老一辈明星的票房号召力以前很大，有他就是好电影，但是后来逐渐不行了。因为人老了，就是会这样。
但是老了也有老了的对比，成龙的号召力就要比周星驰好，这倒不是因为成龙对自己的兄弟管的松，周星驰管的严。
怎么管身边人，那是性格问题，成龙对身边人宽大，洪金宝等老兄弟，还有新一辈，都觉得成龙人不错，这不构成票房号召力。
毕竟《阿嬷的情书》一个明星也没有，票房就不错，因为明星评价同事，和观众评价作品是两回事。
再多的同行或者行业内部的人评价成龙人好，如果成龙的作品一直烂，那也没有观众去看，但是成龙能一直出好作品。
从《警察故事》开始，后面一直拍到《红番区》，到《尖峰时刻》，再到最近的《捕风追影》，成龙比较好的片子能一直出。
虽然有烂片，而且大部分是烂片，还有部分是大烂片，但是成龙能一直出好作品，甚至还出了《成龙历险记》这种好看的动画片。
作品才是艺人说话的根源，就像刘德华是歌手，他演电影出不来好作品没什么，因为人家是唱歌的。
张学友也是歌手，张学友演电影能有好角色，那大家就要夸。人家是跨界来的，在唱歌领域用好作品说话，烂是不怕的。
电影领域要讲话，那就得有好电影，而且需要持续有好电影，梁家辉一开始演咸丰皇帝出道，后面搞监狱风云，新龙门客栈，黑金，寒战，智取威虎山，一直演到和成龙合作捕风追影，同样是烂片一大把，中间有些好片。
周星驰的作品太少了，成龙有一百多部电影，梁家辉有150多部，作品数量到了，那自然可以求质量。
问题是周星驰从《功夫》之后，就没有出演过多少作品，这还怎么说自己有多少票房号召力呢？
数量，首先是数量，首先是认识到自己是人，认识到自己不可能每次都有好作品。
偶像包袱太重，一定要苛求完美，一定要希望能够表达出来什么深刻的东西，这是不行的。
得靠数量，数量上去了，偶尔有几个表达深刻的作品，这就够了。
太要脸的人就会苛责，苛责自己，苛责周围的人，苛责合作伙伴，苛责所有，最后一事无成。
不要完美主义，因为完美主义不如数量主义。
成龙大哥的祖籍都换了七八个地方，到哪里都是半个当地人，最后作品的数量上来了，出几部精品，号召力一下子就上来了。
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