把一个文学作品中的形象呈现在电视剧里，并且塑造得让人看到她就难过，觉得无法容忍这个人物，最终弃剧，这该算是成功还是失败，还真值得好好想一想。
作为张嘉译“陕西三部曲”前两部作品，《装台》里的刁菊花，《主角》里的忆秦娥，都达到了这个境界。
但是非常奇怪的是，在观众眼里如此不可理喻的这两位女子，在电视剧里却有人用自己的生命和尊严在爱她们。
不禁令人生疑，究竟是什么样的逻辑，让她们被人爱？
刁菊花和忆秦娥，本来都应该是令人同情的女孩子。
但是两人的情况又是那样地不同。
刁菊花严重缺乏母爱。
在她很小的时候，母亲就扔下她跑了，音讯皆无。父亲刁大顺是个好人，但是穷、懦弱、心软、不会投机取巧，甚至为了生计不太顾得上女儿。
刁菊花内心深处应该是恨母亲的，又觉得自己跟着父亲受尽了委屈。
她把这种委屈，转化成了对周围所有人的警惕和恶意，永远都处于进攻状态，竖起一身利刺，不分对象，不分青红皂白，只管猛扎。
她姓“刁”，真是很恰当。
忆秦娥的起点，更是低到了尘埃里。
她本来是一个山里的放羊娃，在山坡坡上晒着太阳，在父母的忽视中，一天一天糊里糊涂地长大。
她本应该到了懂得羡慕花花世界的时候，再来抱怨自己的出身和命运。
可是这娃的运气硬是好得不可思议。
靠着那么多人不计代价的推举，她竟然一路走到台中央，成就了秦腔“小皇后”的美名。
但是她心里没有感恩二字，越是对她好、对她不设防的人，她越是不珍惜、随意揉搓，反而是那些害她、对她有恶意的人，她唯唯诺诺、讨好恭维，令人咋舌。
这两个本来令人同情的女性角色，亲手把观众的同情一点点撕碎，让人看到她们就气不打一处来，为了不影响心情，只好选择不看。
这也不全怪电视剧的编导，作为原著作者的陈彦，在描写女性角色方面，是有着显著短板的。
他笔下的女性形象，语言干瘪贫乏、没有区分度，人物行为没有细节、缺乏逻辑，更重要的是性格单一、刻板、没有成长。
能看出来，电视剧已经在尽力弥补，尽量挖掘、呈现出人物的复杂性，但是因为原著中能够提供的营养太少，导致人物的转变仍然不免生硬，让人觉得突兀、不可信。
还有一个很重要的问题，这样的女性角色真的站得住脚么？
她们因为什么而可爱？是什么样的逻辑，让她们赢得旁人这样无私、放下自尊、失去自我、全心全意的爱？
我们可能会同情她们少年时的不幸，感慨于生活环境造成她们的不完美，但是，我们真的能那样轻易地、坚定地爱上这样的人么？
到底什么样的女性角色，才值得人爱？
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