杨紫拿了白玉兰视后，我前天聊了聊。
为这事，不少朋友私信，说在杨紫之前，迪丽热巴才是第一位90花视后。语气里带着点嘲弄。
确实。2018年的秋天，迪丽热巴获封金鹰视后的消息，如平地惊雷震撼了无数喜聊八卦的兄弟姐妹老少爷们。
那种震惊之感，类似于看刘谦在春晚表演魔术，眼睁睁看着奖杯递过去，却死活想不通是怎么落到热巴手里的。
上到熬夜娱记，下到吃瓜群众，从茶余饭后的唠嗑到评论区的你争我吵，人人都在聊这桩事。
以上，是台面上人人皆知的旧瓜。
但今儿我得说一句，我觉得在这件事里，迪丽热巴，该算是受害者。
话说到这儿，必然已经有朋友对我开喷了，“这是个臭傻逼吧？”
别急别气。我们慢慢聊。
得先弄明白一个问题，迪丽热巴获得的这金鹰奖到底是个什么档次的奖项？得分时候。
早些年，金鹰奖确实是和飞天奖、白玉兰奖平起平坐的中国电视三大奖。三家各占一个山头，路数天差地别。
飞天奖，全称是中国电视剧飞天奖，正儿八经的国家级政府奖，国家广播电视总局主办，是国家盖章的官方最高荣誉。拿了这奖，就是政府对你点了头。过去现在和未来，这都是光耀门楣的事。它主要看的是作品的思想价值与时代意义，也就是主流正剧。
白玉兰奖，全称是上海电视节白玉兰奖，由广电总局、央视和上海市政府联合主办，坊间戏称为“沪玉兰”，倒也没问题。它走的是纯专业路线。看的是剧本够不够扎实，表演有没有张力，镜头语言有没有新意，制作水准够不够精良等等。
这两奖有个共同点，没有观众的镜头。飞天奖是官方定调，白玉兰是业内评审。至于人民群众的意见？没人在乎。
所以，还得有个人民能参与进来的奖，也就是金鹰奖。
金鹰奖的前身，是《大众电视》杂志发起的《大众电视》金鹰奖，算是民间奖。1983年开始举办，谁拿奖全凭观众邮寄信函投票，一票一票寄到编辑部，颇有几分民主初期的朴素天真。
然后，它就开始了漫长而令人眼花缭乱的改革之路。说好听点叫与时俱进，说难听点就是一路摇摆，哪儿有甜头就往哪儿钻，最后把自己一头栽沟里去了。
第一次改革，1997年。被文联和视协收编，正式定名为中国电视金鹰奖，从民间奖跃升为国家级。
身份上去了，总得装点门面，于是往评选里加了专家推荐环节。说是加了专业把关，可本质还是观众票选说了算，专家更像个站台的吉祥物，撑撑场面，改不了结果。
名义上成了国家级奖，内核还是大众票选的老路子，两头都沾，两头都不精。
第二次改革，2000年。金鹰奖被湖南广电承包。
芒果台可能觉得单单颁个奖太不娱乐、太不热闹了。要向人家电影节看齐，开幕式、研讨会、红毯、晚会，这的那的统统都安排上。
于是，中国金鹰电视艺术节诞生了。第18届金鹰奖，也正是第一届金鹰电视艺术节。这就是为什么每年金鹰奖的全称都拗口成那死样：
“第32届中国电视金鹰奖暨第15届中国金鹰电视艺术节”。
也是从这一年开始，金鹰奖有了两幅面孔。
一个是正经的金鹰奖金杯，把“优秀演员” 改成了 “观众喜爱的演员”，一届能发好几个。
另一个是人气象征的水晶杯，定名“最具人气男女演员”，纯靠投票定胜负。
听起来是专业与人气平衡，实则是给流量彻底开了口子。既然有专门的人气赛道，那粉丝打投就成了名正言顺的事。金鹰奖从此一只脚踩在专业评审的体面里，一只脚踩在流量狂欢的池子里，什么好处它都想占。
