年代剧正在进入一个爆发期。
《好好的时光》收视热潮还在继续，央视又端上了一道硬菜，《我的山与海》。
改编自《人世间》作者梁晓声的《我和我的命》，罕见的年代女性剧类型。
首播收视破2.5%，峰值2.7%，直接刷新央八黄金档开年以来的纪录，被看好有机会争夺今年央八收视前三。
无论从阵容、故事还是原著文本上，这都是一部有年度黑马潜质的作品。
一口气刷了6集，发现它不仅题材稀罕，还有一股狠劲儿。
相比《人世间》这些年代大剧，它摒弃了苦情叙事，采用了更短剧化的强叙事节奏，开场就剧情高潮一波接着一波，短短六集，故事已经由山到海，把观众代入方婉之闯深圳的故事。
剧中一群好演员，更把一众角色呈现的有血有肉，活灵活现。
随着全剧主要角色已全部亮相，今天来为大家盘点一下,《我的山与海》中演技最出彩的十位演员。
他们有的戏份不多，却让人过目不忘，有的贯穿始终，层次丰富令人叹服。有的让人认不出。
对于一部好剧来说，故事如山，演技似海，山是根基，海天辽阔。
接下来就让我们一起来捕捉，那些好演员们的，演技浪花。
10、李祉默（饰 少女方婉之）
经验型的表演时常能受到褒扬，但那种未经太多打磨锤，便表现出天赋和灵性的表演，同样难得。
这种表演可能并没有那么技巧高超，却有着天然的纯粹和真挚。
在剧中里饰演少女方婉之的李祉默身上，展现了这种光彩。
故事开场不久，小小年纪的方婉之，遇到被几个小混混欺负的鱼蛋，她灵机一动，说老师就在附近家访，接着作势要去找人，
其实蹲在墙角等小混混跑开，拉着小鱼蛋就跑。
李祉默这一段的表演可谓灵气活现。
另一段表演则演出了人物的善良。
当精神失常的何小芹出现在方婉之一个人在的帐篷里，她不但不怕，还温柔与对方靠近，让观众看到人物身上巨大的同理心，和由此所激发出的柔软。
李祉默已经是演过不少古偶的“老”演员，《星汉灿烂》中她饰演幼年程少商，《长月烬明》中饰演幼年桑酒。
演年代剧，依然是灵气逼人，天赋十足。10花希望之星中，应该有她一席之地。
09、石云鹏（饰 李行客）
石云鹏算是凭年代剧逐渐崭露头角的青年演员。
当年《父母爱情》中的江家犟种江卫东，
先在《小巷人家》中，将向鹏飞演出圈，又在《纯真年代的爱情》里，演活了疼爱妹妹的费霆。
到了《我的山与海》，他饰演的长大的鱼蛋又令人心疼。
成绩优异的鱼蛋虽然喜欢方婉之，却把这份爱藏在心里。面对韩家兄弟的羞辱，他不卑不亢。
他早看出韩宾不是好人，所以听说他和姐姐分手，才会一脸的高兴。
石云鹏把人物的隐忍和深情都演得很精准。
最好的戏则是从捅韩宾到入狱。
鱼蛋不是好勇斗狠的性子，在食堂看到韩宾为女友狠怼方婉之，还只是满脸气愤。
直到韩宾一把将方婉之推倒撞在凳子上，才瞬间上头，举刀就刺，刺完看着手中刀，才晃过神来。
石云鹏一连串的情绪转换是极准确的。
后来孟思远去监狱探望他，告诉他学籍被取消，石云鹏的表情是悔恨中带着清醒，接着很快反应过来，告诉孟思远有谁知道方婉之的下落，可见他已经猜出孟思远的来意。
石云鹏最好的地方，是演出了鱼蛋的“莽”和“真”。虽然戏份不多，但始终是有效演出。
像这样不靠颜值靠演技，扎扎实实演出一条路来的年轻演员，当然也是国产年代剧，最需要的新血。
08、童蕾（饰 方静妤）
童蕾是凭《新亮剑》被观众认识的老演员了，她饰演方婉之的养母方静妤，无论年龄、气质都刚刚好。
作为妇产科医生兼卫校校长，方静妤出身名门，温婉大气，正是她告诉方婉之的三命论，影响了她的一生。
比起大张大合的情绪化演绎，童蕾更多是在细水长流的叙事里，建立起观众对演员，对人物的「相信」。
之前人物最好的一场戏，是怒斥方婉之公主的名号，这场戏对方婉之的人物成长极重要，甚至是悬崖勒马。
童蕾把台词说得铿锵有力，情绪不算大开大合，但很有穿透力，字字句句说进少女方婉之的心里。
而角色的下一个高光时刻，就是弥留之际，在病房里对女儿那段最后的交代。
