清晨，一阵急促的敲门声打破了平静。Lucky从床上惊醒——门外是FBI，正展开全美追捕，因为她盗走了整整1000万美元。别误会，这不是布兰妮那首经典歌曲的翻拍，你硬要找关联，确实有点勉强。
这部七集剧玩的是“最后一票”的套路，却把开场放在了事成之后的第二天清晨。这位反英雄式女主角站在拉斯维加斯赌场酒店的屋顶，成功卷走巨额现金，举杯庆祝一个全新的、合法的生活。然而仅仅几小时后，她似乎就被心爱的男人出卖了。身无分文的她被迫逃亡，不仅要躲避执法部门的追捕，还要面对某犯罪头目手下的杀手——他们正替她那职业罪犯父亲欠下的另一笔债务讨债。看来，发生在拉斯维加斯的事，终究还是跟着她走出了赌城。
这是一个聪明的设计。像《十一罗汉》那种以个人利益驱动的犯罪轻喜剧，容易让人觉得自鸣得意又毫无意义。而类似克林特·伊斯特伍德《不可饶恕》中的那种心不甘情不愿的背水一战，则更有深度。一个已经改邪归正的人，被超出自己控制的命运逼回老路，不得不重新拾起早已戒掉的“武器”。我们享受他们的狠劲，因为那背后有崇高的目的，有挥之不去的罪恶感在买单。
Lucky一心想洗白，却逃不过父亲John Armstrong留下的阴影。这个巧舌如簧的骗子把她培养成了今天的罪犯。John的声音总在她脑海里盘旋，教她如何窃取值钱物件、如何甩掉联邦探员、如何操控人心。“察言观色。谁也别信。别走捷径。”这些父辈的“教诲”帮她一次次渡过生死关头，却也成了她最想挣脱的枷锁。她自己到底该为人生负多少责任？她曾敏锐地对婆婆说，自己的困境是“长期一系列糟糕决定的结果”——而这位婆婆，也绝对算不上什么好榜样。
泰勒-乔伊在《疯狂的麦克斯：狂暴女神》里证明了她的强度足以撑起一部动作惊悚片，但我更想起《后翼弃兵》里那个受过创伤的国际象棋神童，随手利用过客又随手丢弃。泰勒-乔伊似乎很享受演绎那些拒绝任人摆布、不靠脸吃饭的角色。Lucky的确如此：她会偷小孩的东西，动辄放火烧人，撒谎就像呼吸一样自然。她带着令人发毛的冷漠打出“女性受害者”这张牌，转头就出卖那些轻信她的女人。然而，她也无可否认地帅气——翻越卡车车顶、在各种身份之间自由切换以躲避追踪或搞定过夜的房间。她技艺高超、胆大妄为。如果说有什么比善良更让人着迷，那就是能力。你不能说她是个好人，但你不能不说她是个狠角色。