要不说，还是芒果台会娱乐呢。愣是把颁奖礼办成了真人秀，顺便还带火了长沙的酒店业。
第三次改革，时间来到2008年。中宣部看不下去了，出手整顿。原因？假票太多呗。自此金鹰奖的投票机制改为观众、专家评委、中国视协会员三方共同投票，比例是4:3:3。专家和会员终于从推荐混成了打分，但观众仍是主导。
这比例设计得很有中国特色，既要民意，又要把关，结果两头不讨好。
然后，就到了2018年。第29届金鹰奖。那一届出了“水后”。
热巴凭《漂亮的李慧珍》入围提名池。粉丝足够给力，观众总票数170多万，断层第一。
而殷桃、袁泉这些观众眼里“该拿奖”的女演员，观众票只有几万。差距太大，即便殷桃们拿到评委和会员的满分，总分依旧追不上迪丽热巴。
很多人骂迪丽热巴配不上，可这奖本来就不叫“最佳女演员”，叫“观众喜爱的女演员”。
名字都写明白了，比的就是谁观众多、谁粉丝能打。
从规则上讲，她拿得没毛病。粉丝合规投票，流程全程公开，
那一届，热巴金杯和水晶杯都拿了。
金杯是因为有两个获奖名额，主办方心照不宣地流量和实力派各分一个，她拿一个，丁柳元拿一个。
水晶杯更不用说了。“最具人气女演员”，投票投出来的，拿得理直气壮。
说实话，颁奖时热巴听到自己名字时那个“难以置信”的表情，挺假的。
因为从投票数据看，她拿奖是板上钉钉的事，自己心里应该有谱。
所以我认为她的反应其实不是惊讶，而是怯。胆怯。是一种知道自己德不配位的惶恐。
她自然知道自己什么水准。也清楚对手都是什么级别。
殷桃的《鸡毛飞上天》是白玉兰视后级别的教科书，袁泉在《我的前半生》里的唐晶是都市独立女性的标杆，孙俪的《那年花开月正圆》更堪称年度国民剧。而她手里握的是啥？是《漂亮的李慧珍》，一部翻拍的流水线工业糖精剧。
演技、质量、口碑，她是哪哪都不如人。
可奖杯真念到她名字了，她是能摇头，还是能推辞？都不能。她只能睁大眼睛、捂住嘴，装出一副受宠若惊的样子。
那表情里当然有演的成分，但更多的，如我之前所说，是胆怯和惶恐。
她知道自己接不住这座奖杯，也知道接下来等着她的不会是满场鲜花。
脚下是粉丝垒起来的高台，身后是资本和规则递过来的推力，往前一步是万众瞩目，往后一步是粉身碎骨，她除了伸手接住那座奖杯，根本没的选。
迪丽热巴没有错，她的粉丝们自然也没错。
那谁错了？
肯定不是我错了。
只能是，金鹰奖错了。规则错了。
一个国家级的文艺奖项，居然把将近一半的决定权，交给可以被动员被组织被刷量的观众投票？你也不是三大运营商举办的啊？也不图观众那点短信钱啊？
这种想法的天真程度，和如今强制让演员不准叫艺名并无二致。
这套规则下，换任何一个同量级顶流站在迪丽热巴的位置，结局都不会差太多。
迪丽热巴只是恰好站在了流量时代的顶峰和规则漏洞的出口。是奖杯顺着流量的风潮，落在了她手里。
粉圈有句倍儿可笑的话，叫“我们要给姐姐最好的”。
对2018 年的迪丽热巴粉丝来说，最好的就是一座国家级视后奖杯。有了它，Fans们自此撕逼有了核武器，商务报价有背书，90花top1的名头似乎从此就坐实了。
所以几百万粉丝没日没夜地做数据，势要把所有的期待虚荣和胜负欲，全压在迪丽热巴身上。而身后的公司更不会让她谦让。视后两个字，能让代言费翻番。这是真金白银的生意，谁跟钱过不去？
热巴能说“我不配，我不拿”吗？不能。
