黄东满是一千扇门都敞开的人，单纯却也复杂，而朴惠英的作品就像是没有参考图样的一千块拼图，丰富却充满迷惑。
每个人看剧获取的信息不同、理解也就千差万别，这儿找到一片，那儿挖出一片，有人拼到100片，看到全局十分之一，就猜是什么画，猜错的可能大，毕竟冰山一角，如何以碎片回应整体？
有人拼到800片，虽然费神，渐渐接近全貌的乐趣也越发强烈。最终不同的人在各自的底板上拼出不同的图来。参考他人的截图，认同与跟随他者的观点最危险。在这里，传播只会加深曲解，唯一的方式只有“手搓”，自己一片片拼凑、一点点去感受。
第9集引起争议的拥抱场面就是一片拼图，它无法做出单一解释，甚至联系前后文上下句都不够，需要了解人物的历史，包含性格、创伤，乃至说过的每一句话。
这一幕恩雅主动用毛衣外套罩住了东满的头并拥抱了他，这个包裹式的拥抱不同于一般亲密关系中的表现，极具仪式感的姿态令人联想到母性，结合前文也符合恩雅说想成为强大的母亲、强大的女人。
能理解有人恐惧女性角色成为抚慰男性角色的容器载体、沦为母性的符号。
但是，如果女性主义要求女人应该是这样，而不应该是那样，如果那样塑造女性就要被骂，那么很容易演变成另一种“猎巫”。
真正的女性主义是尊重每一种女性本来有的面貌，接受她们如其所是。
她们既可以是杀伐决断、运筹帷幄的帅气女人高慧珍，也可以是我行我素、率性张扬的漂亮女人张美兰，还可以是追求梦想、野心勃勃的成功女人吴贞喜，那为什么不可以是善良慕真、心怀母性的强大女人卞恩雅呢？
为什么要否定恩雅这样的女性，母性是贬义词吗？我认为造成争议的本质是部分观众在角色上投射慕强和恐惧的情绪。按恩雅的话说人是情绪的集合体，反观这个拥抱，正是触发了那样的情绪集合体。
一方面如编剧预判一些观众只想看有能力的主角，确切地说只想看事业有能力、财富有能力，即父权社会主流认定标准下的能力，爱的能力是看不上的。另一方面因为害怕有母性、多付出爱就会被剥削被压迫，毕竟现实中太多的犯罪、社会新闻加剧了对立，因为结构性压迫、厌男等因素，连带着对爱也产生恐惧和抵触。
但也不能因为这样就要求所有女人都变成刺猬，拒绝母性、拒绝爱，这样又会变成另一种对女性的暴力。
何况，恩雅想成为强大的母亲、强大的女人。强大的，这个词为何被选择性忽略？从镜头语言来看，两人的权力关系是明确的，这一刻完全是恩雅主导，镜头也是以恩雅为主，东满只露出一边眼睛。恩雅的给予并非单向，而是通过给予，她体验并达到了她想要成为的那种强大的状态。
台词也解释得很清楚，东满的恐惧让恩雅想起了小时候的自己，这样的拥抱也可以理解为一种创伤后的再体验，她拥抱的也是曾经恐惧却无法逃走的9岁的自己，结合人物的历史看这个场面，解读也会变得丰富多元——恩雅在东满身上投射自己，完成了疗愈内在小孩的象征性仪式。
不可置否恩雅付出的爱使她变得更加强大，她可以拥抱恐惧的东满，也可以收留隔壁邻居小女孩。弱者恐惧失去，强者不怕给予，朴编借美兰之口在第10集中强调了这点。
现在的恩雅有能力对抗那些曾经伤害她的人，她变得会反击、会冷笑、会大叫。如果从第1集看到第10集就会知道，恩雅是多么有能力、多么强大的女性角色。
东满也充分看见、认可恩雅的能力，与渣男马在英不同，东满在想象中发表获奖感言那里的“舞台”就是对他俩意义重大的铁路。当马在英想尽办法隐藏恩雅的存在时，东满主动要帮恩雅署名，对比立见高下。
一个面对语言的局限却仍然想解释的人，会突破语言的界限，传达出真心。一个能一语道破事物本质的人，一定将剖析的刀斧千万次对准了自己。东满和恩雅的精神共鸣基于他们深知语言的力量。
我发现恩雅喜欢能用语言真诚剖析自己的人，从东满到美兰。当美兰说出“我爱你”，就会真的爱上对手演员。明明是假的，说出那句话的瞬间就成了真的，这就是语言的力量。
虽然客观可以说是体验派演员入戏太深的困扰，但仔细想想，突然意识到这其实是这个人物所对抗的无价值课题——真实与虚假。
美兰是吴贞喜的继女，在演艺圈她们是众人钦羡的明星母女，但事实是这对母女的关系并不如表面看起来亲密，她也希望妈妈能看她演的戏，但妈妈说她连自己的戏都不看。
或许美兰因为长期处于一种虚假的亲缘关系中，她天性情感丰沛、敢爱敢恨，但无处落地，于是她习惯飘来飘去，把真心表现得像玩笑，就像在海边说喜欢东满。
对美兰来说现实中有太多的虚假，而在本该虚假的演戏中却体验到了真的情感。可是对方不承认，还把真的说成假的，她带着满脸伤痕的扮装（内心伤痕的具象化）去男演员家，她只是想确认那个感情是真实存在过的。这就能解释为何美兰读着东满哥哥的诗落泪，还特地再次上门为了见哥哥一面。
有个小细节是美兰帽子上的字“J'adore Fiction”，热爱虚构（一首BEAST的《Fiction》送给她，歌词莫名很贴······）美兰没能从男演员那里确认情感的真相，但当她读诗的时候，向自己确认了真相——情感带来的痛苦是真实的，真实的东西抹除不掉。因此她的情感是真实存在的，即使这份真实只存在于她自己的虚构中。
到10集为止仍在扩张的群像拼图正在逐渐变得清晰，以东满为圆心，扩张到恩雅、景世、慧珍、美兰，每两集就会更多更深入了解一个角色，就这5个主要描写的人物来说，女性角色们的闪光点明显要比男性角色更多。
只剩下最后两集大结局，从篇幅来看我觉得很难等到东满电影的“结果”了，《天气师》电影的成功或失败，结果论大概不是这部剧最终的落脚点。我猜也许会停在东满电影开拍，在“预备、Action”的一刻结束？
无论如何东满拍一部电影是在对抗自己的无价值，如今他已经有一起对抗、一起发疯的同伴们，也有恐惧时可以随时一起逃走的恋人，还有什么比这些更珍贵呢？
看到韩国作家河美娜在专栏文章中写她在柏林参加艺术活动的时候，无论舞台上做什么，现场观众都会表现出尊重的氛围：“伟大的艺术家不是独自诞生出来的，比起TA自身，是更为出色的观众成就并塑造了TA······不轻率地评判对方，在对方说完话之前就一直等待，懂得如何去欣赏，不知道是不是这样，造就了创造性可以绽放的地方。”
或许是碎片化时代的影响，断章取义式的曲解太容易传播，一旦煽动起情绪就会失控地朝某个错误的方向奔去。面对本就复杂多面、难以单一诠释的作品，如果直到对方给出最后一片拼图之前，给予更多尊重的氛围、耐心地等待就好了~
我们大结局见！
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