他们全然不是，面对高科技布防。用红酒戏耍，眯着眼扭着腰，边嚼口香糖就过关了。胡来的潇洒，有胆有魄。
重映老电影算炒冷饭，选择多的时候端上桌，要挨骂。放现在，是给进影院的更好选择。
五月档期，纵横四海来了，35年前那部纵横四海。
录像厅、电视、手机看过数遍，买了票在大荧幕再看一次后，有点难过，难过的是面貌，电影里散漫放浪的面貌消失的如此彻底。
1989年吴宇森和徐克割袍，伍兆灿给他拖底。成立了吴宇森制作公司。拿雄心和巨资拍了喋血街头。票房上栽了大跟头，投3000万收850万。
吴宇森愧疚，登门跟伍先生道歉。伍兆燦没责难反安慰他，原话是，“在我看来，这是你的杰作，你拍出了一部真正的好电影，我替你感到骄傲。”
吴宇森知道为知己之情要再拍一部卖座的。
时年，张国荣宣布退出乐坛，计划隐退加拿大，看到亦师亦友的吴宇森陷入自我怀疑，就找到他，提议拍一部开心的戏，去巴黎，拍一部不流血的喜剧。
一拍即合，吴宇森找回周润发，这就有了纵横四海。
吴宇森为电影借了两杯老酒，第一杯是为人物借。
两男一女的设定从特吕弗来，特吕弗的《祖与占》，祖和占跟凯瑟琳换成了阿海和阿占跟红豆。
保留了占，是让人能看出的坦荡。名字里还有精巧，周润发是阿海，称自己钵仔糕。
钵仔糕里最不可或缺的配料，就是红豆，三人的纠缠从名字开始了。
祖与占之所以迷人，是特吕弗捕捉到了年轻人不管不顾的轻盈，凯瑟琳女扮男装贴上假胡子在街头狂奔，三人桥头赛跑。
把生活当游戏的趣味。吴宇森完美的平移到纵横四海。
塞纳河畔的张国荣，轮椅起舞的周润发，还有在敞篷里迎风而动的钟楚红。
别样的散漫，放浪。
吴宇森借的另外一杯酒是为风格。
来自希区柯克《捉贼记》，一部极其不希区柯克的希区柯克电影。
是吴宇森的心头好，也拍在法国，希区柯克借着悬疑，拍了一场成年人调情。
里面的加里·格兰特是飞贼，不穿黑衣，穿高定西装，十分风流。
盗宝并不是为了宝物，宝物是麦高芬。
为的是拍盗宝的人。捉贼记里是珠宝，纵横四海里则是那幅赫林之女仆。
吴宇森在导演音轨里讲，偷画的过程虽然拍得眼花缭乱，只是一个让三位主角在巴黎散发魅力的借口，画本身不重要，三个人在偷画过程中的调情、嬉闹和身手展示，才是真正的看点。
手法正来自希区柯克的浪漫悬疑。
盗画是行窃，犯罪总伴随紧迫，他们全然不是，面对高科技布防，用红酒戏耍。眯着眼，扭着腰，边嚼口香糖就过关了。胡来的潇洒，有胆有魄。
韩国也爱拍盗窃，过关要丝丝紧扣，人物都绷着，高潮往往是迎来放松然后人死掉做结局。
这种潇洒和时代土壤互为表里。90年代，在浪尖上的香港，在繁华之下，藏着对未知的一丝不安。于是有了一种今朝有酒今朝醉的活法，纵横四海捕捉到了这种时代气质。
满不在乎的戏谑，逢场作戏的深情，放浪形骸的自由，用法兰西的浪漫基因，保存了这种时代气质。
对于当时的内地，在录像厅里看到这种景观，是给想象力开了天窗，除了都市感外，还有绝对的个人主义。
今天再看，那种初看被震撼的景观都市感消失了，但是对纯粹的个人化变得更为钦羡了。
因为散漫放浪的面貌从后来的演员身上消失了。
再映的纵横四海有了提醒功能，在复杂的世界里，依然可以活得如此干脆，如此纵横四海。
五月三号上映，隔了一天挑了早场去看，除了我，只有一对兄弟。刚好前后排，开场后，年小的满不在乎一根接一根咬碎薯条。大的看的激动，不停的小声在关键处叫好。
亮灯散场，哥问弟感受，我也好奇，身子稍倾等着听答案，“画面有点老，但还挺带劲的。”
是挺带劲的，放浪形骸，纵横四海。
