《银幕》场刊
《故土》3.3
《米诺陶》3.2
《突如其来》3.1
《纸老虎》2.8
《我们的救赎》2.8【新】
《希望》2.8
《峡湾》2.5
《奈义日记》2.5
《我爱的男人》2.4【新】
《苦涩的圣诞节》2.2
《所爱之人》2
《未知》1.9
《一个女人的生活》1.9
《穆兰》1.9
《温柔的怪物》1.8
《嘉朗丝》1.7
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.3
华语场刊
《纸老虎》3.4
《突如其来》3.1
《故土》2.9
《峡湾》2.6
《穆兰》2.6
《奈义日记》2.6
《米诺陶》2.5
《希望》2.5
《苦涩的圣诞节》2.2
《所爱之人》2.1
《未知》2.1
《我爱的男人》1.8【新】
《我们的救赎》1.6【新】
《平行故事》1.6
《一个女人的生活》1.4
《嘉朗丝》1.4
《盒子里的羊》1.3
《温柔的怪物》0.9
陀螺电影评分表（单击图片展开查看）
戛纳日记Day9
*写于法国时间5.20晚
戛纳第九天的观影从导演双周单元的影片《忽喇喇似大厦倾》开始。
本片其实是今年戛纳片单中为数不多的英国电影，导演克里欧·巴纳德曾凭借《自私的巨人》和《阿里与艾娃》两次进入双周单元。
影片以四位男性的友谊为轴线，儿时他们曾经共同生活于伯明翰一个粗野主义风格的大楼中，并且共同目睹了这座建筑被爆破拆除的过程，这一事件成为了影片贯穿始终的视觉记忆和隐喻。如今，步入而立之年，四位好友或贫或富，走在完全不同的人生轨迹上，在各自的困境中挣扎。
电影探讨的是当下英国中下阶级的生活，并借角色之口批判他们所亲历的剥削，如何在保持清醒、拥有平等的住房与工作权利和健康的心智——这些其实是非常深刻且值得深究的问题，但电影却非常遗憾地将包裹在大量的抓马之中，推动情节核心发展的内容，几乎都是靠意外、劈腿往事还有“幡然醒悟“完成，着实平淡无奇。
今天的第一部主竞赛是伊曼努尔·马雷导演的《我们的救赎》，同《穆兰》一样背景设定在维希法国时期。在观看之前，我一直以为本片的主角亨利·马雷是虚构的人物，直到电影最后才发现，其实这个角色的原型是导演的曾祖父，而影片的情节也是从曾祖父和曾祖母的书信中梳理、再创作完成。
主演过《坠落的审判》而被中国影迷熟悉、进而爱称为“法国张震”的斯万·阿劳德扮演了大男主亨利。这似乎是一个先天成立的“反面角色”：在这个对专制且对纳粹主义妥协的新政权成立初始，亨利就带着一摞自费出版的佩坦主义政治宣言《我们的救赎》独自前往维希，希望能为“新法国”效力，他的才华很快得到了认可，在劳动部负责管理失业人群的办公室谋得一席公职。不过，亨利本人并非是狂热的法西斯意识形态信徒，而是一个渴望阶级跨越的投机分子和职业官僚。为了个人仕途，他可以毫无波澜地处理遣送犹太人的文件，将残酷的迫害视作日常行政工作的一部分。
如此以来，《我们的救赎》就和《穆兰》形成了饶有趣味的对照。
马雷通过自己先辈的真实历史，戳破了法国人常有的“祖辈都在抵抗运动中”的某种历史自恋，展现了普通人是如何通过沉默、盲从和明哲保身，成为极权机器上顺从的齿轮，是另一种形态“平庸之恶”。这也解释了电影中斯万的魅力何以被刻意地削弱，超过140分钟的时间里，他的角色并没有《坠落的审判》中那般的令人觉得可靠和贴心，看起来更多的是自大和狡黠。
