一提起谍战剧，很多观众的记忆会自动跳回《潜伏》《暗算》那个年代，那是一个靠眼神较劲、靠台词过招的黄金时期，而真正让人回味的，从来不是谁开了枪，而是谁在沉默里先输了心，今年再回头看，于和伟的早期作品《奸细》，反而更像一枚被低估的暗子，安静，却锋利。
于和伟在这部剧里选择了一条“反舒适区”的路，他饰演的江一平不是脸谱化的反派，而是那种越看越让人脊背发凉的人物，他不靠咆哮彰显狠辣，而是用情感当绳索，用信任做陷阱，这种坏，像温水煮青蛙，等人意识到时，早已无路可退。
江一平最可怕的地方，在于他深谙人性弱点，他知道枪不一定比枕边人好用，于是策划“桃色计划”，让特务假扮成妻子潜伏，这一招在谍战史上并不新鲜，却永远奏效，因为感情一旦被利用，理智就会自动让位，这不是阴谋高明，而是人性太真实。
故事从1945年的一场集体婚礼切入，看似喜庆，实则暗流汹涌，三对新人，三段感情，却只有一个真实身份，这种设定本身就像一道概率题，答案没揭晓之前，所有人都可能是“错误选项”，而组织下达的命令更是残酷到近乎冷血：不圆房、不揭穿、不伤害，这不是考验执行力，而是拷问信仰的纯度。
三个新郎的反应各不相同，却都真实得让人心惊，罗天刚在信任与职责之间反复拉扯，邓彪在爱情面前始终留着一寸后退空间，楼剑飞看似冷静，却处处设防，他们的状态，像极了比赛中被迫打防守反击的队伍，明明想进攻，却不敢贸然出脚。
保卫科放出假情报试探新娘的桥段，是整部剧最耐看的慢节奏段落，没有爆点，却层层推进，三名新娘的“毫无反应”，并不是剧情偷懒，而是在告诉观众，真正高明的潜伏者，从来不抢戏，只等别人犯错。
史东新的出现，让局势进一步复杂化，他与韩晓鸥的旧情像一块突然翻出的底牌，把私人情感与政治立场搅在一起，这一幕让人想起许多历史节点：决定命运走向的，往往不是立场本身，而是立场被谁先利用。
李薇的主动坦白，是全剧少有的“正面情感爆点”，她用真诚对冲怀疑，用暴露换取信任，这一步棋走得漂亮，也极具讽刺意味，因为真正的特务，往往比普通人更擅长隐藏，而普通人一旦选择坦荡，反而显得更可信。
当“水手”身份曝光，局中局终于撕开一角，观众才意识到，这并不是简单的敌我对抗，而是一场信息战的耐力赛，谁先着急，谁就先出局，而“含羞草”的最终身份揭晓，则给故事留下一种复杂余味：立场可以被改变，但底线是否被突破，才是真正的分水岭。
回看《奸细》，它并不追求爽快的正邪清算，而是反复追问一个问题：当情感、信仰与任务同时摆在桌上，人还能不能保持清醒，于和伟的江一平之所以成立，正因为他不是天生的恶，而是把“利己”贯彻到了极致，这种角色，才最值得警惕，也最值得反思。