把阿尔弗雷德·希区柯克的这部惊悚片漏掉，那将是一桩大罪——影片讲一位腿伤养伤中的摄影记者，怀疑邻居是杀人犯，于是开始暗中窥探对方。如果你想找证据来证明这位传奇导演对镜头的掌控力有多强，这就是最好的例子。若把《后窗》写成小说，它大可稳稳摆放在《猫头鹰之泣》与《目光注视我》之间。尽管所有情节都发生在一处院落之内，但在 112 分钟的片长里，影片没有一秒冷场。
入选理由
《后窗》能在许多榜单上登顶，但即便再好，把它排在我接下来选出的前三名之上也不公平。它的地位毋庸置疑，日后众多导演借用了它的情节和技术手法也毫不出奇。布莱恩·德·帕尔玛 1984 年的卖座片《双瞳》（Body Double）算是对希区柯克这部作品的重新演绎，菲利普·诺伊斯 1993 年的惊悚片《偷窥》（Sliver）亦然。
No.03
第三人
The Third Man（1949）
导演：卡罗尔·里德 (Carol Reed)
影片故事
从德国表现主义摄影到荷兰角镜头，《第三人》拥有影史上最出色的摄影之一。再加上卓越的表演，我们便得到了这部被 BFI（英国电影协会）认同的"史上最伟大英国电影"。故事来到二战后的维也纳，一个潦倒的美国通俗西部小说作家刚抵达，来赴好友哈里（奥逊·威尔斯 饰）的工作邀约。但据说，哈里已经死了。到底发生了什么？这个招牌角色，连同《公民凯恩》一起，铸就了威尔斯的传奇，正如《正午》之于加里·库珀。
入选理由
全片贯穿使用齐特琴（zither）配乐，这个选择实属失策，因为紧张场景的情绪始终没能得到足够放大。话虽如此，《第三人》依然是一部值得所有赞誉的杰作，尤其胜在它的反转与主题。黑泽明也将《第三人》列为自己最爱的影片之一。这本身就说明了一切。
No.02
低俗小说
Pulp Fiction（1994）
导演：昆汀·塔伦蒂诺 (Quentin Tarantino)
影片故事
《低俗小说》举重若轻地交织起四条平行线索，涉及两名杀手、一名拳击手，以及一对邦妮与克莱德式的亡命鸳鸯。你会对塞缪尔·L·杰克逊更加倾心，尤其是听完那段特定的独白之后。布鲁斯·威利斯、约翰·特拉沃尔塔、乌玛·瑟曼和哈威·凯特尔也各有精彩。在 1994 年之前，电影史上从没有过这样的作品：一部看似随性、却充满智性的影片。它的影响力延续至今。
入选理由
塔伦蒂诺还能否超越他在《低俗小说》里的成就？这部犯罪惊悚片，是他在好莱坞体系里沉浮多年后，一把将他送上神坛的作品。它也催生了一种格外凌厉、几乎总能达成预期效果的风格，并启发了盖·里奇、史蒂文·索德伯格等导演。多亏它改变了电影，这部片理应稳居榜单前列。
No.01
沉默的羔羊
The Silence of the Lambs（1991）
导演：乔纳森·戴米 (Jonathan Demme)
影片故事
"我打算请一位老朋友来共进晚餐！"关于这部电影，已有太多人说过太多。影片讲述年轻的 FBI 受训学员克拉丽丝，受命去采访被囚的食人杀手汉尼拔·莱克特博士，借他的专长来协助抓捕另一名杀手。但还能说的，实在还有很多！霍华德·肖的配乐永远直击人心，那些台词也将永远在脑海中回响，尤其是莱克特与克拉丽丝之间的对话。
入选理由
毋庸置疑，《心灵猎人》《犯罪心理》这类剧集，若没有《沉默的羔羊》就不会存在。同样毋庸置疑的是，如果没有安东尼·霍普金斯向世界展示了"该怎么做"，电影里许多连环杀手反派到今天恐怕依旧乏味。这也是少数包揽奥斯卡"大满贯"（最佳影片、最佳导演、最佳男主、最佳女主、最佳改编剧本）的影片之一。致敬！
荣誉提及（未入正榜，但值得一看）
《法国贩毒网》The French Connection（1971）
《M就是凶手》M（1931）
《热天午后》Dog Day Afternoon（1975）
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