最近电影《监狱来的妈妈》引发了巨大的舆论争议。
这部电影的出品人之一汪涵，已经在今天凌晨一点半紧急发声明与电影切割，表示自己只是挂名，并与片方解除一切关联。
从素人拿下影后，到与之沾边的艺人纷纷切割，一部电影怎么能搞出这么大的事？
服刑人员当主演，可行吗？
《监狱里的妈妈》 这部电影，根据豆瓣上的剧情简介，它主要讲的是女主角因反抗家暴失手杀害了自己的丈夫，在入狱十年后又重新进入社会、回到家庭的故事。
影片特意强调了是由真实故事改编，而饰演女主角的正是故事原型赵箫泓本人。
不仅女主是当事人，电影还特意找来了赵箫泓的儿子和婆婆本人出演。
案发时她的儿子才一岁，还是不知事的年纪，而拍摄这部电影时，她的儿子也才十一二岁而已。
这部电影第一次出现在大众视野，是在去年的圣塞巴斯蒂安电影节上，赵箫泓凭借此片拿下了最佳主角因银贝壳奖，也就是影后。
圣塞巴斯蒂安电影节是国际A类电影节，华人世界一共就三个女性拿到过这个影后，第一个是《炮打双灯》的宁静，第二个是《我不是潘金莲》的某冰，第三个就是赵箫泓。
在获奖时，她还特别说“希望全世界的姐妹们看到这个电影的时候，从中能得到温暖鼓励和支持力量”。
当时这部电影尚未上映，网络上对赵箫泓拿奖消息的评论还是比较积极的，普遍都是恭喜之声。
那一届电影节的评委里恰好还有周冬雨，当时还有人夸周冬雨是为中国电影“撕奖”成功。
到了今年5月10日母亲节时，电影正式官宣定档5月30日，电影当时宣传的重点方向是女性力量。
赵箫泓本人也发长文讲述了自己拍摄这部电影的初衷：
姚晨也在这天转发了电影定档的消息，配文还特意用了女字旁的“妳”字，为电影宣传。
然而正是因为开始广铺的宣传，网络舆论迎来了极大反转。
争议点一：服刑人员当主演，真的可行吗？
这个电影上映之前的最大噱头，迎来了广泛的质疑声。
也因为这个争议，随后扒出了更多细节和矛盾点。
争议点二：判决文书里未提及家暴相关。
有网友扒出了赵箫泓当年的判决文书。
赵箫泓，原名赵晓红，于2009年因故意伤害罪被判处有期徒刑十五年，后因在狱中表现良好，获得减刑，于2020年刑满出狱。
法院判决中，并未明确有家暴，只写了因“支床”琐事发生冲突。但在赵箫泓的证词里有写，“强行把她拉下床，用脚踢她后腰”等语句。
文书的公开，瞬间引爆舆论，一个长期被家暴的女人愤而杀夫，和一个因琐事争吵杀夫的女人，所面对的舆论审判是完全不一样的。
很快，电影的出品人、制片人沈芬于5月15日在个人微博上发表了长文，对大家质疑的部分作出了回应。
总经一下，大致就是以下三点：
1、《反家暴法》是2015年颁布的，赵箫泓案发是2009年，当时大家对家暴没有概念，所以在判决书中没有这方面的特别体现。
2、影片虽有虚构成分，但赵箫泓“因受暴而反击”的部分是法院查明的事实，不是电影美化或洗白。
3、电影的拍摄得到了司法部的批准，也得到了监狱的支持，履行了严格的手续，通过了严格的审核，从拍摄到上映都是合法合规的。
影片的导演秦晓宇更是在网上发声，称这几天网上对赵箫泓的语言暴力，不亚于她曾遭受的家暴。
还暗示是有人在组织水军故意给电影和赵箫泓抹黑。
看起来有了回应，但接下来事情的走向却越来越离奇。
很快，抖音、微博等社交平台都对赵箫泓个人的账号进行了禁言、禁关注的措施。
5月18日，之前公开为电影宣传的姚晨也发说明进行切割。
说之前转发是出于对国产电影的关注，但对影片背景没有充分了解，更强调没有参与该电影的投资。
这之后才有今天，汪涵也加入切割行列。
而且网友还发现了一个小细节，这封确认函日期上写的是5月16日，而汪涵工作室是5月20日凌晨一点半才发出的声明。
至此，与这部电影有明面交集的艺人都已发声切割。
越扒越有的时间线
其实这次舆论争论的还有一个重点，就是在拍摄的时间线上。
仔细扒一下就会发现，在国家电影局官方网页上，《监狱来的妈妈》是2021年备案立项的。
备案单位显示为：上海至久影视传媒有限公司、北京盛世唐人影视传媒有限公司北京光年意象文化传播有限公司、上海大象伙伴企业发展集团影业有限公司，编剧秦晓宇、苏竞元、 唐晓白。
然而，作为导演兼编剧的秦晓宇在2025年接受三联生活周刊采访时却称，电影筹备工作是从2018年开始的。
当时他为获得进入监狱采访拍摄的批准，做了许多申请和办理手续的工作，最后才得到了司法部相关部门的批准与支持。
他还说自己最初的想法，是拍摄关于监狱的纪录片，在监狱拍纪录片的过程中，他发现了赵箫泓。
当时赵箫泓是监狱文艺队的主唱，跟秦晓宇讲了自己的故事后，秦很快就觉得可以把她的故事做成电影拍出来。
秦晓宇在路演的时候也说过，拍摄时间是从2019年持续到2021年。
而之前的判决书里，我们可以知道的是，在2020年6月15日前赵箫泓还是监狱里的服刑人员。
我们查了一下相关法条：
电影的摄影指导刘勇宏在面对媒体时也说过，电影中监狱的部分是实景拍摄，那时候赵箫泓还没有出狱。
