4月9日，电视剧《八千里路云和月》更新至第6集。在对这部电视剧的首篇剧评分析当中，我曾论证过该剧在剧本和王阳演技两个层面上的短板。绝大多数的读者留言，都是认可我的论证的。但也有几位朋友认为，王阳是“叔圈顶流”，演技比靳东、于和伟还好等等。看到这样的留言，我想笑——因为它太反常识智力了。该剧6集过后，王阳演技如何呢？我的看法是，全剧演员当中他算是演技短板问题最为突出的一个，连张永新这样的顶级导演都带不动啊。（本文配图，全部采用剧作方公布的可以免费流通的海报内容，无剧作任何截图）
熟悉我剧评风格的读者都清楚，我素来的主张便是，不能空口白牙说一位演员缺乏演技，而是需要摆事实，讲道理，通过具体的文本内容，来论证一位演员的演技是好，还是坏。对于《八千里路云和月》这部戏当中王阳的演技问题，我想用剧作当中非常重要的一场转浙戏来论证一下王阳演技层次上出现的严重问题。这场戏，便是第6集收尾的时候的医院对白戏。
先说说这场戏的背景。王阳饰演的旅长参加淞沪会战，他带领全旅坚守阵地，但最终战败，王阳角色受伤。而这个旅所在的军部和师部，让王阳角色背锅，将他定性为带队逃跑。受伤的王阳角色被老乡们送到上海的军队医院。王阳角色的好友恰好在医院就职，他积极抢救了王阳角色。但同时，好友也看到了报纸上的报道，认定王阳角色是逃兵，可能被军法处置。此刻，王阳角色还不知道自己已经被军部定性为逃兵。这场戏，就此展开。
而这场医院对话戏的两个主角，一个是王阳角色，一个是好友角色。这场戏的戏剧目的也较为明确，王阳想借用医院的电话联系上级领导，好友已经知道他是逃兵，建议他不要联系，赶紧逃跑。王阳角色面对报纸，内心应该是很多情绪吧。为什么用“应该是”呢？因为从王阳的表演当中，我看不出他到底想表演啥情绪。这场戏，是男主角行为转折的重要一环。这一环，表演好了，稍后的剧情才会成立。这场戏，表演烂了，后续的剧情，就是烂泥地里盖瓦房，注定塌方。
继而，我们可以进入到具体的文本内容当中来了。因为版权限制，我们不能截取剧作当中的任何剧照内容，只能用语言的方式，对每一个画面进行概括与分析。
第一个镜头，王阳角色在医院道路上走，走得松松垮垮。我相信，张永新导演看到这个镜头之后，也是较为无奈的，而且，这个镜头应该也是很多备用镜头当中“最能用”的一个了。即便如此，它都是存在严重问题的。这个“走”，在剧本层面上，可能只是一个字或者几个字。但是，在演员的表演实现当中，则是至少两个层次的。
哪两个层次呢？第一个层次，是大病初愈的体弱。这是基础层次。第二个层次，是军人骨子当中的矍铄感。没有这个层次，文武全才的旅长形象，就立不住。我们可以直接去看王阳的表演，他对于这个“走”的表演，只实现了基础层次，却根本上无法达到矍铄感的要求。基础层次，是表演系大一新生都会的。矍铄感，才是专业演员应该具备的。可惜，王阳没走出来。我建议王阳去看看《我的团长我的团》这部戏，看看里边的长官们是如何走“矍铄感”的。
第二个镜头，祖良拿药，这是一个过渡镜头。继而，便是接下来的王阳镜头，王阳角色喊祖良。这个镜头，在前后镜头当中，起到什么作用呢？桥段拍摄当中，讲求“开天辟地第一句”的原则。什么意思呢？就是一个桥段当中，演员的第一句台词，就奠定整个桥段的调性，角色气质等等。因此，在这个王阳角色喊祖良的第一句当中，观众们需要看到王阳角色大病初愈之后的精神面貌。然而，王阳的表演呢？