说出来。先寒了粉丝的心。“我们拼死拼活给你投！你倒好！佛系了？！”
再误了公司的盘。“资源都给你铺好了？！你说不要就不要？？！”
所以迪丽热巴只能顺着推力往上爬，哪怕知道自己把握不住，也不敢松手。因为一松手，摔得比接不住奖杯还惨。
某种意义上，迪丽热巴是可怜的。
因为观众对“水后”的愤怒，其实不是冲她这个人。
而是冲凭什么她那不及格的垃圾翻拍剧，能赢过八分的现实题材？凭什么牛逼的演技、傲人的剧本，在数据和票数面前一文不值？
大家伙对流量时代的怨气和不满，总得有一个宣泄口。
而迪丽热巴，此时刚好戴着金鹰视后的皇冠站在台前，自然就成了所有情绪的靶子。
没有人会去指责评奖规则，也没有人去吐槽饭圈文化。因为显然，骂一个站在台上不会还嘴的演员最方便省力痛快。
“水后”两个字一出，简单粗暴，朗朗上口。没人会再去深究规则为什么这么设计，没人会去问金鹰奖一次次改制为什么越改越歪，所有人都指着领奖台上的人骂，好像骂倒了迪丽热巴，就能把这扭曲的时代拨乱反正。
当然，迪丽热巴也并非全是委屈无辜。流量的红利她的确吃了。
高雯、凤九圈的粉，颜值人设攒的路人缘，粉丝数据换的顶级资源。这些都是实打实的好处。
如茨威格所说，命运馈赠的礼物，早已在暗中标好价格。她受了益，就得承担相应的代价。流量能把她捧到不属于她的高度，也能让她摔得鼻青脸肿。
粉丝是能给她把奖杯投过来，可显然不能替她把口碑杠下来。奖杯拿到手的那一刻，红利就兑现完了，剩下的全是反噬。
之后只要热巴一演戏，就一定会有人拿水后说事。只要她有奖项提名，就一定会有人翻出 2018年的旧账。换言之，那个秋天粉丝拼尽全力为姐姐投来的圣杯，最终却成了热巴职业生涯里一个甩不掉的痰盂。
以为给姐姐铺了花路，其实是给她砌了一道墙，往后迪丽热巴所有的努力，都得先翻过这道墙。
当然了，这里面最扯的还是金鹰奖。
出事之后，它反手就是第四次改革。
取消了人气奖，废掉了水晶杯，把专家权重拉到60%，观众投票砍到15%，美其名曰回归专业初心。说得好听，可早干什么去了？
从芒果台2000年搞金鹰节开始，它就一边抱着国家级奖项的名头，一边惦记着流量的热度和商业的甜头。
一边想维持专业体面，一边舍不得粉丝打投带来的话题和收视。一次次改制，都是在两边找平衡，是既要又要。
假票多了，就加个专家评审装样子。流量疯了，就收一收权重当止损。永远是出事了才救火，舆论倒逼了才改革。
你作为中国电视三大奖之一，到底是要专业公信力，还是要娱乐流量？几十年了真就搞不明白吗？
规则是它定的，口子是它开的，流量是它请来的，最后公信力崩了，它倒像个受害者似的，忙着改革洗白。收视和赞助它赚了，话题和热度它拿了，最后骂名全让演员扛了。空手套白狼玩得溜啊小金。
只能说金鹰奖的这副惺惺丑态，实在难看。
北岛写那时我们有梦，关于文学，关于爱情，关于穿越世界的旅行，放到内娱里我看也差不多。
那时我们也信奖项，信演技，信金杯银杯不如老百姓的口碑，信好演员靠作品说话。
岁月匆匆。后来流量来了，数据火了，投票成了生意，奖杯变了味道，最终所有的烂账，都扣在了一个彼时只有26岁女孩的头上。
我觉得这真挺逗的。
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