6 月 19 日，第 28 届上海国际电影节金爵奖最后一部主竞赛入围影片《纸盒藏迷》完成全球首映。6月20日，影片主创亮相映后媒体交流会，结合真实悬案底色、二十年跨时空叙事与大湾区创作视角，完整拆解影片创作内核，从案件改编伦理、表演突破到港片全新表达，都给出了深入的解读。
《纸盒藏谜》首映礼现场
张颂文全粤语颠覆性演绎：方言扎根地域，二十年内心跨度最难
本次影片是张颂文职业生涯首部全粤语主演院线作品，饰演横跨青年、中年、中老年的主角司徒伟平，角色半生深陷冤案、反复上诉，二十余年心境层层蜕变，成为全片表演核心支点。面对媒体提问，张颂文细致拆解角色塑造的双重难点：
“年龄塑造分为外在和内心，外貌、体态这些外部特征是演员基本功，我亲身经历过不同年纪，相对容易把握；最难的是揣摩角色二十年里细微的心理变化，我要完全走进一个虚构人物的人生，模拟他长久压抑、反复挣扎的内在情绪，这需要大量揣摩和沉淀。”
张颂文 澎湃新闻记者 薛松 图
谈及全粤语表演的价值，他提出极具人文感的观点：“粤语融合千年中原语言与岭南本土文化，全球上亿人使用，方言是人的身份根脉。普通话能让我们走得更远，方言却能告诉我们从哪里来。故事扎根 1970 年代香港，原声粤语能快速建立地域真实感，让观众产生强烈代入感与信念感，这也是翁导找到我的重要原因。”
翁子光现场补充合作契机，笑称当初找到张颂文藏着一点 “小心思”：“当时他热度很高，不少内地导演争相邀约，我另辟蹊径，邀请他出演纯粤语角色，既是让他体验不一样的表演，也是借助他大湾区文化纽带的身份，推动粤港影视融合交流。” 张颂文同时提及自己香港对外友好交流协会文化顾问的身份，参与合拍影片本就是分内之事。
片中与张颂文有大量对手戏的谭耀文，饰演执着追查案件的探员陈奖，角色一生被悬案裹挟，充满执念、愧疚与迟来的自省。“这个角色代表现实里一大批执着于‘自认为的真相’的人，年轻时一心求证，多年后满心愧疚，人生很多遗憾与后悔，都能在这个人物身上看见影子。”他还透露，自己拍摄时常在雨天清晨揣摩人物沉郁的心境，把生活里的情绪碎片融入表演。谭耀文坦言，初次合作张颂文时虽略有压力，但对方谦逊平和，两人对戏酣畅淋漓，甚至有”演到痛“的爽感。
梁洛施 澎湃新闻记者 薛松 图
梁洛施饰演司徒伟平的妻子张曦月，是全片温柔却极具力量的女性形象。丈夫蒙冤入狱后，她数年不停奔走上诉，在信任、失望、拉扯中反复内耗，最终为女儿、为自我选择放手。梁洛施解读角色内心转变：“张曦月骨子里坚韧温柔，她最初无条件信任丈夫，可对方沉浸于外界关注、不愿低头认罪，长久的消耗耗尽了她的期待。离开不是不爱，是她终于想为自己和女儿寻找属于自己的幸福。” 翁子光也夸赞该角色层次复杂，梁洛施精准藏住角色心底的疑问，留白式表演极具感染力。
半世纪争议奇案：拒绝猎奇，聚焦人心迷局
影片讲述了司徒伟平（张颂文 饰 ）因涉及一宗谋杀案被判入狱，多年来他坚称冤枉提出上诉，而探员陈奖（谭耀文 饰）认为案件有蹊跷，继续展开追查，直至二十年后，才发现真相一直在原点，司徒伟平亦终要面对自己的心魔……影片的故事启发自1974年轰动香港的“跑马地纸盒藏尸案”，该案位列香港十大奇案之首，是香港首宗无人证、仅凭科学鉴证定罪的谋杀案，数十年疑点未解、悬念丛生。
《纸盒藏谜》海报
过往同类港产奇案影片多渲染暴力猎奇场面，而拥有《踏血寻梅》《正义回廊》创作经验的监制翁子光明确跳出这套叙事逻辑，媒体见面会上，他承认自己拍摄奇案片已经是“舒适区”，并调侃说“这可能就是我的命”，但他同时也表示，自己偏更爱挖掘案件背后的人，“它有包含了很多香港的文化，有包含的一种电影的品味，有包含的很多表演的艺术。”对于此前自己的作品没有机会被内地观众看到，翁子光也表示，自己这次有更通盘考虑适应更大的环境去调整整部电影的表现尺度，“当年大家可能要找资源才能看到的电影，今天我们希望可以在电影院里面给大家分享，但它的风格和光影味道怎么保持，也是我在思考的问题。”
监制 翁子光 澎湃新闻记者 薛松 图
这桩案件最终也没有给出明确的答案，编剧出身的导演谭广源负责剧本与叙事架构，影片时间跨度长达二十余年，采用打破线性时空、平行时空交织的叙事手法。“距离案发已经五十年，这么多年里，每个人都只愿意相信自己认定的事实。如果电影直接给出唯一定论，对受害者家属、当事人家属都不公平，所以我们选择层层剥茧的开放式结构，把判断权交给观众。”在创作者看来，整部影片追寻的从来不是杀人凶手，而是困住所有人的心魔。
背景奇案在香港已经有多几次改编经历，而这一版也给出了属于当代的展现和诠释，监制孙飞分享团队创作思路：“很多人觉得港片突破要靠大场面、猎奇尺度，但我们认为真正的创新是改变讲述视角。以往同类影片只聚焦凶案谜底，《纸盒藏迷》把重心转向人性谜题，不再贩卖暴力奇观，而是借一桩旧案，探讨信任、偏见、执念与时代局限。”
作为继《踏血寻梅》《正义回廊》之后又一部真实事件改编作品，本片延续翁子光一贯冷冽克制的写实风格，同时依托大湾区创作优势，平衡内地与香港观众的审美共鸣。首映后首批专业影评、影迷给出正面评价，影片摆脱传统罪案片套路，以二十年时间长河映照个体命运，开放式结局延续现实案件长达半世纪的公共讨论，留白式叙事引发长久回味。
主创团队在交流会尾声透露，《纸盒藏迷》将于 2026 年全国正式公映。这部扎根真实历史、深耕人性灰度的大湾区犯罪影片，借上影节全球首映的舞台，为华语悬疑类型创作提供全新表达范本，也让行业看见港片跳出固有标签、拓宽人文叙事的全新可能性。