好故事往往都是有套路的。
最近看电视剧《主角》，讲的是秦腔演员易青娥的成名之路，开局一无所有，历尽人情冷暖千辛万苦，最终“名扬天下”，人格升华。
1976年，不满12岁的易青娥正在秦岭深山放羊，被在县剧团任职的舅舅胡三元带走报考剧团学员班。从此开始攀登“秦腔皇后”之路，再配上上世纪八九十年代的背景，故事讲得挺好。
但是这故事的套路也很老套，跟金庸的武侠小说的模式完全雷同：小人物主角，跌跌撞撞、阴差阳错、打怪升级，成为“侠之大者”。
这些小人物主角除了刚开始出身平凡、身世落魄之外，还有共同的“性格特征”，那就是《主角》原著中总结的：乖、笨、实。
《主角》里的易青娥，跟郭靖、杨过、张无忌、令狐冲都有这样的特点。
乖，就是听话，遵照老师的谆谆教导，没太多个人想法。
笨，就是不精明，甚至不聪明，愿意下笨功夫，能一条道走到黑。
实，就是为人实在，不油滑世故，没什么野心，淡泊名利，讲信义，重情义。
具备了这些特点，当然就容易被人欺负，就容易陷入各种困境，但是最后会被“高手”认可，于是受到刻意栽培，获得“武林秘籍”，再加上各种机遇，于是一路开挂，通过“武林大赛”，站上群山之巅。
郭靖必须遇上洪七公，杨过必须遇上独孤求败，《主角》里的易青娥必须遇上在“文革”中被打倒几个“老戏骨”。老家伙偷偷传艺，易青娥认真学习。等到改革开放了，样板戏过时了，别的学员一无是处，易青娥脱颖而出，然后被省剧团挖走，继续打怪升级。
这样的套路，由于能带来“爽感”可以一次次地征服读者观众。这已经被金庸反复验证，
问题是，这样的故事内核，是否可以用来励志？是否可以指导人生？是否可以应用于现实？答案很可能是肯定的。因为很多人喜欢用文艺作品励志，很多人喜欢从文艺作品中总结成功之道。
最典型的例子就是多年前的电视剧《天道》——很多人研究它，似乎可以用它指导人生，可以让自己像丁元英那样干啥啥成。《天道》抽象出一堆的成功之道，什么强势文化，弱势文化，命运由文化属性决定，什么尊重客观规律向内求索，才能自我救赎……
事实上这不过是一碗鸡汤而已。文艺作品只是讲故事，在故事里找成功之道很“没脑子”——故事里的成功与失败，纯靠作者手搓。
正如电视剧《主角》的刘红兵，聪明、善良、热心、大方、有情义、重感情，没有难得住他的事儿，干啥事儿都能成。然而等到他的爸爸从官位上退下来，他干啥啥就不行了。
如果你再看《主角》的原著，刘红兵却完全是一个渣男，跟电视剧里完全不一样。因为电视剧更需要“正能量”，所以编剧就把他“改”了。
故事就是任人打扮的小姑娘。所以，怎么能从故事里找“真理”呢，怎么能用故事里提炼的做人的道理指导人生呢？
正如金庸的小说很好看，《主角》的故事也很感人，无数观众在弹幕里为之动容。但谁愿意有一个“乖、笨、实”的孩子？
小说里，主角再笨，都可以化险为夷起死回生。游戏里，打怪升级失败，可以重新再开一局。现实生活完全不是这样。
金庸所有的小说概括4个字，就是“成人童话”，“童话”的特点就是将不可能写成可能。
多年来，很多自媒体把《天道》当人生教科书，很是可笑。你要信了这些“教科书”，也算接近“乖、笨、实”了。
我笑话的是用文艺作品指导人生，并不是笑话“乖、笨、实”。相反，我倒是很认同这三个字。在残酷的环境中，开局普通的人，要想走得远，确实得听话、下笨功夫、老老实实，否则很容易被“淘汰”。
只有戏里的主角，只有童话里的主角，才可以用“乖、笨、实”走上人生巅峰。对于现实中的普通人来说，这仨字不过是生存策略。
无论历史上还是现实中的“大人物”，几乎没有靠“乖、笨、实”登顶的。