在2026年4月25日的魁北克，一家电影院决定亲手杀死电影。
在“魁北克电影约会”（Rendez-vous Québec Cinéma）这个充满艺术崇高感的节展上，一群满怀实验精神——或者说满怀焦虑——的策展人，把导演安妮·埃蒙的新片《末日之恋》（Amour Apocalypse）塞进了一台按下了“快进键”的放映机。
原本1小时40分钟的浪漫爱情剧，在灯光熄灭后的66分钟里就高效播放完毕。
坐在影院里，观众发现银幕上的帕特里克·希冯和派珀·佩拉博不仅谈恋爱谈得雷厉风行，连走路和呼吸的节奏都带上了现代人特有的紧迫感。
这是一场经过精心策划的“倍速放映”。
这场放映的目的，是为了吸引那些被称为“TikTok一代”的年轻人。
在这些14到29岁的观众眼中，世界是碎片化的，是可以在指尖快速滑动切换的。
在这个两三分钟的短视频都嫌长的时代，让他们在黑漆漆的影院里安坐两三个小时去欣赏一部像《阿凡达》或者《野兽派》那样的史诗巨作，简直是对耐心的极限考验。
于是，电影节的主办方决定投其所好，用那种他们在手机屏幕上熟悉的1.25倍甚至1.5倍的速率，试图把这群流失的年轻人重新拉回大银幕前。
节展总监劳拉·罗夏在面对媒体采访时赤裸裸表示，这就是为了吸引Z世代，但更深层的意图是想通过这种极其“不规范”的行为，引发一场关于当代电影消费模式的大讨论。
她成功了，这场讨论确实爆发了。
作为这部电影的“亲生母亲”，导演安妮·埃蒙的心理活动大概比电影剧本还要复杂。
她以一种充满好奇又带着几分自虐的心态接受了这个提议。
但在《新闻报》的专栏里，她用了“痛苦”这个词来形容观看这场倍速放映的感受。
看着自己的心血被加速切割，每一个精心设计的停顿、每一段留给观众回味的空白都被暴力地填满，学了那么多年的电影语言，终于还是成了笑话。
安妮感叹这个世界变化太快，快到连她这个创作者都感到力不从心。
她曾和一名青少年聊天，对方的回答让她心痛：除了童年时期，他再也没有完整地、不间断地看完过一部电影。
那个孩子的注意力始终被撕裂在手机、电脑和各种社交软件之间。
这种碎片化的生存状态甚至已经反向影响到了剧作。
安妮透露，曾有编剧建议她，一个剧本里的关键信息点至少要重复两三次，因为大部分观众在看电影时总是在分心做别的事。
哪怕是她自己在写下这些文字时，都不得不把手机藏进另一个房间，给电脑开启全方位的免打扰模式。
然而，并不是所有人都愿意像安妮这样“委曲求全”。
魁北克电影界的老大哥弗朗索瓦·德利勒——那位拍出过《合唱》的导演，直接把这次实验定义为“缴械投降”。
他在《责任报》上公开发表评论，辞色严厉。在他看来，这根本不是什么大胆的创意，而是一种彻底的下跪。
他认为整个行业正在屈从于一种“加速文化”，所有的艺术、思想和人类体验都被矮化成了肤浅的娱乐逻辑。
德利勒最愤怒的一点在于，他觉得主办方把观众预设成了傻子。他认为，电影节本该是一个提供自由空间、提出更高审美要求的地方，而不是通过“向下兼容”来讨好、误导受众。
把电影快进放映来诱惑年轻人，在他眼里不是递出橄榄枝，而是对整整一代人的放弃。如果电影院都不再坚守时间的艺术，那和手机里的信息流还有什么区别？
今天可以播放1.5倍速，下一次又要如何追赶年轻人转瞬即逝的目光？如此滑坡下去，距离直接播放“小美和大壮”有还有多远呢？
Ref：
https://www.lefigaro.fr/cinema/au-quebec-un-festival-de-cinema-diffuse-un-film-en-accelere-pour-plaire-aux-jeunes-20260428
https://www.lefigaro.fr/cinema/spielberg-met-en-garde-hollywood-contre-les-films-paresseux-et-les-plateformes-qui-vident-les-cinemas-20260427
文｜Tutti
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