有气无力。王阳耷拉个眼睛，拧着眉毛，直愣愣着身子，然后有气无力地讲台词，喊祖良，问哪能打电话。这个镜头，是非常失败的。只从剧本层面来讲，这个镜头，需要演员呈现大病初愈的无力感的同时，更需要呈现角色要给领导层打电话的迫切感。这个桥段，给优秀的演员表演，会非常出彩，因为无力感和迫切感，实在是相对的两个层次，非常容易出彩。然而，王阳只表演出了无力感。王阳的这个表演，会让懂行的观众厌恶——你表演的是文武全才的将领啊，不是怂包软蛋啊。
接下来的镜头，是祖良告诉王阳角色，既然病好了，就赶紧走，我就当你从来没有来过。继而，是王阳的疑惑。两个镜头当中，穿插一个护士来问祖良医生，病人的药好了没有。这个穿插镜头的目的是什么呢？是通过一个第三人的出现，给王阳角色一个更好的表演过渡空间。可是，王阳把握住了吗？显然没有。
我们来讲讲这个镜头需要如何表演。护士来到之前，祖良说让王阳角色赶紧走，王阳角色需要表现出巨大的疑惑、不解，甚至于是愤怒。而护士角色进入之后，王阳角色又需要收起这些情绪，假装平静。等护士离开之后，他需要重新续上这些情绪。然而，在王阳的表演实现当中，他缺乏这个情绪起——情绪暂停——情绪续上的表演过程。剧作当中，王阳全程一个有气无力的状态，也没啥过分的疑惑感，更谈不上护士进和护士出的情绪变化了。
接下来的镜头是祖良告诉王阳角色，医院要撤退，一个宪兵队先来协助撤退，到时候希望王阳角色不要告诉任何人自己是谁。祖良的这个台词，是加深王阳角色疑惑感、不解感和愤怒感的。可是，王阳表演出这个层次了吗？显然没有。他依旧是拧着眉毛，耷拉着眼皮啊，和前边没啥两样。这个层次加深，在王阳这里，没实现。
稍后，便是祖良扔过来报纸，让王阳角色自己看报道。这又是一次剧本层面上的角色情绪加深。然而，体现到王阳的表演上，依旧是刚才对话的样子，拧着眉毛没啥变化，耷拉了眼皮没啥变化。看到报纸了，您的情绪呢，变化呢？王阳的这个表演，我相信，张永新导演是看得到的，他大抵是失望的。
当角色没有办法通过面部表情去表演情绪变化的时候，聪明的导演就会把镜头调转，拍摄演员的肢体动作了。张永新导演也是这么做的。王阳角色没啥表情变化的看完了报纸之后，镜头给到了演员拿着报纸的手上。这个镜头，又给人感觉，王阳拿着报纸没啥力量。继而，这个手开始哆嗦。这个哆嗦的表演是对的。然而，如果演员连哆嗦都表演不出来，还能表演个啥啊。再接下来，手放下报纸，手在报纸上动弹。
这个手在报纸上动弹的画面，又需要演员自己对于戏的理解能力加持了。王阳的表演是，一只手有气无力地按着报纸，一个手指头在报纸题目上滑动。好无能的表演！还是那句话，这个画面，要是给懂行的实力派演员来实现，出来的效果肯定非常传神。用手指头来演情绪，这是高级演员们最愿意常识的画面了啊！这场戏，好的表演，观众们不用看前后的画面，只看这个手指头的画面，就能看出角色的情绪。然而，不看前后，只看王阳的手指头，他演出什么角色情绪了吗？至少，手指上，要给一丁点力量啊！您是军人啊！您不是油滑律师陈硕啊。
最后，是王阳角色继续挤眉弄眼地扭头，这一集结束。手指情绪表演完毕之后，需要一个面部情绪的递进啊！可是，王阳老师，您的情绪呢？其实，整个这场医院对话的戏，从剧本创作角度讲，非常简单，情绪变化与递进明确，表演难度也不大。可惜，王阳的实现，十分尴尬。我甚至于怀疑，王阳是否读得懂剧本，是否能够看出剧本当中这些情绪递进变化的点位在哪里。看完了这场尬演，我甚至于都想现场给王阳帮帮忙去了。这样的表演水平，真的不行啊。（文/马庆云