因为特定的背景门槛，《我们的救赎》多少会令不熟悉法国历史的观众觉得有些难以进入。不过，即使是在理解到这层设定和意涵后，本片依然令人觉得较为单调冗长。为了凸显亨利工作的枯燥和法西斯体制的官僚主义，影片花费了大量篇幅展示冗长乏味的行政会议。虽然这是马雷的刻意为之，但也导致了叙事节奏问题，观影体验十分疲惫。据一位媒体朋友讲，在卢米埃尔厅的首映现场，有的记者在开场时准备拿出本子记录，结果中间睡着四五次，本子和笔不断掉到地上，在终于在不到一半的时刻忍不住提前离场了。
不过马雷在其首作《活在当下》中初步形成的视听风格在《我们的救赎》里的得到了延续和发展。影片中有大量充斥着颗粒感极强的手持镜头，并在社交派对场景中大量使用了强力闪光灯来拍摄，既像宝丽来照片，又类似30年代纽约摄影师Weegee所拍摄的犯罪现场风格新闻照，营造出迷离的审讯感与松弛的颓废感（可以参考《活在当下》开头不久，阿黛尔和某位约会对象在沙发上聊天喝酒的画面）。这或许将会在未来成为导演强有力的视觉标签。
马雷《活在当下》
在看完了大量的拉拉片之后，男同故事开始逐步占领戛纳了。昨天，阿莫多瓦的《苦涩的圣诞节》只是简单过渡，而今晚美国独立导演艾拉·萨克斯的《我爱的男人》是正式的暖场，明天还有两部重磅《黑球》和《懦夫》将带来热潮。
先聊聊《我爱的男人》。
影片以80年代末纽约为背景，艾滋危机毫无疑问是彼时酷儿生活和运动的重要内容，奥斯卡最佳男主角雷米·马雷克此番饰演携带HIV的艺术家吉米·乔治，角色延续了他在《波西米亚狂想曲》中扮演的皇后乐队主唱Freddie Mercury的命运：吉米同样处在艺术事业和生命的尽头，电影聚焦他介于重病和死亡之间的特殊时刻，公寓楼下搬来了一位从英国来的男孩文森特，他狂热地迷恋上了吉米，尽管这时吉米身旁还有一直照顾他的伴侣——由汤姆·斯图鲁奇饰演的丹尼斯。
一段猝不及防的三角恋，一场正在排演的剧场演出，一段随时可能发生的告别，三段线索共同交织，告诉我们再无法回避的消逝面前，坦诚地去爱、去犯错、去表演，也许就已足够体面。
尽管萨克斯的作者特质里包含了种种优点，克制、纪实感、灵动诗意、叙事松弛、局部代替整体、反煽情，但是《我爱的男人》实在没有给我带来惊喜和感动。吉米并非天才巨星，而是一个有着表演欲、极度自恋却又才华有限的边缘人，在这个设定下，主角应该有更强大的魅力来搅动人物关系网络、掀起情节漩涡。
尽管人人都夸他才华横溢（雷米也数度大展歌喉带来了全是情感、很少技巧的演唱），怜惜他的遭遇并且关心他的言行，但影片中我们看到的吉米，更像是一只折翼的天鹅，皇冠不在，但凤袍依然在身，这种过分矫揉造作的Queen感实在是难评，而雷米添油加醋的表演对此没有起到任何正面的帮助，过多不必要的动作阻碍了我理解这个角色的内心。
和斯嘉丽·约翰逊在《纸老虎》中一样，雷米在《我爱的男人》中的表演，也和共同演出的其他演员都不在一个画风中，区别是，雷米的表演没有斯嘉丽的合理。我感受到了一个男演员很想拿奖的企图心，总是在感觉“刚刚好”的时候，他偏要给出多那么一点点的东西，哪怕只是如此微不足道的多余，都足以摧毁像萨克斯这样凭借细节取胜的导演所精心雕琢的情境。
明日预告 5.21
主竞赛
安布罗希 / 卡尔沃《黑球》
德霍特《懦夫》
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