童蕾演出了方静妤温柔的安慰里，对女儿巨大的不舍。
因为人物已是奄奄一息，童蕾用极少的肢体和神情去勾勒层次，却演出了母女之间脉脉隽永的情感，和一个养母，对养女超越血缘的最温柔的爱。
07、卢琳（饰 鱼蛋妈）
卢琳并不是名气很大的演员，鱼蛋妈更是只有一两场戏的小角色。可不得不说演得精彩。
鱼蛋妈是个苦命的普通女子，早早丧夫，靠卖鱼养活儿子。
但她身上带着平凡女子的朴实和真挚，因为少女婉之帮了儿子，就想着给人家里送鱼头，哪怕她明白副县长家里不缺鱼吃。
鱼蛋被她培养得很好，成于贫困家庭却成绩优异。
作为母亲，她明白儿子的心思，更明白这段感情成不了，但尊重儿子的选择。
上述所有的人物背景，其实都藏在一场鱼蛋妈和婉之的对手戏里。
鱼蛋刺伤韩宾后，鱼蛋妈带上所有钱，拿给替她们垫付韩宾医药费的婉之。
虽然鱼蛋是为了保护婉之遭遇牢狱之灾，可她对婉之态度一如既往，看到难过内疚的婉之，她一直说“不哭”。
而在听到韩家的谅解条件是要威胁方家低头后，她果断拒绝。
这个卖了一辈子鱼的小摊贩，也是极明事理有骨气的。
正是演员的表演，让原本单薄的角色变得充满厚度。也为这部年代女性剧的女性图谱，增加了不可抹去的一笔。
06、奚望（饰 郝倩倩）
奚望饰演的郝倩倩，是女主打工遇上的泼辣美人。
在《唐诡》系列中塑造出让人意难平的“白月光”轻红和春条后，奚望又在年代剧中释放出娴熟演技。
郝倩倩的第一场戏，就很有意思。
第一次和方婉之这个室友见面，郝倩倩嫌一个集装箱住不下三个人，开始耍横，可婉之也不是任她拿捏的。
一个关门赶人，一个锁门硬刚，这场剑拔弩张的相遇，不仅营造出欢喜冤家的氛围，还奠定了郝倩倩的人物性格：从来无人依靠，只能靠自己。
但刁蛮霸道只是郝倩倩保护自己的外壳，没过多久她就在集装箱宿舍说起自己的梦想，想当歌星。
奚望把这段郝倩倩向方婉之和李娟坦白身世的戏，演得流畅自然又令人动容。
因为有被嫌弃的少女时代，所以会形成那层坚硬的外壳。但偏偏是这样一个女子，却被方婉之和李娟给软化。
等到方婉之老家来人要钱，方婉之二话不说准备借几千，郝倩倩出来阻止，看似抠门，其实是真心为婉之考虑。
从原生家庭出来的她，最明白什么是亲情的无底洞。
预告中郝倩倩港风造型归来的场景惊艳十足，也让我对奚望接下来的表演，充满期待。
05、董晴（饰 李娟）
时隔十年，“耿耿”与“贝塔”这对国民闺蜜再相逢，董晴这个好演员，也该到被观众看到的时候了。
在《以法之名》里，董晴凭一段看守所中的台词输出名场面备受称赞。
但看过她在《去有风的地方》和《尘封十三载》中的演出，就知道董晴最擅长的，其实是靠一些生活化的细节来抓人，在平淡中传情，一撇一捺中完成好的表演。
就像她这次饰演的李娟，出身草根，性格热情开朗。
角色一出场，就完成了一场室友矛盾大调解。
面对不得理也不饶人的郝倩倩，她不是咄咄逼人地纠正，而是用一种带着调侃的语气奚落对方，既兼顾面子和人情，又把事情解决了。
除了姐妹情谊，董晴还用娴熟的肢体语言，让这个角色有了更强的可信感。
三姐妹在打工人食堂帮厨的戏，谭松韵和奚望多少还有些表演痕迹，董晴却是完全自然地融入到环境中。
比如说对白，董晴从来手脚不停，边干边说，偶尔抬头看一眼，让人感受到这就是一个争分夺秒干活的打工人。
人物的情感线，董晴也处理地很好。
面对当兵的爱人战友们的起哄致敬，她只是甜甜地淡淡一笑，不需要热泪盈眶，情绪就到了。
董晴就是那种不抢风头，但又让人没法忽视，总能把角色演得特别真实的演员。
希望这个角色，让她真正出圈。
04、谭松韵（饰 方婉之）
谭松韵从之前的古偶女王到这次的年代剧大女主，转型力度不可谓不大。和一些观点不同，我认为谭松韵演得不差。
方婉之这个角色最难演的其实是：人物巨大的情绪起伏。
光是开场六集，谭松韵就用三场戏，演出了角色的三场蜕变。
第一场，是知晓身世后，决意去神仙顶看一看。
