比起永恒，我更喜欢有你的明天。
这句话如果从她的口中对三月七说，我想，并不违和。
【长夜月】是属于夜的，也属于月。
而夜和月，似乎天生与女人有关。这并非只是女性的生理周期与月相的亏盈周期相当，也可以是一种“再发现”。
白昼中，月的那种虚弱和单薄，并那么引人注意，可那些并不张扬的端庄或疏离，等到夜色降临，洁白之中，就会散发出一些清淡的气息，也难怪秦观会写“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
夜，月和女性也会因为场景的变化，显露出最真实、最危险的美。那种诱惑，可以是后汉张衡《同声歌》里的“衣解巾粉御，列图陈枕张。素女为我师，仪态盈万方”；
也可以是平日里得体温和的佳人，在无人窥见或只可一人窥见的时刻，在光与影的衬托下，行使暧昧的意志，以无厚入有间。
如果把【长夜月】这种有内蕴的女子，视为一本书，自然每个阶段的品鉴，都有别样味道。
清代张潮曾在《幽梦影》中说“少年读书如隙中窥月，中年读书如庭中望月，老年读书如台上玩月”。当然，让人更为倾心的，是【长夜月】眉宇之间，属于女性特有的那种“雌场力”。
她的眼神，是真诚中流露着各种各样的狡猾，看似简单，又带着玩世不恭的厚重，那是一种带着含蓄的隐忍与深沉。
就像很多风格化的作品，她那种不自然的凝视、敌视，让人本能地产生征服欲，让人忍不住去想，如果让她全心全意地陶醉在一种痴态、一种处在快乐顶峰边缘的半梦半醒中。
她的眼瞳，在放大中收缩，化成心的形状；仰慕和勾引，耍狠和嚣张，在一种不甘心的狂气氛围中变得模糊，分明是肌肤白皙、体态丰满、含情脉脉的美少女，却谄媚出一种兢兢业业、孜孜不倦。
这样的反差，总是每个时代的致命武器。
但纤弱美丽的皮相，只会让【长夜月】的魅力停留在情欲；还需要破碎脆弱的骨相，才能更让人百看不厌、柔肠寸断。
【长夜月】有种温柔、慈爱与悲悯的母性魅力，虽然因为客观的剧情篇幅，冷静外表下的那种柔软而深刻，表达的极为克制。
但立绘作为角色表达的第一印象，我们还是能从倚靠高背椅的姿势与向下方瞥视的角度，感知到长夜月骨子里的那种张扬的高调和威压的气势，比起三月七的那种天然、纯真、随性和不拘小节，【长夜月】填补了她更多的泼辣、飒爽和大女主“藐视”的特点。
甚至，服饰元素上“花”的设计，进一步强调了她的神秘、危险、锋利和破坏感。
她与三月七的关系，要比《绝区零》中伊芙琳与耀嘉音的互动更“黏稠”一些。
【长夜月】心疼自己的守护对象，【三月七】这个眼睛“不灵不灵”、笑起来“嘴角弯弯”，可爱到会发光的女人，太有亲和力，以至于几乎她周围所有人都会变得逐渐离不开她。
于是，长夜月明明“占有”三月七，却从不“占有”她。三月七的古灵精怪与“开了光的嘴”，带来的是百般的好运和千般的冒险，长夜月对三月七的万般挂念，只好表现在当三月七遇到各种难题时尽可能随叫随到。
【长夜月】那种想在乎，不得不在乎，又有时没法全心全意的在乎，是很令人想回味的。
她的嘴角似乎永远漾着一丝甜甜淡淡的笑，带着涟漪，慢慢推来。
我们只要找个理由相信，这个笑容是为咱绽放的，很就开心了。
【本篇系为了恢复创作手感的练笔之作，想到哪儿写到哪儿】
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