这是一部以明朝嘉靖三十六年徽州府歙县李氏贡墨案为背景的电视剧，是一部将传统徽州制墨工艺搬上荧幕的电视剧，这是一部处处都彰显出细节与巧思的电视剧。
在这部电视剧中，除了杨紫、韩东君两位男女主演之外，还汇聚了无数老戏骨和中生代演技派演员，虽然他们其中有人只是在剧中惊鸿一瞥，但却并不耽误他们通过对角色的独特理解让这些配角熠熠生辉。
如何判断《家业》的好与坏
如果从演技之外的其它角度来看待这部电视剧，让人感受最为直观的，就是无处不在的各种细节。
从对各种明朝服饰的注解，到对各种草书字体的简体化标注，还有那只会在传统制墨手艺人身上见到的黑色粉尘，以及嵌入指甲缝中无法彻底清洗干净的黑色墨迹。
这所有的一切，都足以证明《家业》是一部极度尊重历史与真实性的古装剧，是一部尽量避免让对这段历史、这个时代不甚了解之人，因为观看了电视剧之后产生误解或认知偏差。
除此之外，还有哪些让人眼前一亮的各色配角，以及那些甘愿做年轻一辈陪衬和绿叶的老戏骨，他们用不动声色的演技，成功衬托出了年轻一代的跳脱与求变，也让坚守传统的中生代有了更大的空间与舞台。
《家业》中的女演员们，光彩夺目
作为《家业》毋庸置疑的大女主，杨紫饰演的李祯在前4集中，并没有太多的发挥空间。
除了十年之前的小李祯有着对这角色极为性格铺垫之外，就是她还需要一个能充分展现自己如何逆境翻盘的恶劣环境。
从被家族除名，到被家中长辈忌惮与针对，再到被心上人算计，直至连在祠堂门外祭拜祖宗都不被允许。
可以说杨紫凭借短暂的前期小李祯打下的基础，成功演活了这个在制墨一道上极有天赋的成年李祯，也为其之后如何能凭借聪明与机灵让那些曾经将自己赶出李家的所谓长辈们，一想到这个不再是李家的女孩就心生胆寒。
除了杨紫饰演的女主角李祯之外，前4集中最为出彩的女性角色，便是彻底断了成为李家下一代主母念想的田绛月。
这个由杨斯饰演的“心机女”，不仅因为各种小聪明让李家话事人汪如君心生厌恶，更因为处处针对李祯一家四口不留活路，让她成为笔者眼中当仁不让的女反派。
也因为有了这样一层关系，相比起老成持重的老戏骨吴冕，中生代女演员杨斯的可发挥空间，必定是前4集《家业》出场女性角色中最大的。
无论是李家主心骨汪如君，还是李祯的娘亲，又或是李祯的好闺蜜田荣华，因为她们的好人标签，让她们只能在中规中矩这条路上一直走下去，除了老戏骨吴冕偶尔那些眼神之外，很难再有更多演技上的惊艳之处。
《家业》中的男演员们，精彩纷呈
相比起发挥空间有限的女演员们，作为一部古装剧的男演员则天然具备了某种传统意义上“男尊女卑”上的优势。
毕竟这是一个以明朝为大背景的故事，虽然有李家主母这样的话事人，虽然有建立起络家大半基业的骆梦真，可她们始终只是那个时代的特例，虽然这样可以彰显出李祯日后成事的艰辛与不易。
在前4集《家业》中，最让笔者遗憾的，是饰演李景福的富大龙。
本以为可以期待这位双料影帝能在女儿李祯日后的道路上谆谆教诲，可谁曾想他竟然是一个迂腐到自己断送掉性命的可怜人。
也难怪作为他父亲的李金水，会拉着孙子跑去李家祠堂门外跪拜，会被自己的儿媳妇腹诽，会被自己的孙女“骂”愚孝。
也许这就是老戏骨的魅力所在吧。
按常理来说，大多数像李金水这样愚孝角色，即便不会让观众上升到对演员的口诛笔伐，也会让人对这个愚孝的角色产生严重的生理不适感。
可在田小洁的演绎下，李金水的一言一行、一举一动，都在彰显一个长辈对后辈的包容与保护，这种包容是对错误的容忍，这种保护是自己甘愿承担所有的隐忍。
除此之外，饰演骆文松的曹磊，以及饰演田槐安的张喜前，则是能与女反派相提并论的两大男反派。
他们一个有着对事不对人的直来直去性格，一个有着能精明到用十年光阴算计自己儿子的狠辣与魄力。
当然，只有像骆文松这样的人，才能凭借一己之力撑起姑姑留下的家业；只有像田槐安这样的人，才能让家奴身份的田家能与李家、骆家掰掰手腕。
《家业》写在最后
从《家业》的整体制作水准上来看，这是一部极为值得期待的古装剧，也是一部对历史极为尊重的古装剧。
虽然我们不能要求所有故事脉络完全遵循历史，但还是能看出整体创作上确实下了苦功夫。
虽然从开篇4集的故事脉络与人物关系来看，这注定会是一部有着“大团圆”“大美好”的电视剧。
但或许讲述徽墨的历史与技法，讲述宗族关系对维系民族与文化的重要性，才是《家业》这部剧最想要让观众明白的，也是为何会用“家业”二字来概括与诠释“徽墨”的重要原因之一。
关于《家业》的解读暂时先写到这里，更多精彩解读且听下回分解。
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