这场戏，谭松韵演出的是迷茫，忽然看到精神失常的大姐，一心贪便宜的二姐，和有些麻木的亲爹，人物整个人都是木的，谭松韵也用一种很木的状态，去呈现了角色的迷茫。
并不是灵动就是好，贴合角色的演出才是。
第二场，就是学校大会上拆穿韩家兄弟的戏。表演时，谭松韵抓住了方婉之聪明和不服输的性格。
她先虚晃一枪，假装答应韩家兄弟的要求，在全校师生面前向韩宾认错，结果忽然抛出证据说出真相，又主动承担所有责任。
在走下讲台那一刻，人物已经完成了再次蜕变，她不再是那个不经事的温室花朵了。
第三场，就是独自闯深圳。
方婉之是很有主意又很倔强的人，她不能接受在自己给养父的事业造成麻烦后，还心安理得地继续去做养父的女儿，于是决定远走。
宁愿去做和锅碗瓢盆打交道的打工人，手上磨出水泡、累到腰都直不起来，第二天又接着干。
但此时的方婉之，身上绽放出野蛮生长的生命力，眼神里充满自信，带着对未来的憧憬。
这是天命已成过往之后，婉之用实命和自修命，证明自己价值的新阶段。一个女孩开始调动自己的一切去应对人生的种种未知。
所以面对来找她的养父，谭松韵红着眼眶强忍泪水、肩膀微颤却咬唇不语，把委屈、愧疚、难过都藏在心里，坚持留在深圳。
这一刻我们就知道，人物已经完成蜕变。这都是谭松韵演得好的部分。
缺点也很明显，就是谭松韵的表演还是缺少生活化质感，人物内心的波动还不够。
但总体看，她还是演出了人物少女时期的倔强、迷茫，底层打拼时的坚韧与清醒，还有股老辈子的气血感，一身烟火气，满眼不服输。
对她的表演，我始终抱有期待。
03 黄璐（饰 何小芹）
谁能想到，多年出现在国际影展红毯，以文艺气息著称的黄璐，竟演了这么个土到骨子里的角色。
更没想到，她摇身一变，成了全剧最让人心疼的角色。
她饰演的何小芹，是一个被生活压垮的乡村女性。
她本是家里最懂事的大姐，却因为早年何永旺把小妹给丢了，从此落下精神疾病，变得恍恍惚惚。黄璐把人物那种不刻意的疯感和委屈，演得入木三分。
第一次出场时，人物还带着几分清醒。
在方静妤义诊的帐篷里遇到小婉之，她说话小心翼翼，生怕给别人添麻烦，眼神里有一种长期被压抑的委屈。
得到婉之的同意摸到她的脸时，那不经意的一抹微笑，实在让人心生怜悯。
到了第二次出场，已经是十多年后，小婉之长成了大女孩。
此时的何小芹，经历常年的困苦和对妹妹的思念，状态显然更疯了。
方婉之跟着 何永旺走进院子时，她正麻木地干着农活，整个人形容枯槁。黄璐的表演彻底融入人物中，整个造型灰头土脸，已经没有一丝一毫文艺片中的轻灵。
这是个真正的女演员。
直到忽然好像有些认出婉之，何小芹整个人哭得瘫倒在地，每声哭喊都像一把刀，刀刀扎进人心。
黄璐不仅红了眼睛，而且青筋暴起，整个人处于一种极度癫狂的状态。
最让人心疼的，不是她的疯，而是她多年思念背后的委屈和绝望。那种被命运捉弄的无奈，演得让人看了直想哭。
神仙顶没有神仙，只有一群被命运按在地上摩擦的普通人。
哪怕是众人眼中精神失常的何小芹，依然努力想活着、想活得更好，想妹妹找回来，想儿子当上飞行员。
黄璐的表演，四两拨千斤，真是精彩。
02、刘威（饰 何永旺）
目前为止，刘威饰演的婉之亲爹何永旺其实就三场戏，但却将演技展露无遗。
刘威在两个地方表演得好，一个是身份上，一个是状态上。
刘威在《平凡的世界》中就演过农民，但你能明显感觉到，何永旺和孙玉厚是两个截然不同的人，孙玉厚到死腰都是直的 ，
何永旺却让生活压弯了腰。
刘威一出场用眼神和细节演出了人物的局促感，毫不费力就把一个内心怯懦卑微的形象刻画出来。
再说状态。
原本知道何永旺过去干的好事，我先入为主就认为，这是个胡搅蛮缠、趴在女儿身上吸血的渣爹。
可从当第二次出场救下小婉之遇到方静妤，透过刘威演出的自责表情和真心下跪的情绪流露，观众就知道根本不是那么回事。
他不是坏人，只是被生活压垮了。
到刘威第三次出场，就更明显了。