所以秦晓宇在接受三联采访时也提到了，监狱里的拍摄采用了两种方式，一种是纪录片的方式，还有一种就是剧本设计分镜和调度。
但可惜的是目前三联已将这篇采访文章下架，在网上无法看到这篇文章的完整版，只能看到一些截图。
但根据上面这些信息，还是不得不让人问出那个问题：一个正在监狱服刑的犯人，是怎么能被批准拍电影的呢？
要回答这个问题，答案或许不在主演身上，而在主创身上。
导演秦晓宇算是特别典型的老派文艺青年。1997年毕业于天津大学工业科，在校期间就创办过同人文学刊物《创世纪》。
他2015年接触纪录片，走的也是聚焦底层和边缘人物的路线。
第一部作品《我的诗篇》，讲的就是底层打工者的故事，此片还获得了第18届上海国际电影节最佳纪录片金爵奖。
秦晓宇还有一部名为《囚徒》的电影未上映，讲的是一个在中国服刑的外国人的故事。
秦晓宇与汪涵的相识，结缘于2015年创办的“足荣村方言电影节”，当时汪涵是联合发起人，秦晓宇担任的则是评委会主席。
两人因共同的方言保护理念结缘，之后又从方言聊到了电影创作。
2017年秦晓宇的首都作品《我的诗篇》上映的时候，汪涵就曾为其宣传助阵。
之后秦晓宇的作品《第一次的离别》《密语者》《一日冬春》，汪涵的名字都出现在了出品人的行列，两人算得上是多次合作了。
所以汪涵说的，未认真考察就同意直接挂名也不是不可能，但无论如何名字一挂，荣誉能分一杯羹，质疑与批评自然要一起受着。
截至到目前为止，电影官方还没有宣布要撤档，目前还有一些地区在点映当中。
这部电影的问题到底在哪？
其实梳理完这部电影舆论危机的全过程，你会发现问题最开始的根源就出在主创和背后的出品公司什么都想要，又用了一条特别危险的宣发路径。
真实案件的噱头想要，所以找来杀人犯、当事人本人出演，而没有考虑孩子和老人可能面对的二次情感伤害；故事的话题性也想要，所以在法院判决未明确指出家暴的因素上，宣发又沿用了这个话题。
最后就导致电影在纪录片和商业片之间摇摆不定，成了四不像。
真人出演真实事件，做成纪录片发行，没有问题；虚构创作一个全新的故事，用演员出演，做成商业片发行，也没有问题。真人出演，事件经过艺术加工，中间还有一些程序模糊的时间线，再以真实事件的宣传口径推出，就很有问题了。
不知道大家还记不记得咪蒙老师的公众号是怎么殉的？那篇《一个高考状元之死》如果打个标签说是“故事”，没问题；如果完全写的是真人真事，也没问题。
你打着真实的幌子写虚构，还号称这是“非虚构文学”，那就属于四不搭六的表现了。非虚构文学的重点是“非虚构”而不是“文学”，一旦号称“非虚构”，内容即进入新闻的范畴，真实性哪怕打个9.9折，那也属于“造谣传谣”。
所以，要么全真实，打纪录片标签；要么全虚构，打商业片标签；一旦你用“真实事件”“真实人物”把观众带入严肃的新闻叙事场，呈现的却是真实度并非100%的故事，会遭到舆论反噬也是可想而知的，更别提程序上存在的问题了。
而造成这种结果的出现，本质还是贵圈从业人员新闻素养的缺失。
在新闻里，纪实和虚构是有非常明确的分界线的，新闻真实也是最基本的原则。
就拿电影来说，“服刑人员回归社会”确实是一个很有人文关怀的选题，但影片的具体做法，却让这份关怀变了味。
一边主打服刑人员回归社会的纪实，从主演到配角都选用真实人物，宣传话题全都往真实案件和生活上引导；另一边却是影片故事内容和真实案件的错位，将改编后的故事包装成“纪实”，这能对吗？
更不要说影片现在面对的“先上车后补票”的争议。
如果网传的“打着拍摄监狱公益纪录片的名义”申请许可为真，那影片最后制作成商业故事上映，那问题就更大了。
网传导演采访截图
毕竟如果导演最初真的是以拍摄商业片为由，进入监狱拍摄，那这个被批准的可能性能有多大呢？
真实案件一直是影视创作的沃土，但影视内容和纪录片之间的区分也很鲜明。
就拿也是走纪实风的高群书导演来说，他早期成名就是因为拍了《中国大案录》这部纪录片，真实警察参演，案件全都真实，但相应的，也没有对案件进行任何艺术美化和改编。
后来他拍《征服》，还是取材真实案件，但找来孙红雷一众专业演员，也没打过”纪实“的名号。
所以这部电影的翻车，也实在不冤。
E姐结语
我不是新闻系的学生，但我做记者的时候，碰到特稿和大稿，拿出的每一组数据、每一个案例，都是需要录音备份，再整理成证据文档的。这不仅是对新闻真实性的负责任，也是对记者自身的一种保护。
一个完整清晰的证据链，是保证内容真实的基底，而以纪录片起家、偏好纪实风格秦导未必不知道这点。
《监狱来的妈妈》在流程上是否合规，还需要相关机构的介入。但我很想说，现在内娱很多从业者是真的没有新闻素养的，擦边球打得飞起，用拿奖逻辑的操作去运作商业片市场。
难道其他人是不想做吗？那肯定是因为有问题，不行啊。
已经到了这一步，就看这电影最后如何收场吧。
今天的深夜话题是：
你觉得这部电影的问题出在哪？
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