面对找上门来的婉之，何永旺并没有提出任何要求，只是对婉之说：你养母对你好，你要对你养母好，你不要回来，我什么都不要，你喊你养母妈就行了。
这一刻，这个抛弃女儿的渣爹，在刘威的表演下，却成了某种温暖的存在。
当他看到精神失常倒在地上撒泼的何小芹，眼中也不是嫌弃，而是心疼和无奈，此时观众会对人物有更深的理解，他不是不想好好养三个女儿，是养不动，也养不起。
刘威延续着自己表演最大的特点，那就是“真”。
他不需要夸张的表情和动作，就能让人感受到角色的情感。
虽然只是一个配角，但却构成了全剧开场，最大的角色反差。
看刘威的表演，我也总会忘记他在表演，总会忘记他国家一级演员的身份。
只记住角色本身。
01、王劲松(饰 孟思远)
这部剧生动地说明了，国家一级演员，为什么是国家一级演员。
当王劲松饰演的女主养父孟思远一出场，那一身儒雅装扮，一句古意十足的诗朗诵，已经把角色学者型干部的身份，展露无遗。
这些年的王劲松，把国剧中的正反派、文武戏、古今剧、强弱角色全打通，只要有王劲松在，观众就感觉至少演技稳了一分。
而王劲松这部里最大的成就就是再次打破过往角色的标签，让我们看到一个演员对角色的理解之深。
我觉得王劲松演得好，在于对孟思远人物弧光的“度”，把握得恰到好处。
能预见的是，很多人演这个角色，要么会演成一个完美高尚的“完人”，要么会因为角色人设“端着”，难接地气。
但王劲松不同，他其实在努力把人物普通化，演活了一个不被女儿理解的父亲。
王劲松每场戏都可圈可点，让我们重点看三场戏。
第一场，是发现婉之的一箱“书”，并把东西交给纪委后，在妻子墓碑前与婉之的断亲戏。
此时的孟思远，其实已经递交辞职报告，在妻子墓碑前坐了一夜，不仅有事业的失落，遭遇突变的震惊，更有对女儿背叛的愤怒。
虽然婉之并没有背叛父亲，可孟思远此刻不可能不这么想。
所以他才会痛斥女儿时说出，“不会让你们韩家贪一毛钱。”因为他内心已经认定，是婉之和男友韩宾给他做局。
这场戏王劲松将台词说得滔滔不绝，人物情绪也倾泻而出，最后以那句“这个称呼，我不配”收尾。
有人说婉之为什么不辩解，换成你你也辩解不了，王劲松的台词如排山倒海一样，你根本无力辩解。
第二场 ，就是去女儿学校讨说法。
此时的孟思远，已经了解事情前因后果，辞职报告也被驳回，对女儿充满了内疚和自责。
换成你是孟思远，找谁发火，肯定是混淆是非的婉之学校的校领导。
会议室里的一场戏，王劲松怒目圆睁，语气激动，眼神里有愤怒，更有不容置疑的威严。
最后一句“我绝不会善罢甘休”，更是令人胆寒。
第三场，则是去深圳找女儿。
如果前两场情绪爆发的戏累积出了孟思远的“怒”，那么这场戏，则是演出了他的悔。
就像他自己说的，要不是把婉之当亲女儿，谁会坐一天一夜火车，不远千里赶到这里，可婉之却从头到尾，连父亲都叫不出口。
相比之前的情绪狂飙，这场戏王劲松却演得如春风拂面，对女儿始终轻声细语，可没有激烈冲突却比争吵更戳心。
最后他落寞离去，不仅有没能带回女儿的失落，更有没得到女儿原谅的老父亲的失落。
最后当他把手搭在女儿肩膀上，换来的却是女儿本能的抗拒，可王劲松此时却笑了一下，
这其实是笑给李娟和郝倩倩看的，他要让外人看到，自己的女儿是有人疼的，哪怕他不肯叫自己一声父亲。
能把人物揣摩到这份上，不愧是一级演员。
除了这几位，还有《父母爱情》中演老丁的任帅演的方婉之大姐夫，赵志伟演的渣男前男友等，个个不俗。
也是他们的表演，让角色不再是符号，而是活生生的人。
《我的山与海》想说的，并非一场大女主的“爽文逆袭”。而是一群女子和命运的故事。
她们彼此影响，互相托举着，才成就了方婉之最终跨越命运的山海。
“山”是方婉之的根；“海”是未知的远方，是她们奔赴的希望。
而故事中的“三命论”，同样适用于演员——天命是出身是起点，实命是演艺经历，自修命是演员的自我成长。
演员对演技的探寻，本应比山更高，比海更深。